君家何處住，妾住在橫塘táng。
譯文
請問大哥你的家在何方。我家是住在建康的橫塘。
注釋
君：古代對男子的尊稱。
妾：古代女子自稱的謙詞。
橫塘：現江蘇省南京市江寧區。
停船暫zàn借問，或恐是同鄉。
譯文
停下船吧暫且借問一聲，聽口音恐怕咱們是同鄉。
注釋
暫：暫且、姑且。
借問：請問一下。
或恐：也許。
賞析這首抒情詩抓住了人生片斷中富有戲劇性的一剎那，用白描的手法，寥寥幾筆，就使人物、場景躍然紙上，栩栩如生。它不以任何色彩映襯，似墨筆畫；它不用任何妝飾烘托，是幅素描；它不憑任何布景借力，猶如一曲男女聲對唱；它截頭去尾，突出主幹，又很象獨幕劇。題材平凡，而表現手法不凡。
一個住在橫塘的姑娘，在泛舟時聽到鄰船一個男子的話音，於是天真無邪地問一下：你是不是和我同鄉？就是這樣一點兒簡單的情節，只用『妾住在橫塘』五字，就借女主角之口點明了說話者的性別與居處。又用『停舟』二字，表明是水上的偶然遇合，用一個『君』字指出對方是男性。那些題前的敘事，用這種一石兩卵的手法，就全部省略了。詩一開頭就單刀直入，讓女主角出口問人，現身紙上，而讀者也聞其聲如見其人，絕沒有茫無頭緒之感。從文學描寫的技巧看，『聲態並作』，達到了『應有盡有，應無盡無』，既凝鍊集中而又玲瓏剔透的藝術高度。
在寥寥二十字中，詩人僅用口吻傳神，就把女主角的音容笑貌，寫得活靈活現。他不象杜牧那樣寫明『娉娉裊裊十三餘』，也不象李商隱那樣點出『十五泣春風，背面鞦韆下』。他只採用了問話之後，不待對方答覆，就急於自報『妾住在橫塘』這樣的處理，自然地把女主角的年齡從嬌憨天真的語氣中反襯出來了。在男主角並未開口，而這位小姑娘之所以有『或恐是同鄉』的想法，不正是因爲聽到了對方帶有鄉音的片言隻語嗎？這裡詩人又省略了『因聞聲而相問』的關節，這是文字之外的描寫，所謂『不寫之寫』。
這首詩還表現了女主角境遇與內心的孤寂。單從她聞鄉音而急於『停舟』相問，就可見她離鄉背井，水宿風行，孤零無伴，沒有一個可與共語之人。因此，他鄉聽得故鄉音，且將他鄉當故鄉，就這樣的喜出望外。詩人不僅在紙上重現了女主角外露的聲音笑貌，而且深深開掘了她的個性和內心。
詩的語言樸素自然，有如民歌。卻擁有無盡的藝術感染力。
