李夢陽1472-1530，字獻吉，號空同，漢族，慶陽府安化縣今甘肅省慶城縣人，遷居開封，工書法，得顏真卿筆法，精於古文詞，提倡『文必秦漢，詩必盛唐』，強調復古，【自書詩】師法顏真卿，結體方整嚴謹，不拘泥規矩法度，學卷氣濃厚。明代中期文學家，復古派前七子的領袖人物。
船板胡在茲，而我寢其上。
情知非江湖，夢寐亦風浪。
賞析這是明朝詩人李夢陽爲自己睡『船板床』寫的一首詩。
睡在船板上，夢的是什麼？雖然知道不是在江湖上，但仍夢見江湖上的風浪。
一個文學大師，寥寥幾筆，就把思緒濃縮於筆端，殊爲不易。
『江湖』，除解釋爲江河湖泊外，官場以及社會關係中的幫派亦稱『江湖』，而江湖風險如同風浪，一不小心，就會翻船。
從睡船板床而聯想到江湖風浪，李夢陽的這首詩，聯想豐富，發人警醒。
此詩題材小，開掘深，構思巧妙，匪夷所思。詩人捕捉到的是剛從睡夢中醒來那一刻的疑慮、驚異的感受。他突然發現自己已置身於一個陌生的環境之中，一種異樣的感受不覺湧上心頭，情不自禁地發出一聲疑問：『船板爲什麼會在這兒呢?』轉而又發現自己竟然還睡在它的上面，這到底又是爲什麼呢?詩意就在這雙重疑慮中推進。但詩人的發問，並不是爲了尋求具體的答案，而是以無疑設問的語氣，表明自己被捕下獄這一事實，並以『船板床』作過渡，進一步寫出自己危殆的處境和惶恐不安的心情。
故第三句『情知非江湖』，雖然與首句隔句相承，但似答非答，只是強調了這裡確是監獄之地，而非江湖之上。在行文上這是回應，也是頓挫。經這一回應與頓挫，船板不在江湖之上而是在無風浪可言的監獄之中這一事實，得到了進一步的肯定。從而，末句『夢寐亦風浪』就越發顯得奇警峭拔、聳動視聽了。
末句多言外之意，弦外之音。『亦』字讓人想起現實多風浪的另一面，而『風浪』二字直接與『船板』相關，又語帶雙關，有在生活中受人算計、處處不能盡如人意的意思。『夢寐亦風浪』是詩人入獄睡在船板床上引出的感觸，更是他在官場之中受盡磕碰之後的生活體驗。
詩人在孝宗弘治十四年奉命監三關招商時，因持法嚴峻，首次受誣下獄;弘治十八年，又因上疏觸惱壽寧侯張鶴齡，再次被讒下獄;至這一次被劉瑾投入監獄，已是第三次了。可知他對於生活中，主要是政治鬥爭中的狂『風』惡『浪』，是有很深的體會的。正是這種深切的體驗與獄中罕見的『船板床』這一『雜物』的偶合，使他生出巧思，把詩寫得又新穎又深刻。
