泊秦淮(杜牧·唐代)

杜牧_{公元803－约852年}，字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年_{今陕西西安}人，唐代诗人。杜牧人称『小杜』，以别于杜甫。与李商隐并称『小李杜』。因晚年居长安南樊川别墅，故后世称『杜樊川』，著有【樊川文集】。

烟笼寒水月笼沙，夜泊_bó秦淮_huái近酒家。

译文
迷离月色和轻烟笼罩着寒水白沙，夜晚船只停泊在秦淮河边靠近岸上的酒家。

注释
秦淮：即秦淮河，发源于江苏句容大茅山与溧水东庐山两山间，经南京流入长江。
烟：烟雾。
泊：停泊。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

译文
卖唱的歌女不知道什么是亡国之恨，隔着江水仍在高唱着【玉树后庭花】。

注释
商女：以卖唱为生的歌女。
犹：副词，仍然，还。
后庭花：歌曲【玉树后庭花】的简称。后世把此曲作为亡国之音的代表。

赏析
此诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，前半段写秦淮夜景，后半段抒发感慨，借陈后主_陈叔宝因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀。

这首诗中的第一句就是不同凡响的，那两个『笼』字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个『笼』字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐含着微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。首句中的『月、水』，和第二句的『夜泊秦淮』是相关联的，所以读完第一句，再读『夜泊秦淮近酒家』，就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有『夜泊秦淮』，方能见到『烟笼寒水月笼沙』的景色，不过要真的掉过来一读，反而会觉得平板无味了。诗中这种写法的好处是：首先它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的艺术效果，这是很符合艺术表现的要求的。其次，一、二句这么处理，就很像一幅画的画面和题字的关系。平常人们欣赏一幅画，往往是先注目于那精彩的画面，然后再去看那边角的题字。所以诗人这样写也是颇合人们艺术欣赏的习惯。

『夜泊秦淮近酒家』，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于『夜泊秦淮』才『近酒家』。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个性，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于『近酒家』，才引出『商女』、『亡国恨』和『后庭花』，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这『近酒家』三个字，就像启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下，网络全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。

『商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花』。夜泊秦淮，诗人听到隔江传来亡国之音【玉树后庭花】。表面上，诗人似乎是在斥责『商女』无知，但是诗人的矛头所向，却是那些身负天下安危，但醉生梦死的权势显达。在距陈朝覆灭已有两个半世纪之遥的晚唐衰世，竟又有人不以国事为怀，用亡国之音，麻醉自己，令人陡生历史悲剧又将重演的预感。『不知』实为『商女』开脱之词，唱者无心，而听者有意。『犹唱』二字上溯历史，说明沉缅酒色的挥霍者古已有之；下照现实，揭示了当今的达官贵人像陈后主一样，如此下去，也将亡国；如不改弦更张，将要自蹈覆辙，不堪设想。抒发了诗人的振聋发聩的警示。

此诗构思奇巧，情景交融，用典恰当，寓意含蓄，语言凝炼，诗评家沈德潜盛赞此诗为『绝唱』，确实是名不虚传。

参考资料

1、蘅塘退士等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009：86-87．
2、赵其钧等．唐诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1983：1086-1087