泊秦淮(杜牧·唐代)

杜牧_{公元803－約852年}，字牧之，號樊川居士，漢族，京兆萬年_{今陝西西安}人，唐代詩人。杜牧人稱『小杜』，以別於杜甫。與李商隱並稱『小李杜』。因晚年居長安南樊川別墅，故後世稱『杜樊川』，著有【樊川文集】。

煙籠寒水月籠沙，夜泊_bó秦淮_huái近酒家。

譯文
迷離月色和輕煙籠罩着寒水白沙，夜晚船隻停泊在秦淮河邊靠近岸上的酒家。

注釋
秦淮：即秦淮河，發源於江蘇句容大茅山與溧水東廬山兩山間，經南京流入長江。
煙：煙霧。
泊：停泊。

商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。

譯文
賣唱的歌女不知道什麼是亡國之恨，隔着江水仍在高唱着【玉樹後庭花】。

注釋
商女：以賣唱為生的歌女。
猶：副詞，仍然，還。
後庭花：歌曲【玉樹後庭花】的簡稱。後世把此曲作為亡國之音的代表。

賞析
此詩是詩人夜泊秦淮時觸景感懷之作，前半段寫秦淮夜景，後半段抒發感慨，借陳後主_陳叔寶因追求荒淫享樂終至亡國的歷史，諷刺那些不從中汲取教訓而醉生夢死的晚唐統治者，表現了作者對國家命運的無比關懷和深切憂慮的情懷。

這首詩中的第一句就是不同凡響的，那兩個『籠』字就很引人注目。煙、水、月、沙四者，被兩個『籠』字和諧地溶合在一起，繪成一幅極其淡雅的水邊夜色。它是那麼柔和幽靜，而又隱含着微微浮動流走的意態，筆墨是那樣輕淡，可那迷濛冷寂的氣氛又是那麼濃。首句中的『月、水』，和第二句的『夜泊秦淮』是相關聯的，所以讀完第一句，再讀『夜泊秦淮近酒家』，就顯得很自然。但如果就詩人的活動來講，該是先有『夜泊秦淮』，方能見到『煙籠寒水月籠沙』的景色，不過要真的掉過來一讀，反而會覺得平板無味了。詩中這種寫法的好處是：首先它創造出一個很具有特色的環境氣氛，給人以強烈的吸引力，造成先聲奪人的藝術效果，這是很符合藝術表現的要求的。其次，一、二句這麼處理，就很像一幅畫的畫面和題字的關係。平常人們欣賞一幅畫，往往是先注目於那精彩的畫面，然後再去看那邊角的題字。所以詩人這樣寫也是頗合人們藝術欣賞的習慣。

『夜泊秦淮近酒家』，看似平平，卻很值得玩味。這句詩內里的邏輯關係是很強的。由於『夜泊秦淮』才『近酒家』。然而，前四個字又為上一句的景色點出時間、地點，使之更具有個性，更具有典型意義，同時也照應了詩題；後三個字又為下文打開了道路，由於『近酒家』，才引出『商女』、『亡國恨』和『後庭花』，也由此才觸動了詩人的情懷。因此，從詩的發展和情感的抒發來看，這『近酒家』三個字，就像啟動了閘門，那江河之水便汩汩而出，滔滔不絕。這七個字承上啟下，網絡全篇，詩人構思的細密、精巧，於此可見。

『商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花』。夜泊秦淮，詩人聽到隔江傳來亡國之音【玉樹後庭花】。表面上，詩人似乎是在斥責『商女』無知，但是詩人的矛頭所向，卻是那些身負天下安危，但醉生夢死的權勢顯達。在距陳朝覆滅已有兩個半世紀之遙的晚唐衰世，竟又有人不以國事為懷，用亡國之音，麻醉自己，令人陡生歷史悲劇又將重演的預感。『不知』實為『商女』開脫之詞，唱者無心，而聽者有意。『猶唱』二字上溯歷史，說明沉緬酒色的揮霍者古已有之；下照現實，揭示了當今的達官貴人像陳後主一樣，如此下去，也將亡國；如不改弦更張，將要自蹈覆轍，不堪設想。抒發了詩人的振聾發聵的警示。

此詩構思奇巧，情景交融，用典恰當，寓意含蓄，語言凝鍊，詩評家沈德潛盛讚此詩為『絕唱』，確實是名不虛傳。

參考資料

1、蘅塘退士等．唐詩三百首·宋詞三百首·元曲三百首．北京：華文出版社，2009：86-87．
2、趙其鈞等．唐詩鑑賞辭典．上海：上海辭書出版社，1983：1086-1087