| 余華【第七天】小說自上市短短十天內掀起各種話題，有評論家嘆余華江郎才盡，更有讀者用『最爛』來吐槽這本等待了七年的新作。【第七天】是振聾發聵的墓志銘還是網絡時代的平庸剪報？是余華七年磨一劍的強勢回歸還是匆匆草就的滑鐵盧？昨天傍晚，余華接受了揚子晚報的獨家專訪，圍繞着新作【第七天】上市以來媒體和讀者討論的一些話題，和讀者分享自己的看法。
最爛的作品？與【兄弟】比很客氣了 記者： 有人說【第七天】是中國版的【百年孤獨】，也有人認為是新聞串串燒，評論家嘆江郎才盡，是你最爛的作品，你怎麼看？ 余華：我們的生活是由很多因素構成的，發生在自己和親友身上的事，發生在自己居住地方的事，發生在新聞里聽到看到的事等等，它們包圍了我們，不需要去收集，因為它們每天都是活生生跑到我們跟前來。我寫下的是我們的生活。馬爾克斯的【百年孤獨》裡寫了很多當時哥倫比亞報紙上的事件和話題。【第七天】不能和【百年孤獨】比，人家寫下的是一百年的孤獨，我只是寫下七天的孤獨，而且人家的一百年只用了二十多萬字，我的七天花費了十三萬字。我深感慚愧。有人說【第七天】是我最爛的小說，這個很客氣了。七年前【兄弟】出版時，有人說是中國所有小說里最爛的。 在乎批評嗎？不罵意味着我被遺忘了 記者：讀者的批評你會關注嗎？會不會影響心情？還是【兄弟】出版的時候就已經習慣這種兩極分化的評論？ 余華：我會關注讀者的批評，但不是現在，是以後。等【第七天】冷下來了，我會認真看看讀者的批評，那時候冷靜的批評也會多起來。【兄弟】當年出版時，人人以罵【兄弟】為榮。其實【活着】和【許三觀賣血記】出版時也有很大爭議，只是那時的爭議局限在文學界，那時也沒有網絡。【兄弟】出版的時候媒體關注文學了，也關注我了，而且有網絡了，所以爭議被放大。這次【第七天】出版，有微博了，爭議更加放大。無論是讚揚還是批評，我都心存感激，沒有他們的關注，我不會有今天。如果有一天沒人關注我了(包括罵聲)，那就意味着我被遺忘了。 為何選七天？用不長的篇幅才是挑戰 記者：為什麼選擇七天講故事的形式？又為何選擇鬼魂的角度？有評論家說余華的語言才華未在新作中發揮盡致，你覺得呢？ 余華：一直以來，在【兄弟】之前，我就有這樣的欲望，將我們生活中看似荒誕其實真實的故事集中寫出來，同時又要控制篇幅。然後我找到了這個七天的方式，讓一位剛剛死去的人進入到另一個世界，讓現實世界像倒影一樣出現，密密麻麻地出現，而且要讓它們的身影十分清晰。中國有頭七的說法，但是我在寫的時候不讓自己去想頭七，腦子裡全是【創世紀】的七天。這是一個從死者的角度來敘述的故事，語言應該是節制和冷淡的，不能用活人那種生機勃勃的語氣。在講述到現實的部分，也就是活着的世界裡的往事時，語言才可以加上一些溫度。不過，小說里有很多悲慘的故事，但也有溫情的部分。 寫作總被卡？我同時在寫五六部小說 記者：宣傳語裡說『比【兄弟】更荒誕』，為什麼喜歡用荒誕的筆法？為什麼經歷了這麼多停頓？是卡在哪裡了嗎？ 余華：這是因為今日中國的現實常常以荒誕的面貌出現。昨天我看到一位叫陳硯書的網友鏈接到我的微博上說：『【第七天】爭議大的根源是民眾對荒誕的司空見慣，習以為常，乃至見怪不怪，對荒誕的縱容使荒誕化為平常。』我覺得他說得很好。 我不知道自己的寫作為什麼總是卡住，我可以找到自己的時間被切碎了的理由，總是有很多事來打斷我的寫作，比如明年和後年，【第七天】的國外出版高峰就會來到，我又將不斷出國去。所以我同時在寫五六部小說，還不包括在腦子裡轉了十年以上的構思。但是時間被切碎不是理由，我的缺點是很不勤奮，我興趣太多，總是被別的什麼吸引過去。作為一個作家，我知道自己這方面的缺點已經到了無可救藥的地步。 揚子晚報記者 蔡震 來源：揚子晚報 |
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