| 萬方憑藉話劇處女作【有一種毒藥】奪得『壹戲劇大賞年度最佳編劇獎』
本報記者 李崢 上世紀80年代，萬方開始創作小說、電影及電視劇本，寫出了【香氣迷人】【牛玉琴的樹】【你是蘋果我是梨】等廣受觀眾喜愛的作品。最廣為人知的，莫過於她的小說【空鏡子】，在拍成電視連續劇後，收視率一路飄紅，拿下了中國優秀電視劇『金鷹獎』。 這些成就的背後，萬方的頭上還有一個更加巨大的光環――中國現代戲劇大師曹禺的女兒。然而，她早年並未對寫戲表現出濃厚的興趣。直到曹禺誕辰100周年，萬方才推出了話劇處女作 【有一種毒藥】，當時她54歲。該劇自2006年由北京人藝演出後，受到社會各界強烈的反響。上周，萬方憑藉該劇奪得『2012現代戲劇谷壹戲劇大賞年度最佳編劇獎』，她笑言自己在寫了戲之後才感到『父親的壓力』。 五十歲後才敢下筆寫戲 記：這次獲獎的作品【有一種毒藥】是您寫的第一部話劇，演出時緊張嗎？ 萬：倒不緊張。但開演前，我還是默默在心裡跟爸爸說，保佑我吧！參加了幾輪演出，這個戲效果挺好。我覺得自己真是硬生生耗到五十歲以後才敢動筆寫戲。畢竟要拿出一個自己滿意觀眾也滿意的東西，並不是很容易。 記：您一直在寫作，但這麼晚才開始觸碰戲劇，是不是因為它的分量很重？ 萬：對啦。以前作品通過電視電影傳播得比較快，有了點小名氣，很多人就會問我同一個問題：『作為曹禺的女兒你會不會在寫作時有壓力？』我很自然地回答沒有。爸爸在的時候，對待孩子的姿態很平等，從來也沒讓我感到約束。在我眼裡，他就是爸爸，不是什麼了不起的戲劇家，也從沒想過拿自己的作品跟他比較。直到後來我開始寫戲了，才知道原來壓力一直都有。他的那些戲，就像成功的樣板頂在我的頭上。不是說我非得寫出那樣好的戲，但起碼得沾點邊、像個戲吧。直到自己動筆，我才深切感到，閱歷、思想、感悟之外，技巧對劇本太重要了，戲劇需要非常好的結構、語言和節奏。 記：寫作數十年，是什麼促成了話劇【有一種毒藥】的誕生？ 萬：我很早就創作。最早寫小說，第一篇發表在上海的【收穫】雜誌上，當時巴金是主編，他女兒李小玲是責編。那時，我正是叛逆的年齡，寫作風格很強烈，總想表達不同意見。後來寫【空鏡子】時，就溫和多了，我變得會和自己妥協。但戲劇，我依舊覺得它的根本，是狠，是強烈，是有力。也不知哪一天，我讀到了一首詩：『如果你不能做你想做的事，那就不要去做你不想做的事。 』真是恍然大悟，這句子太厲害了，這是多麼徹底的人生態度啊。我有一種強烈的衝動，要寫出來。 最初我寫了小說，但是越寫越覺得平靜的敘述把讀詩時的強烈情感消解了。想想別的，電影不行，從寫作到呈現出來太難了。而且影視劇是所謂的娛樂產品，要賣收視率就要迎合觀眾，這對編劇來說不是最幸福的事。它鍛煉了你，但不是一個最好的寫作經驗。只好擱在那兒了。後來，我突然想，為什麼不寫一個戲呢？巴掌大的舞台，100多分鐘時長，全部的故事和情感都壓在這兒，形式和內容很契合。和小說不一樣，這種依靠人物、劇本、語言來抒發的藝術形式，對編劇來說最過癮。 和父親一樣喜歡家庭題材 記：很多人都說你寫戲的風格和你父親不太一樣。 萬：有一樣的地方，我們都傾向於將家庭作為劇情中心。比如爸爸的 【家】【雷雨】【原野】，我大概也受了他的影響。人在社會上行走，難免戴着各種各樣的面具，只有在家是最真實的，這是我喜歡把自己的戲布局在家庭里的主要原因。 記：曹禺先生有很多優秀作品，您最喜歡的是哪一個？最不喜歡的又是哪個？ 萬：小時候最先看的就是【雷雨】，但要說能理解那是假的。 『文化大革命』以後，我進入『文青』的階段，開始覺得自己有點審美能力，認為【北京人】最好，有一種詩意，不是那種撕心裂肺的，而是在平淡中見真性情。直到現在，我還是認為它是一部很優秀的作品。但自己開始寫戲了，才驚覺【雷雨】在戲劇創作上的高度，它的結構簡直是難以超越的範本。曾有人說，現實主義戲劇已經過時了，我不認可。任何一個藝術形式都不會過時，只要寫得高明。但要把現實主義作品寫得非常精彩，那真是最難最難的。什麼手段都藉助不了，就是死在那兒寫，寫的一群人得在台上生活着。我未嘗不想寫一個【雷雨】這樣的戲，但是我編不出來呀。 爸爸的戲我都很喜歡。如果非要比較的話，【日出】在我心裡的位置稍微排得靠後。當年我還給這部作品編過一個電影劇本，得了『金雞獎』，也算了解它。只是這部劇的社會批判色彩更重些。我知道爸爸寫這部戲的時候是深有感觸的，但我還是喜歡描寫人性的。 記：曹禺曾說『我心裡有一口深井』，您怎麼看待這句話？ 萬：他真是一個天才吧，23歲就能寫出這些最優秀的作品。我在那個年紀還是一塌糊塗，完全不知道要幹什麼。爸爸是一個有點敏感脆弱的人。他心裡有表達的欲望，但是他自己也並不清楚自己要寫什麼。話說回來，如果一個人把故事、人物用心理學分析得清清楚楚的，那是絕對不可能寫出好作品的。深井，就是一個懵懂而又強烈的情感吧，這一點我也能體會到。 記：曹禺先生塑造了很多女性，您似乎也偏愛女性題材。 萬：我爸寫女性，跟他自身的遭遇有關。母親在年輕時去世，他經歷了三次婚姻，並看着我母親去世，所以他在創作女性角色的時候，懷着極深的憐憫和同情。我自己寫女性，當然跟我自己是女性有關。但其實我這個人很直接，不是很柔的那種，這對寫戲也許是比較有利的一部分。否則我就寫不出戲劇性了。 希望話劇界不要自廢武功 記：現在還經常看戲嗎？ 萬：常看，我從小對劇場格外親。小時候第一次去看【雷雨】，被巨大的雷聲嚇哭了，爸爸惱火地把我拎出劇場，覺得我打擾了周圍的觀眾，從那時起我就認為劇場是一個有秩序的環境。後來長大了些，父親又帶我去後台，讓我看『電閃雷鳴』都是怎麼做出來的。 現在我自己也常進劇場。原來去首都劇場，現在又在國家大劇院看。國家大劇院不送票，但真正的好戲我還是願意自己買票，比如去年的【理查三世】。一個城市能不能讓人幸福生活，看看有多少劇場，看看舞台上有多少市民可看的東西，就能得到答案。房子和車子僅僅是人類生活的一部分，只有物質的人生是貧瘠的。我每次看到好的演出，都有一種真正『得到』的感覺。什麼是生命？就是你心裡留下了東西，戲劇恰是能夠給人們這樣的饋贈。 記：越來越多的作家現在都願意嘗試寫話劇。 萬：不要說作家，還有很多明星在電視電影裡演得夠夠的，也願意回到舞台上，因為戲劇這種藝術形式是有魅力的。 記：但如今整個社會對戲劇藝術性的關注度比較低。 萬：沒錯，減壓戲近年來很流行。有一次我在車上，聽見廣播裡有個導演說 『我這個戲，保證你們兩分鐘一次笑聲』。我驚着了，這還是話劇？你要是拿笑作賣點，你比得過趙本山、周立波嗎？比得過相聲、滑稽、二人轉嗎？話劇能給人帶來更多的東西，幹嗎要越走越窄，自廢武功？在我們龍馬社，鄒靜之就說『做心中的話劇』。很多人說我們做的是嚴肅的戲劇，我覺得不如說我們是嚴肅地寫戲。找些熱點寫個戲三五天排出來，賺點錢，沒意思。 來源：解放日報 |
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