中國漆器藝術精品野王紵器

圖一

圖二

『野王紵器』最早的記載，見於西漢桓寬的【鹽鐵論】：『今富者銀口黃耳，金罍玉鍾。中者野王紵器，金錯蜀杯，夫一文杯得銅杯十，賈賤而用不殊。』說的是野王這個地方，以葛布（即苧麻）、絲織品作胎而製成的漆器，經過裝飾花紋和柿蒂紋扣器的鑲嵌後，價值可抵十隻銅杯，可見其貴重。

中國漆器早在春秋戰國就曾經達到非常高的水平，後來因為種種原因導致多種技藝斷代失傳。陳來華、靳麗萍夫婦為『野王紵器製作技藝』第四代傳承人，1998年起他們開始恢復河內郡工坊漆器製作工藝，花了數年時間四處走訪、學習，終於將野王紵器製作技藝恢復成功。

【鹽鐵論】中所說的野王，就是今天河南省焦作市的沁陽市。沁陽歷史悠久，夏代時為『覃懷』首邑，周代稱為『野王邑』，兩漢時設立『野王縣』，隋朝改為『河內縣』，明清設懷慶府，歷來是豫西北地區的政治、經濟、文化中心和商品的集散之地。野王不僅生長漆樹，也是古絺（古代的葛布）的地道產地。周武王克殷之後，將懷川十二邑分封給大功臣蘇忿生，其中『絺』地，指的是野王城西南一帶，今沁陽有名為葛村的地方，應就是那時的絺地。

西漢時期，朝廷在河南地區，針對手工業行業的生產設立了官營和私營兩種經營方式。就官營手工業而言，朝廷設置了鐵官、工官、服官三類管理機構，和縣同級，不隸屬於縣。聞名於世的『野王紵器』，應是河內工官主管的主要手工業產品。1987年焦作輪胎廠漢墓中出土的眉硯上，就有『河內郡工坊』的字樣，彰顯着『野王紵器』的昔日榮光。

『紵器』是指苧麻做胚胎的夾紵漆器。相對於其他漆器而言，它具有堅實、輕便、耐用等特點，尤其還具有不易變形、不易碎裂、不易被刀刃劃傷的優點。【河南通史】第二卷【秦漢魏晉隋唐】篇中記載河內懷縣、河南陽翟、南陽宛縣都是生產漆器的地方。秦、西漢時期河南地區的木器漆和紵器也享有盛名。

根據相關出土文物，我們可以總結出野王紵器的主要特徵。從彩繪裝飾上來說，野王紵器多為幾何紋樣和動物紋樣等。1978年泌陽秦墓出土的一個漆盒，盒高20厘米，口徑17厘米，通體髹漆。蓋口、器口沿、蓋的圓形握手和圈足均鑲嵌有鍍銀紅銅扣，器表和蓋上各飾凹形紋三周。器表以略泛灰色髹漆作地，用紅、褐、金黃色繪以雲紋、盤龍紋、變體雷紋和幾何、年獸妝花紋。造型古樸典雅，製作精巧，線條流暢。從器物結構上來說，由之前的木胎製作轉為苧麻脫胎製作，用麻布絲絹作胎製成夾紵漆器，然後多加上金銀及銅鎏金附件，平面部分用柿蒂等放射性圖案修飾，另加三小熊作腳，既增加了器物的堅固結實，同時又增加了裝飾性。

漆器奩盒是造型與功能完美結合的典型案例，漢代出土的眾多漆器中，有單層漆奩，也有雙層漆奩，根據盒內附帶小盒子的數量不同，可分為六子奩、七子奩、九子奩和十一子奩。這些漆奩的設計非常巧妙，合理利用盒子內部的空間進行分類和歸納，在使用過程中能夠更加簡單和方便。

陳來華、靳麗萍夫婦以漢代野王紵器製作技藝復原的六子奩盒（圖一），從制胎到成型歷經了幾十道工序，從一開始的做模、裱布到第一次的刮灰、打磨、刷漆，然後是第二次的裱布、刮灰、刷漆到脫胎，經過成型後的修形，又再一次刮灰打磨和刷漆後，還有彩繪、拋光等工序。這樣如琢如磨產生的作品在清華大學美術學院『非遺傳承人群研修計劃成果展』甫一亮相時得到專家一致肯定，在『傳統工藝青年論壇』上亦備受關注，並最終被國家博物館收藏。

他們在此基礎上又借鑑學習了剔犀、雕漆等技術，將之充分融合在漆器的手工製作中（圖二），使獲得重生的野王紵器傳統技術應用更為廣泛，更貼近生活，更具審美價值。