| 由文學批評家白燁主編，社會科學文獻出版社出版的文學藍皮書【中國文情報告】(2011-2012)近日出爐，報告稱，一批『80後』文學新人在中短篇小說寫作中漸成氣候。針對長篇小說與中短篇小說的生產失衡等問題，藍皮書稱一些年輕作家一上來就寫長篇小說違反藝術規律，而文學閱讀中的淺俗化，將加劇傳統文化與經典文學的生存危機。
藍皮書稱，以文學期刊為陣地的傳統型文學，在守望中繼續堅持；以市場運作為手段的市場化文學(或大眾化文學)，在尋索中不斷鋪展；以網絡傳媒為平台的新媒體文學，在分化中強勢繁衍。文學出現了前所未有的紛繁情勢，文壇進入了以前少見的『戰國』時代。 報告解讀 之 喜 青春文學走向成熟 在青春文學方面，長篇小說雖然仍是以青春成長主題為主，但因為作者在人生經驗與藝術積累上的走向成熟，作品在人生內涵上更為寬廣，在藝術表現上更為獨特和老到。其代表性作品，有辛夷塢的【浮世浮城】、顏歌的【聲音樂團】、焦沖的【男人三十】、石一楓的【戀戀北京】等。 青年作家主辦雜誌書的勢頭不減，是青春文學領域裡另一個新的增長點。除了前幾年郭敬明的【最小說】、饒雪漫的【最女生】、張悅然的【鯉】、蔡駿的【懸疑志】外，2011年間，女作家笛安和落落主編了【文藝風賞】與【文藝風象】，春樹主編【繆斯超市】，饒雪漫主編【17】，南派三叔主編【超好看】。 『80後』作家漸成氣候 2011年的中短篇小說，在『寫什麼』上，從重大的歷史事件到當下的生活萬象，幾乎都得到了全景式的表現。一些『80後』作者越來越表現出高遠的文學理想，並開始與時尚寫作保持距離，向傳統文學靠近，寫出了一些帶有自我特點又為傳統文壇所矚目的好作品。【人民文學】、【十月】、【收穫】這些主流文學名刊，也為『80後』作家們開闢欄目和提供陣地，使得他們也以中短篇小說的寫作為文壇矚目，顏歌、祁又一、鮑爾金娜、董夏青青、馬小淘、鄭小驢、獨眼等有實力又有水準的『80後』作家迭次登台亮相，在中短篇小說創作中漸成氣候。 報告解讀 之 憂 長篇繁榮 中短篇冷寂 藍皮書稱，長篇小說從過去的年產2000多部，猛增到年產4000部左右，不能說是一種很正常的現象。 白燁認為，長篇小說的創作，要求寫作者多積累、強投入，相比於中短篇小說，長篇小說寫作可謂文學創作中的『馬拉松』。長篇小說既不可硬寫，也不可多寫。但現在長篇小說不僅成了專業專家必須投入的基本文體，而且成為初習寫作者上手就來的演練文體。有些小說名家只以長篇小說為寫作目標，有的年輕作者剛一出道就寫長篇，從未嘗試過別的文體寫作。過去通行的先由短篇入門，再由中篇過渡，最後進入長篇寫作的藝術規律，完全被一些志大才疏的寫作者們顛覆了。 與此成反比的，是中短篇小說的寫作頗顯冷寂，生產趨於萎縮。 文學閱讀的淺俗化走向 藍皮書稱，文學閱讀的淺俗化，也是這些年由各個方面所呈現出來的一個嚴重問題。其中最為典型的表現，便是那些缺少人間氣息與人性溫度的玄幻與仙俠、驚悚與懸疑類作品，在網際與紙媒，都大行其道，不脛而走，不僅擁有着越來越多的青少年讀者，而且被文藝生產的各個環節所看重，被改編成影視、動漫、遊戲等形式的延伸產品，以『全媒體』的方式廣為流傳。 這種閱讀取向與受眾構成，再反過來影響文學生產，會使傳統文化與經典文學生存更為萎縮，發展更為艱難。(記者張弘) 來源：新京報 |
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