當代鈞瓷引藏家關注 歷史性飛躍還是陌路狂歡?（1）

在傳統『五大名窯』(汝、官、哥、定和鈞窯)當中，鈞窯可謂是當今發展得最為風生水起的一個。從屢屢被當做重大國事活動的『國禮』，到在拍賣市場上連創百萬高價，它一枝獨秀般的優異表現，足以讓其他名窯『相形見絀』，也吸引了越來越多藏家的關注。

和宋朝的傳世鈞瓷相比，當代鈞瓷的釉色更加五彩斑斕，器型更加令人眼花繚亂，就連被古人視作神鬼莫測的『窯變』也被今人控制……而這，究竟是當代鈞瓷實現的歷史性飛躍，還是一場自我陶醉般的末路狂歡？當代鈞瓷意氣風發地走在這條越來越寬廣的道路上，是不是同時也意味着，它正離自己的傳統精神越來越遠？今天，我們來聽諸位專家各抒己見。

正方

中國工藝美術大師孔相卿：

當代鈞瓷實現了歷史性飛躍

宋『五大名窯』對世界陶瓷發展有非常大的貢獻，特別是鈞窯。在它之前，中國的陶瓷多為青白瓷。鈞瓷打破了這種局面，為後來的有色陶瓷開闢了先河。作為御用品，宋鈞瓷的工藝達到了相當的高度。尤為難得的是，從宋至今，千年來河南的鈞窯之火從未熄滅。這和汝窯、官窯、定窯、哥窯都不同，它們在宋元之後都斷燒了，有的連窯址都找不到，繼承尚且有難度，更別說發展了。歷史的斷代在一定程度上造成了它們今天在技術工藝上的相對落後。而鈞瓷在這方面是幸運的。可以說，現在鈞窯已經成為了北方陶瓷的種子庫，而當代鈞瓷也正因為充分借鑑了前人的智慧而顯得特別出色。

依託傳統鈞瓷，並藉助現代的技術手段，當代鈞瓷的發展實現了歷史性的飛躍。我們都知道，和其他陶瓷大都以刻和畫做修飾不同，『窯變』是鈞瓷的招牌。在宋人眼裡，『窯變』是神鬼莫測的，他們的燒制水準很高，但並不清楚『窯變』背後的奧秘。而今天的鈞瓷藝術家早已破解了『窯變』之謎。可以說，『窯變』對古人來說只能是碰運氣，而今天已能被人為控制，許多宋人想做而做不到的『窯變』效果，對現代鈞瓷人來說並無難度。在宋代，鈞瓷有『十窯九不成』的說法，當代鈞瓷也突破了這個出窯率過低的技術瓶頸，利用液化氣窯，鈞瓷已經可以實現大批量生產。

因為技術條件的提高，當代鈞瓷的藝術形式日趨豐富多彩。比如說，傳統鈞瓷基本上就是天藍、胭脂紅等單調的色彩，而當代鈞瓷的釉色可謂是千變萬化。另外，當代鈞瓷的器型也十分豐富，不僅有傳統的，也有抽象、寫實甚至卡通的風格。

不謙虛地說，和其他幾大宋朝名窯相比，鈞瓷目前的發展狀況是最好的。我們趕上了人民財富增加的好時代，收藏者與藝術家聯手帶起了鈞瓷市場。除了價值無可置疑的古鈞瓷，當代鈞瓷也受到追捧。

不過我認為，在選擇『藏古』還是『藏今』時，大家應該首先思考最根本的問題：為什麼要收藏？我認為不能僅僅將收藏看做是投資，還有自己的歷史價值在其中。比如，你收藏宋代官窯作品，是因為它承載了當時中國最高的技術工藝、表現了當年的生活水平和審美趣味，那麼當代鈞瓷大師的作品同樣值得收藏，因為它們和宋代精品是一樣的，而區別就是：它們遠，我們近。從這個層面而言，當代鈞瓷中的仿古作品，我反而認為收藏的意義不大。現代仿古，可以說是用技術欺負老祖宗。我們收藏的，應該是當下真實發生着的歷史，而不是今人摹仿先人的產物。還是要記住一句話：『今天的藝術品就是明天的文物。』