摹写物态 曲尽其妙

  作者: 陶文鹏

　　北宋后期词坛巨擘周邦彦（字美成，号清真）的词作有很高的艺术造诣。南宋强焕说他“模写物态，曲尽其妙”（《题周美成词》）。清代田同之称赞周词“深于言情者，正在善于写景”（《西圃词说》）。的确，周邦彦喜爱并擅长挥动一支饱蘸感情汁液的词笔，摹写自然界和社会生活中的多种景物，写得切时切地，意象鲜明，细节逼真，工巧精细，或明净如画，显示出很高的艺术造诣。这里从清真词中举几个写景佳句，作一些赏析。
　　
　　鸟雀呼晴，侵晓窥檐语
　　
　　这是周词《苏幕遮》（燎沉香）上片的二句。此词上片描写夏日清晨景色。人们最熟悉的是“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”三句。词人用白描手法，画出雨后初晴，朝阳抚照，在池塘的水面上，荷叶圆润，绿净如拭，迎风挺举，亭亭玉立，真是姿态优美，生机盎然。这清新明丽的动态画面令人心旷神怡。王国维赞叹：“此真能得荷之神理者。”（《人间词话》）但读者可能忽略了在这三句之前的“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”二句。这两句说：天快亮的时候，鸟雀都已醒了，它们争抢着从屋檐的缝隙中探出一只只小脑袋，观察天色气候，接着便吱吱喳喳地叫个不停，好像在告诉人们：雨歇了，天晴好。“鸟雀”，表明是各种各样的鸟儿，而且为数不少。“呼晴”，描摹鸟雀之声与欢乐之情。“侵晓”，天将亮。“侵”，渐近。二字点出时间。“窥檐”，状写小鸟们稚气、活泼的神情动态，极简洁、生动、逼真，可见词人对所要表现的景物观察细致并能传神地表现出来。“语”，把鸟雀拟人化，既活现其交头接耳之状，又凸显它们迫不及待地把喜讯告诉人们之情。套用王国维对写荷三句的评语，这两句亦可谓“真能得鸟雀之声态神情”了。
　　
　　夏果收新脆，金丸落、惊飞鸟
　　
　　这是周词《隔浦莲近拍》的两句。此词作于邦彦任溧水（今属江苏）县令时。词题云：“中山县圃姑射亭避暑作。”中山，山名，在溧水县东十五里。县圃，县衙后面的园圃。圃，种植蔬菜、花果或苗木的绿地。姑射亭，溧水县圃中的一个亭子。姑射，取自《庄子・逍遥游》“藐姑射之山，有神人居焉。肌肤若冰雪，绰约若处子，不食五谷，吸风饮露。”词的上片云：“新篁摇动翠葆，曲径通深窈。夏果收新脆，金丸落，惊飞鸟。浓霭迷岸草，蛙声闹，骤雨鸣池沼。”写他在姑射亭避暑所见所闻的景物。开篇二句写新竹在风中摇动，绿叶纷披，好像翠羽装饰的车盖。竹林间一条弯弯曲曲的小路，可以通往幽深僻静的佳境。这两句写静景，但静中有动。“夏果”二句说：新收的梅子、李子等夏果又嫩又脆，熟透了的果子好像一颗颗金色的弹丸，不时向下坠落，把枝头的鸟儿都吓飞了。用“新脆”二字形容夏果，十分准确，令人如见夏果的新鲜、丰硕、甜脆、多汁。“金丸”句化用了李白《少年子》：“金丸落飞鸟。”李白是实写“金丸”，周邦彦却用它比喻金黄的夏果，比得贴切巧妙。“金丸”与“翠葆”相互辉映，色彩绚丽，耀人眼目。词人在李白原句上添加一个“惊”字，一“落”一“惊”，更生动，也更有景趣。同前两句相反，这两句是写动景，以动衬静。以下“浓霭”三句转笔写池塘。但见岸边绿草凄迷，被浓浓的雾气笼罩着。阵阵喧闹的蛙声传来，转瞬之间，池塘里响起一片急促的雨声。新篁、熟果、飞鸟、蛙声、骤雨，这都是夏天的景物，可见词人笔笔紧扣着节令的特征来描写，从近到远，从岸边到水上，从静到动再到一片喧闹和急骤的动，绘声绘色，摹形写态。他选用的形容词“新”、“翠”、“曲”、“深窈”、“新脆”、“金”、“浓”、“骤”等，无不精妙；而动词“摇动”、“通”、“收”、“落”、“惊飞”、“迷”、“鸣”，更字字警动。清代周济《宋四家词选・目录序论》评云：“清真浑厚，正于勾勒处见，他人一勾勒便刻削，清真愈勾勒愈厚。”陈廷焯《白雨斋词话》赞曰：“美成词于浑灏流转中，下字、用意皆有法度。”从此词上阕写景佳句看，周、陈二家评论是中肯的。
　　
　　浮萍破处，檐花帘影颠倒
　　
　　前词下片云：“水亭小。浮萍破处，檐花帘影颠倒。纶巾羽扇，困卧北窗清晓。屏里吴山梦自到。惊觉。依然身在江表。”“浮萍”二句化用北宋诗人张先《题西溪无相院》诗“浮萍破处见山影”句，意谓：池边有个名叫姑射的小亭子。这时雨过天晴，风掠过水面，密集的浮萍被吹出了缝隙，从这间隙中可见檐前花和帘子的倒影。“檐花帘影”是词人实见之景，比起“山影”来，意象更新鲜、细致，也更有动感和色彩感。“颠倒”二字，也较“见”字生动有趣。词人长久注视檐花帘影，表现出清闲中略带无聊、惆怅的心情。周邦彦是善写景物倒影的高手。除这二句外，他还有：“庭柯影里，好风襟袖先知”（《四园竹》）；“伫听寒声，云深无雁影”（《关河令》）；“携艳质，追凉就槐影”（《侧犯》）；“半规凉月，人影参差”（《风流子》）；“风帘动，碎影舞斜阳”（《风流子》）；“兔葵燕麦，向残阳、影与人齐”（《夜飞鹊》）等，都是能融情入景的画影佳句。在北宋词人中，张先是善于描状景物倒影的，他有“云破月来花弄影”，“隔帘送过秋千影”，“娇柔懒起，帘压卷花影”，“柳径无人，堕风絮无影”，“无数杨花过无影”等句，被誉为“张三影”。比较张、周二人绘影藏形传神的艺术，将是一件饶有趣味的事，笔者有机会将另撰文论述。仅从以上词句来看，张先喜爱写月下的花影、柳絮影，写得朦胧、缥缈、空灵，似乎带点神秘；而周邦彦所写有雁影、槐影、帘影、檐影、兔葵燕麦影、人影等，不仅是在月里，而且在月下水中，影像多样而清晰。
　　
　　风定。看步袜江妃照明镜
　　
　　这是周词《侧犯》的二句。此词作于元v三年（1088）到元v七年（1092），邦彦于庐州（今安徽合肥）任州学教授期间，也有人认为作于溧水任上。全篇是对京都游冶生活的追忆。上片云：“暮霞霁雨，小莲出水红妆靓。风定。看步袜江妃照明镜。飞萤度暗草，秉烛游花径。人静。携艳质、追凉就槐影。”写江南水乡夏夜景色。开篇二句说：骤雨初晴，晚霞满天。莲花经凉雨后争相竞开，像刚出浴的身著红妆的美女，在水面上亭亭玉立，娇艳动人。靓（ｊìｎ溃，艳丽的妆饰。“风定”二句说：当风停息，眼前水上的莲花忽然幻化成“凌波微步”的神女江妃，似乎她正含笑对明镜，欣赏自己美丽的姿影呢。曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”比喻洛神宓妃步履轻盈，如乘碧波而行。江妃，神话传说中的江上神女。《列仙传》：“江妃，郑交甫常游汉江，见二女皆丽服华装，佩两明月珠，大如鸡卵。交甫见而悦之，不知其神人也……（江妃）手解佩与交甫，交甫受而怀之，行数十步，视怀空无珠，二女忽不见。”周邦彦在这里糅合二典比喻水上莲花。与前面《苏幕遮》词运用白描手法写风荷不同，这里描画莲花，却是敷彩设色，使出水莲花的艳丽红妆与漫天晚霞相辉映；又用拟人化手法，将莲花比拟为身著红妆的美人；继之更飞腾浪漫的幻想，活用有关洛神与江妃的典故，营造出江妃步履轻盈揽镜自照的意象，显示出周邦彦写影既能白描写生，清丽传神，又擅奇思壮采，富艳精工。而这后一方面，即为吴梦窗予以继承和发展。
　　
　　
　　湖平春水，藻荇萦船尾。
　　空翠扑衣襟
　　
　　这三句出自周词《蓦山溪》。此词为泛舟游湖之作，表现作者身处大自然中的超然物外之思。词的上片云：“湖平春水，藻荇萦船尾。空翠扑衣襟，拊轻O、游鱼惊避。晚来潮上，迤逦没沙痕，山四倚。云渐起。鸟度屏风里。”写景美妙如画是此词的鲜明艺术特色。首二句写湖上春水潋滟，波平如镜。湖上水草和荇菜萦绕着船尾。第三句“空翠扑衣襟”，写青翠的山岚雾气一团团扑向游人的衣襟。这一句化用了前人诗句：谢灵运《过白岸亭诗》：“空翠难强名，渔钓易为曲。”王维《山中》：“山路元无雨，空翠湿人衣。”杜牧《除官归京睦州雨霁》：“水声侵笑语，岚翠扑衣裳。”周邦彦在这些诗句中采选了“空翠扑衣”四字，可见他对诗的语言有精微高妙的辨识力。紧接着的“拊轻O”句，写渔人们用长木条敲击船舷，游鱼受惊，扑喇喇跃起、躲避。句中的“拊”（ｆǔ），击、拍。“O”（ｌáｎ溃，捕鱼时用以敲船的长木条。“晚来”三句说：傍晚时候，潮水汹涌而上，曲折绵延地淹没了湖边的沙痕。四面青山，一座倚靠着一座，环湖肃立。“云渐”二句说：只见暮云渐渐地从湖面上、山谷中升起，归巢的鸟儿们一群群穿越过屏风般重重叠叠的山峰。“鸟度”句，采用李白《清溪行》的诗句：“人行明镜中，鸟度屏风里。”周邦彦在这一片词中所写景物，有青山、碧水、翠岚、游鱼、藻荇、晚潮、暮云、飞鸟，有泛舟的游客与鸣O捕鱼的渔人，意象丰富，纷至沓来，动静、远近、光色、声响、轮廓、线条，都被他工巧精细地表现出来，组成一幅幽美迷人的图画。近代词论家乔大壮手批《片玉集》评此词“遣词良美”。薛砺若《宋词通论》更盛赞此篇：“无一词不晶美，无一句不清倩。写景状物至此，可谓已臻绝境。”又云：“北宋如晏、欧、张、柳、苏、秦、贺、毛等大作家，写来虽能如此自然，然远无其深刻细致，若两相比较，都觉失之浮泛了。”指出周邦彦写景状物既自然又深刻细致，颇有见地。
　　                         </p>