絕句寫作的六大章法

絕句六大章法

除了常規的起承轉合以外，絕句的章法還有這麼幾種：遞進式、並列式、兩分式、混合式、連承法、連轉法

下面分別來說明

一、遞進式

遞進式，一句一接，層層遞進，一氣貫通，整首一意。

1、直遞式，如金昌緒【春怨】：

打起黃鶯兒，莫教枝上啼。

啼時驚妾夢，不得到遼西。

這首詩通篇詞意聯屬，句句相承，環環相扣，四句詩形成了一個不可分割的整體。這一特點，人所共稱。王世貞在【藝苑卮言】中更讚美這首詩的『篇法圓緊，中間增一字不得，著一意不得』』沈德潛在【唐詩別裁】中也說：『一氣蟬聯而下者，以此為法。』

這首詩的另一特點是：它雖然通篇只說一事，四句只有一意，卻不是一語道破，一目了然，而是層次重疊，極盡曲析之妙，好似抽蕉剝筍，剝去一層，還有一層。它總共只有四句詩，卻是每一句都令人產生一個疑問，下一句解答了這個疑問，而又令人產生一個新的疑問。這在詩詞藝術手法上是所謂『掃處還生』。這首小詩就不僅在篇內見曲折，而且還在篇外見深度了。

2、轉遞式，如王維【相思子】：

紅豆生南國，春來發幾枝。

願君多採擷，此物最相思。

這是借詠物而寄相思的詩。一題為【江上贈李龜年】，可見是眷懷友人無疑。起句因物起興，語雖單純，卻富於想象；接着以設問寄語，意味深長地寄託情思；第三句暗示珍重友誼，表面似乎囑人相思，背面卻深寓自身相思之重；最後一語雙關，既切中題意，又關合情思，妙筆生花，婉曲動人。全詩情調健美高雅，懷思飽滿奔放，語言樸素無華，韻律和諧柔美。可謂絕句的上乘佳品

全詩洋溢着少年的熱情，青春的氣息，滿腹情思始終未曾直接表白，句句話兒不離紅豆，而『『超以象外，得其圜中』，把相思之情表達得入木三分。它『一氣呵成，亦須一氣讀下』，極為明快，卻又委婉含蓄。

3、跳躍式，如曾幾的【三衢道中】：

梅子黃時日日晴，小溪泛盡卻山行。

綠陰不減來時路，添得黃鸝四五聲。

這一首記游詩，清新活潑，好像是一氣呵成的；但是我們仔細玩味，便見出詩人轉折、遞進、迴旋，寫得頗費匠心，不是一口氣就說出來的，反覆錘鍊、推敲創作出來的。

出遊的一般情況是乘興而往，及至踏上歸途的時候，便力疲了、興也減了。這一首詩用層折、迴旋、遞進的手法，把一次平凡的出遊寫得妙趣橫生，歸時的景物比來時更美，歸時的遊興比來時更濃，這具有一種引人入勝的藝術魅力。

二、並列式：即一句一意，相互獨立，意絕而氣貫，並生出一種情緒。

　　如杜甫絕句：

　　兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

　　窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

全詩看起來是一句一景，是四幅獨立的圖景。而一以貫之，使其構成一個統一意境的，正是詩人的內在情感。一開始表現出草堂的春色，詩人的情緒是陶然的，而隨着視線的游移、景物的轉換，江船的出現，便觸動了他的鄉情。四句景語就完整表現了詩人這種複雜細緻的內心思想活動。

起句『兩個黃鸝鳴翠柳』，鳥兒成雙成對，呈現一片生機，具有喜慶的意味。次句寫藍天上的白鷺在自由飛翔。這種長腿鳥飛起來姿態優美，自然成行。晴空萬里，一碧如洗，白鷺在『青天』映襯下，色彩極其鮮明。兩句中一連用了『黃』、『翠』、『白』、『青』四種鮮明的顏色，織成一幅絢麗的圖景；首句還有聲音的描寫，傳達出無比歡快的感情。詩的前兩句有聲有色，構成了新鮮而優美的意境。第三句寫憑窗遠眺西山雪嶺。嶺上積雪終年不化，所以積聚了『千秋雪』。而雪山在天氣不好時見不到，只有空氣清澄的晴日，它才清晰可見。用一『含』字，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅圖畫，近在目前。觀賞到如此難得見到的美景，詩人心情的舒暢不言而喻。第四句再寫向門外一瞥，可以見到停泊在江岸邊的船隻。江船本是常見的，但『萬里船』三字卻意味深長。因為它們來自『東吳』。當人們想到這些船隻行將開行，沿岷江、穿三峽，直達長江下游時，就會覺得很不平常。因為多年戰亂，水陸交通為兵戈阻絕，船隻是不能暢行萬里的。而戰亂平定，交通恢復，才看到來自東吳的船隻，詩人也可『青春作伴好還鄉』了，怎不叫人喜上心頭呢？『萬里船』與『千秋雪』相對，一言空間之廣，一言時間之久。詩人身在草堂，思接千載，視通萬里，胸懷是何等地開闊！

三、兩分式：即兩句一意，組合成篇。它有三種形式：

1、以時間順序的推移構成兩分：

　　如：崔護【題都城南莊】：

　　去年今日此門中，人面桃花相映紅。

　　人面不知何處去，桃花依舊笑春風。

整首詩用『人面』、『桃花』作為貫串線索，通過『去年』和『今日』同時同地同景而『人不同』的映照對比，把詩人因這兩次不同的遇合而產生的感慨，迴環往復、曲折盡致地表達了出來。對比映照，在這首詩中起着極重要的作用。因為是在回憶中寫已經失去的美好事物，所以回憶便特別珍貴、美好，充滿感情，這才有『人面桃花相映紅』的傳神描繪；正因為有那樣美好的記憶，才特別感到失去美好事物的悵惘，因而有『人面不知何處去，桃花依舊笑春風』的感慨。

2、以空間位置的變換構成兩分。

　　如王維【九月九日憶山東兄弟】：

　　獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。

　　遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。

【九月九日憶山東兄弟】是唐代詩人王維因身在異鄉，重陽節思念家鄉的親人而寫下的一首七言絕句。該詩以直抒思鄉之情起筆，而後筆峰一轉，空間位置變換，將思緒拉向故鄉的親人，遙想親人按重陽的風俗而登高時，也在想念詩人自己。詩意反覆跳躍，含蓄深沉，既樸素自然，又曲折有致。詩中的『每逢佳節倍思親』是千百年來廣為流傳的名句，打動了無數遊子離人的思鄉之心。

這首詩中，『獨在異鄉』，暗寫了孤獨寂寞的環境，對於初次離家的少年來說，對這種環境特別敏感。『異客』則更強調了遊子在異鄉舉目無親的生疏清冷的感受。用『獨』和兩個『異』字組在一句詩里，大大加深了主觀感受的程度。第二句『每逢佳節倍思親』是前面情緒的合理發展，說明平常已有思親之苦，而到節日，這思念就愈加轉深和增強了。『倍』字用得極妙，是聯繫上下兩句情緒之間的關鍵。這兩句構成全詩的一個層次，是從抒情主人公自我的主觀感受來表現思親之情的。

3、以時間順序的推移和空間位置的變換交錯構成的兩分。

　　如李商隱【夜雨寄北】：

　　君問歸期未有期,巴山夜雨漲秋池。

　　何當共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時。

這首小詩寫得明白如話，不用典故，不用比興，直書其事，直寫其景，直敘其話；寓情於景，情景交融，虛實相生，既包含空間的往復對照，又體現時間的迴環跳躍。蘊無限深情於質樸無華的詞語之中，給人留下無窮的回味餘地。

　　這首詩既描寫了今日身處巴山傾聽秋雨時的寂寥之苦，又想象了來日聚首之時的幸福歡樂。此時的痛苦，與將來的喜悅交織一起。四句詩明白如話，卻通過時空的不斷變換，既包含空間的往復對照，又體現時間的迴環對比。桂馥在【札朴】卷六里說：『眼前景反作後日懷想，此意更深。』這着重空間方面而言，指的是此地（巴山）、彼地（西窗）、此地（巴山）的往復對照。徐德泓在【李義山詩疏》裡說：『翻從他日而話今宵，則此時羈情，不寫而自深矣。』這着重時間方面而言，指的是今宵、他日、今宵的迴環對比。

此詩語言樸素流暢，情真意切。『巴山夜雨』首末重複出現，令人迴腸盪氣。『何當』緊扣『未有期』，有力地表現了作者思歸的急切心情。

四、混合式

混合式是並列與遞進二式的一種組合。

1、並列帶承轉遞進。即先並列，後遞進。

如李益【夜上受降城聞笛】：

回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。

不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉。

這首詩前兩句寫了遠近兩個景色，烽火台、沙漠、高城、月色，構成了征人思鄉的典型環境；後兩句遞轉寫情，如泣如訴的笛聲更觸發起征人無限的鄉思。全詩將詩情、畫意和音樂美熔於一爐，構成了幽邃的藝術境界。詩歌最後攝製征人望鄉的特寫鏡頭，非常醒目地點明主旨，令人玩味不已。

2、起承帶並列遞進。即先起承，後轉而並列。

如秦觀【春日】：

一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。

有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。

前兩句詩人捕捉到春雨『萬絲』的特徵，把鏡頭的焦點對準了庭院一角，攝下了一幅雷雨後晴春曉日的精巧畫面。後兩句通過對偶形式，擬人手法，襯托庭院的華麗，描繪了芍藥和薔薇百媚千嬌的情態。

五、連承法，也稱『三一格法』，即前三句連寫一事、或寫景等，唯獨用尾句兼轉兼結。（熊東遨先生將此法歸入混合式的三拖一遞進）

如戴復古【淮村兵後】：

小桃無主自開花，煙草茫茫帶晚鴉。

幾處敗垣圍故井，向來一一是人家。

前三句寫景，桃花依舊，煙草茫茫，暮鴉聒噪映襯得卻是殘垣故井。結句一轉：原來這裡曾是人們聚居的地方呀!

六、連轉法：即次句兼轉兼承。

如張旭【桃花溪】

隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問漁船。

桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊。

這首詩是借陶潛【桃花源記】的意境而寫的寫景詩。詩由遠外落筆，寫山谷深幽，迷離恍惚，隔煙朦朧，其境若仙。然後鏡頭移近，轉而寫桃花流水，漁舟輕泛，問訊漁人，尋找桃源。詩的構思婉曲，意境若畫，有景有情，趣味深遠。蘅塘退士批註：『四句抵得一篇【桃花源記】。』這話不無道理。

今天我們學習了絕句的章法及一些基本手法，希望能給大家帶來一些啟示，更加熟練地掌握絕句的寫法，寫出更多更好的絕句來。

本文摘於網絡

遞進式、並列式、兩分式、混合式、連承法、連轉法


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非常感謝分享！學習了，這六大章法很有啟發性