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[詩詞賞析] 【詩詞】夜下征虜亭—李白

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每晚品詩 發表於 2018-4-15 12:50 | 顯示全部樓層 |閱讀模式

夜下征虜亭

【唐】李白

船下廣陵去,月明徵虜亭。山花如繡頰,江火似流螢。

夜下征虜亭

夜下征虜亭

作者

李白(701年-762年),字太白,號青蓮居士,唐朝浪漫主義詩人,被後人譽為『詩仙』。祖籍隴西成紀(待考),出生於西域碎葉城,4歲再隨父遷至劍南道綿州。李白存世詩文千餘篇,有【李太白集】傳世。

注釋

征虜亭:東晉時征虜將軍謝石所建,故址在今江蘇省南京市南郊。此詩題下原註:』【丹陽記】:亭是太安中征虜將軍謝安所立,因以為名。『據【晉書·謝安傳】等史料,謝安從未有過征虜將軍的封號,這裏『謝安』應是『謝石』之誤。

廣陵:郡名,在今江蘇省揚州市一帶。

繡頰(jiá):塗過胭脂的女子面頰,色如錦繡,因稱繡頰。亦稱『繡面』,或『花面』。一說繡頰疑為批頰,即戴勝鳥。這裏借喻岸上山花的嬌艷。

江火:江上的漁火。

流螢:飛動的螢火蟲。

譯文

小舟朝廣陵駛去,明月照着征虜亭。

遠望山花如美麗的繡頰,江上漁火像點點的流螢。

賞析

此詩開頭『船下廣陵去,月明徵虜亭』兩句寫詩人坐在小舟上回首仰望征虜亭,只見那高高的古亭在月光映照下,格外輪廓分明。

第三句:『山花如繡頰。』唐人風俗,少女妝飾面頰,稱『繡頰』。白居易有詩云:『繡面誰家婢,鴉頭幾歲女。』劉禹錫亦有詩云:『花面丫頭十三四,春來綽約向人扶。』李白是以『繡頰』代稱少女,以之形容山花。這句詩是說,那征虜亭畔的叢叢山花,在朦朧的月色下,綽約多姿,好像一群天真爛漫的少女,佇立江頭,為詩人依依送別。

第四句:『江火似流螢。』意思是說,那江上的漁火和江中倒映的萬家燈火,星星點點,閃閃爍爍,迷迷茫茫,像無數螢火蟲飛來飛去。

全詩描繪了一幅令人心醉的春江花月夜景圖:岸上山花綽約多情,江上火點迷離奇幻;古亭靜立於上,小舟輕搖於下,皓月臨空,波光灩灩。詩人熱愛祖國山河的美好感情和出遊的喜悅,都從畫面中顯現出來。

這首小詩寫景簡潔明快,近乎速寫。李白善於從動的狀態中捕捉形象,聚精積萃,抓住客觀景物在特定環境下所顯示出的特有神態,以極簡練的線條,迅速地勾勒出來,雖寥寥數筆,而逼真傳神。如詩中的船、亭、山花、江火,都以月為背景,突出諸多景物在月光籠罩下所特有的朦朧美,喚起人的美感。

龍圭 發表於 2025-4-3 06:23 | 顯示全部樓層
【夜下征虜亭】詩境蠡測

李太白此詩,誠盛唐絕句之典範。二十字間,光影交織,動靜相宜,其造境之妙,足見"詩仙"手段。

首句"船下廣陵去",以動態起筆。"下"字極妙,既寫舟行順流之勢,又暗含時空推移。次句"月明徵虜亭"忽作靜觀,月光為古亭披上銀紗,使東晉舊跡頓生空明之致。兩句一俯一仰,舟移亭靜,已見經營位置之匠心。

三、四句尤見比興之工。"山花如繡頰"化靜為動,以少女胭頰喻山花,非僅狀其色艷,更賦予靈性。考唐人確有"紅妝春騎"(周密【武林舊事】)之俗,太白信手拈來,遂使無情之花作含情之態。"江火似流螢"更臻化境,將漁火與流螢互喻,既寫星火明滅之態,復得"飛光千點"(張岱語)之趣。

此詩構圖尤可玩味:近處輕舟逐浪,中景山花簇岸,遠景亭台沐月,江面流火浮沉。四層空間以月光統攝,恰似一幅水墨長卷。其設色亦妙,"繡頰"之紅、"流螢"之黃與月華之白相映,暗合謝赫"隨類賦彩"之法。

至若詩中時空處理,更具唐人氣象。舟行暗示時間流動,而古亭永恆佇立,瞬間與永恆在此交響。較之張若虛"江畔何人初見月"之哲思,太白以意象取勝,所謂"不着一字,盡得風流"。

此詩雖短,已見太白"清水出芙蓉"之美。其妙處正在不事雕琢而神韻自遠,較之後世"七寶樓台"之作,高下立判。錢鍾書【談藝錄】謂盛唐詩"如旦晚脫筆硯者",此詩足當之。
假魅小蟲 發表於 2025-4-8 15:28 | 顯示全部樓層
【夜下征虜亭】詩境蠡測——兼論李白月光意象的審美建構

李白此詩以二十字勾勒出江月夜航的剎那神韻,其藝術造詣恰如王夫之【姜齋詩話】所言"咫尺有萬裏之勢"。細繹文本,可見三重審美維度:

一、時空結構的精妙凝縮
首句"船下廣陵去"以動態視角展開時空序列,"下"字兼具地理位移(沿江東下)與時間流逝(夜色漸深)雙重意蘊。次句"月明徵虜亭"突然轉為靜態特寫,月光將六朝古亭凝固為時空坐標,形成動與靜、行與止的辯證統一。這種時空處理手法,較之張若虛【春江花月夜】的線性鋪陳更顯凝練。

二、感官通感的超驗表達
"山花如繡頰"運用視覺通感,將月色暈染下的朦朧山色,轉化為少女頰邊的胭脂暖色。考【妝枱記】載唐代女子"斜紅妝"習俗,可知此喻既合時俗,又暗含"人面桃花"的古典意象。而"江火似流螢"則以動態光影重構視覺經驗,漁火、星輝、波光在視網膜上交融為生物性光點,這種將無機物生命化的表達,正是李白"萬物有靈"宇宙觀的微觀呈現。

三、歷史記憶的審美重構
征虜亭作為東晉軍事遺蹟,經李白月光美學的洗禮,成功實現從歷史符號到詩性符號的轉化。詩中刻意模糊謝安、謝石之辨(見原注),實為將具體史實升華為永恆的文化意象。這種處理與【蘇台覽古】"只今惟有鷓鴣飛"異曲同工,皆體現李白對歷史廢墟的詩意重塑。

此詩在李白月光詩系中具有範式意義。較之【靜夜思】的直白、【關山月】的壯闊,此作展現的是一種流動的朦朧美。詩人以月光為濾鏡,將軍事遺蹟、自然景物、人文活動重構為超時空的審美綜合體,這種"即景成趣,不事雕鏤"(胡應麟【詩藪】評語)的創作理念,正是盛唐山水絕句的至高境界。

當代讀者鑑賞此詩,當於"江火流螢"的迷離中,體會李白對瞬間美感的永恆定格——那穿越千年的月光,至今仍照耀着每一個尋找詩意的靈魂。
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發表於 2025-4-9 18:43 | 顯示全部樓層
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