輕音的有聲性和系統性

  來源: 中國教育網

語音學的輕與重不是簡單的數量關係,而是形式差異。這是它具有區別性,能夠負載語言信息的依據。 　　(1)結構輕音的音理結構性
　　輕重音的音理主要是時長變化,它們是能量積累時間量的差別,不是音量或聲音強度(振輻或功率)單方面爲主的量變。許多實驗研究對此都有專門剖析,因此它們依賴時長的結論還是可信的。(參見林燾『探討北京話輕音性質的初步實驗』)
　　(2)輕音的音高特徵
　　輕句一文詳細討論了重輕格的音高問題。按照我的理解,重輕格的音高有一種高與低的對偶關係。也就是說,在聲調核心有高音特徵的陰平、陽平和去聲後邊,輕音用低音特徵(包括『小・姐、老・虎』在內),在聲調核心有低音特徵的上聲後邊,輕音用的是高音特徵(『姐・姐、奶・奶』屬這一類)。從高到低或從低到高的配合,是嚴密的對偶關係。去聲和上聲後邊的輕音正好占用了前一個聲調調尾的音高特徵,因此這兩個聲調原有完整的對偶關係不變,對偶變化的次數也不變。陰平本身沒有對偶性,陽平的對偶距離很小沒有真性的低音特徵,現在重輕格里補充一個低音特徵,它們的音高特徵就有了對偶支撐因素了。另外,夾在兩個對偶音高中間的輕音落在音高過渡過程中,兩三個地道的輕音相鄰也是這樣,它們構成一個簡單的音高鏈(例如『坐・下・去』是高降＋中＋低,『寫・下・去』是低曲＋中＋高或低曲＋高＋低,朗讀語言不包括在內。)聲調中用高低等級描述的是一種音區特徵,它有別於升降平曲的曲拱特徵。對偶關係說明一個極其簡單的事實。人們說話可以提高或壓低嗓音,男聲、女聲和童聲也有嗓音高低的差別,這種變化不影響語音特徵。音區特徵需要對偶音高來做參照,這是調製和辨認聲調特徵所需要的,是爲聲調和語調系統服務的。北京話的四聲以高音爲主,輕音使高低音分布達到平衡,減少缺位。現代漢語的重輕格使音高對偶的節拍加快,使對偶過程拉近了距離。這樣,使用聲調就更方便、更可靠了。與此同時,對偶音高使重輕單元的界限多了一個構形特徵,因此在多音詞發達的有聲語言裡,話語清晰度和可懂度能有所增益,言語交際的有效性也就有了保障。
　　(3)輕音和輕聲
　　林燾先生沒有用『輕聲』,而是用『輕音』,其理由應當是輕音音節『不能和一般有聲調的音節處在同一個語音層次』。輕音在語音結構中的地位,反映出它在語音系統中的地位。叫輕聲混淆了它跟聲調的差異。跟輕聲相關的概念很模糊。漢語聲調的音高類型是語素音節固有的,而所謂輕聲的音高形式是由聲調環境決定的,它們確實有語音層次和語音性質的差異,所以它不可能跟四聲並列而成爲第五聲。把它說成輕聲、零聲調或中性聲調迴避了第五聲的提法,但是模糊了這種差異的實質問題。採用輕音的概念,可以明白無誤地把它定位到輕重音系統中去。聲調是正常重音音節的音高形式。在音高上,輕音只有音區特徵,聲調還有曲拱特徵。它們的音高形式是在輕重音系統中統一在一起的。
　　(4)輕音在語音結構中的地位
　　輕句一文中提到,『我不去叫他去』『三加四乘五』一類的句子有歧義。這主要是文字形式造成的結果。如果它們是交際過程中的有聲樣品,歧義的可能性就會變小。書面上的這兩句話都可能有多種解析,例如:A ((我(不去))(叫他去)) ((三(加四))(乘五))B (我(不去叫他去)) (三(加(四乘五))) 這裡用多層括號表示的是句法結構,不同的句法解析跟不同的語義結構對應。它們都用同樣的文字形式,卻代表不同的語言產品,因此會有歧義問題。
　　在清晰的口語裡A與B並不相同。也就是說,它們的語音結構不一樣。A與B的節奏感不同,從中可以分辨出大大小小語言成分之間的疏密關係來。口語裡複雜的句法結構靠大音段的有聲構形特徵和語音形式來負載。漢字的表音性管不了這些,這方面的語言信息就丟掉了。文字的這種弊病不光中文有,西方拼音文字裡也有。中文同音字多,詞兒不連寫,離開了語境有時候會有從斷詞到斷句的一系列困難,因此句法結構歧解造成書面上的歧義就不足爲奇了。
　　語言研究中難以處理的一個問題是,句法結構和語音結構並不總是統一的。不統一是局部的,屬於特殊現象,它往往是系統內部調整的產物。
　　上文提到『清晰的』口語。實際上即使在同等清晰的條件下也會有不對應問題。語句有言語信息聚焦的語音表現,它突出語句的一部分,含糊它的另一部分。隨著聚焦的變化,語音結構也在調整。這裡有語句層面的處理,也有語用性質的調節。
　　語音系統較低層面也有許多複雜因素。輕句一文討論『買・了一・個茶杯』的時候指出,在語音結構里『不能把這六個音節放在同一個層次』,它裡邊兩個輕音音節『・了』和『・個』跟另四個音節不同,它們沒有語音上的獨立性。剖析語音結構時作者嚴格遵循的準則是:『在以音節作爲一個層次來分割語音單位時,應該只限於有聲調音節,不能包括這些輕音節;在這個語音層次里,這些輕音節只能依附於它前面的有聲調的音節構成一個語音單位。』這一準則的要義是,只有同質語音成分才有對等的語音結構關係。
　　(5)語調輕音
　　輕句一文里說的語調輕音,有時稱爲語流輕音。它也是大音段里出現的語音現象,但是有別於結構輕音。在『就』加數量結構的組合中,它的輕重不但使語氣改變,整個音段的語義隨著也就有了變化。請比較:他'就吃・了兩・個'他・就吃・了兩・個『就』用重音表示數量少,改用輕音表示數量多。不論『就』的複雜情形用哪種觀點來解釋,這兩種用法是顯而易見的事實。
　　語調輕音有時明顯地保存原來的調值,就會比結構輕音『重』得多。它們確實也可以跟結構輕音一樣『輕』。這是飽滿度的變化。它們有時附加到前一個節奏單元里,節奏關係就會有細微的變化。語調輕音有時用在句首或停頓後,因此會有前輕後重的格局,很象是重輕格里音高延伸關係翻轉過來變成的前導關係。它跟結構輕音的區別確實是很明顯的。大音段里的輕重音問題相當複雜,把兩種輕音的異同弄清楚,有助於闡明漢語句重音系統的整體面貌。
     作者：沈炯