大書法家王羲之、懷素都如何處理作品中的『虛實』？

虛實處理，貫穿於書法的始終，沒有虛實，沒有矛盾，就如同沒有矛盾衝突的戲劇一樣，會讓人感到乏味，讓人提不起神來。字的結構需要虛實，章法，同樣也要虛實。

需要說明的是，我們儘量從古先賢經典作品中求得一些消息，以期對我們的書法創作有所幫助。

一般來說，字距疏鬆的地方、筆畫輕的地方、筆畫用墨比較淡的地方、比較枯的地方，容易產生『虛』的感覺；相反，字距緊密的地方、筆畫重的地方、用墨濃的地方、用墨潤的地方，在視覺上，會容易產生『實』的感覺。下面找一些作品，做一些嘗試性、粗線條的分析。

1、王羲之的【行穰帖】，開始的『足下』筆畫之間的空間比較大，筆畫也比較輕，最後的『佳』也比較輕，是『虛』的部分，中間白線圈住的部分，筆畫比較重，這樣，整體上的虛實關係比較清晰。

王羲之的【行穰帖】

2、王羲之的【妹至帖】，有三個地方筆畫處理得比較輕巧、靈動，白線圈住的『之可言』、『夕』、『慮、三』，比起其他地方顯得『虛』。

王羲之的【妹至帖】

3、王羲之的【二謝帖】，白線圈住的『想邰兒、所送』，加上『靜』與『羲』字距比較大形成了一塊比較虛的地方。下面的『患者善』也比較輕，形成了一塊比較虛的地方。

王羲之的【二謝帖】

4、王慈的【一日無.申帖】，這個虛實比較清晰，中間一塊比較集中的地方很重，感覺很『實』，其他地方比較『虛』。

王慈的【一日無.申帖】

5、王羲之的【得示帖】，下面的部分粗重筆畫比較集中，空間比較密集，顯得很實。

王羲之的【得示帖】

6、懷素的【苦筍貼】，下面一塊粗重密集，形成了『實』的感覺。

懷素的【苦筍貼】

虛實的觀察， 要概括，從整體上去看、以塊面來觀察，這樣比較容易發現其中的奧妙。

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