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近代音指元明清時代以北方中原話為基礎的漢語共同語語音系統(延章註:近代音與南方語音無關)。反映近代音的韻書主要是元代周德清的【中原音韻】和明代蘭茂的【韻略易通】。此外,元代無名氏的【蒙古字韻】、卓從之的【中州音韻】、熊忠的【古今韻會舉要】、八思巴的【八思巴字】和明代樂韶鳳等的【洪武正韻】、畢拱宸的【韻略匯通】以及清人樊騰鳳的【五方母音】、李光地、王蘭生的【音韻闡微】等也都是研究近代音的重要材料。
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【中原音韻】與【韻略易通】7 @8 ~3 Q/ H8 u9 J N# X4 \5 H
一、【中原音韻】8 C& w; z, H/ K7 z5 e7 h$ `
【中原音韻】是為指導元曲製作而編寫的一部韻書。成書於元泰定元年(1324年),著者周德清,字挺齋,高安(今江西高安縣)人。此書改革了歷來韻書撰作的宗旨和體制,不受【廣韻】一系韻書的束縛,而以元代北方官話的實際語音為依據[43],直接為當時的詞曲製作服務,因此一向不受重視,被排斥在正統韻書之外。由於該書依據的是元代的實際語音,所以對於考察當時的語音具有特別重要的意義。該書的體例如下:: }- {7 ^) L- p# j! E! t* |& x& p
韻書部分5 |' p+ V( w y, z0 b% `
1.全書共收5866字(一說5869字),分十九韻,十九韻的韻目各用兩個代表字表示:
) @- \7 R; {7 t9 |8 h- t" i3 U一東鍾 二江陽 三支思 四齊微
( e. M: O" z6 O4 ~; u1 x; e五魚模 六皆來 七真文 八寒山
) ~) k7 w$ C6 j* |) B( X6 y九桓歡 十先天 十一蕭豪 十二歌戈0 T, \. b. O u- c+ a( J
十三家麻 十四車遮 十五庚青 十六尤侯$ m/ D3 B3 s5 T" m0 ?( F+ v; V
十七侵尋 十八監咸 十九廉纖0 b5 z. U5 b' }( |$ e
2.分部不論聲調。一部之中包括平、上、去聲韻字,其中平聲分為陰、陽兩類。中古的入聲字被分別附於平、上、去聲字之後,稱作『入派三聲』。例如:
+ P" G \& p1 x' Z# Y東鍾, s5 r p# O1 A
平聲
* r$ N. A1 o _7 K陰 東冬○鍾鍾中忠衷終○通蓪○……
! Z7 E0 {4 P) D3 |# E. Z( ]陽 同筒銅桐峒童僮曈瞳朣潼咚○戎茙……! h( I2 q, O. _% e+ Z. d
上聲
+ n! i1 S& ^, a6 t7 {- W董懂○腫踵種冢○孔恐○桶統○……, [1 [/ A! \/ ?/ w/ d1 r
去聲/ y& p8 I" A: v7 h! C: E
洞動棟凍蝀○鳳奉諷縫○貢共供○……
! \, v$ B/ ~& p- P; f魚模2 @7 R/ ]9 ~/ f! a, j8 D
平聲
/ j$ J6 V. y5 |陰 居裾琚鶋車駒拘俱○諸豬……, P; j$ K; S9 r; u9 Q
陽 廬閭驢臚蔞○如茹……5 I" K* l2 J- g- m" b; b" n
入聲作平聲8 d( H2 z( {) }# Q n( _0 @7 r
獨讀牘瀆犢毒突纛○復復佛伏……
/ f, G" E7 C4 X上聲4 O: |' V) ^& C8 Z
語雨與圄圉齬敔御愈羽宇禹庾○呂侶旅膂縷僂○……; ~# ^* j/ |! ~1 R. l0 ^
入聲作上聲
$ \. U6 [& U8 B/ p! H6 Z) K谷榖轂骨○蔌縮謖速○……
& |1 _: }0 E: W+ O: D6 z0 s7 r去聲
% C) N3 R1 _. X/ x+ d' g御馭遇嫗裕諭芋譽預豫○慮濾屢○……
6 Q/ U, N; R) F! e3 O7 E入聲作去聲
$ z& `% c7 F8 s* D6 @祿鹿漉麓○木沐穆睦沒牧目鶩○……
8 Q) I) A# I2 j; e$ X7 V- ^3.各部中的同音字之間用○隔開,例見上。4 q; F. h" X. m
【中原音韻】作詞起例
# r# P- R- p4 q' g8 @3 f這部分討論作曲的方法和押韻等問題。. T2 U1 \+ r, u6 t; J! f* ~0 [
0 b; [& i' ?$ J4 @0 x0 ]- \二、【韻略易通】
4 r9 B* t& r. m; W1 A【韻略易通】成書於明英宗正統七年(公元1442年),作者蘭茂,字挺秀,號止庵、和光道人,雲南楊林人。蘭茂著書的目的是為了便於初學寫詩的人用韻,故書中不收繁難異僻字,只收常用便俗字。所依據的方言是當時通行於雲南一帶的官話。雲南官話和當時的北方話為近親關係,故【韻略易通】對於研究【中原音韻】有重要的參證作用。該書的特點主要如下:
- S) v* ^) H; f" B+ P2 t) c(一)分韻20部,各部韻目的用字及次序與【中原音韻】稍異。這些韻目是:
- D2 s* ^3 D& W/ Q% M1 ^( ?一東紅 二江陽 三真文 四山寒6 d5 P# i9 J% [7 D
五端桓 六先全 七庚晴 八侵尋
' D- S! B: h! |九緘咸 十廉纖 十一支辭 十二西微
$ A8 S* y- E1 O8 j十三居魚 十四呼模 十五皆來 十六蕭豪
1 Z! W( |, V' _: R; U0 q( C十七戈何 十八家麻 十九遮蛇 二十幽樓3 ~0 |0 m! G7 d E4 `/ a T( V& ^
這20部比【中原音韻】多出了一個『居魚』部。
# p0 k! j. ~# V Q& y(二)聲調為平上去入四聲,其中平聲沒有分陰陽,入聲與陽聲韻相配(即與前十部相配)。這一特點與【中原音韻】大不相同,大概當時雲南官話的實際情況如此。/ i+ Q( i! D/ ` {
(三)分部不論聲調。同一部中包括平、上、去、入四聲之字或平、上、去三聲之字。) o9 O* X2 n1 y) m5 {9 @# O2 U4 s3 B
(四)明確將聲母確定為20類,用『早梅詩』一首表示。詩中每一字的聲母各代表當時雲南官話的一個聲母,其詩如下:0 c: Z. }! j4 J/ N1 t
東風破早梅,向暖一枝開,冰雪無人見,春從天上來。* O% g" |- E0 {! J/ J
# S+ T) }! T; L0 H! l) N% A近代音的聲、韻、調
0 J+ ?! R. ?( P# I. s# m元代時,近代音的基礎已經形成。元代以後,近代音雖有所發展,但沒有發生大的變化。【中原音韻】是以元代中原實際語音為依據的一部韻書,因此,它所包含的聲、韻、調大體上反映了近代音的面貌。
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一、近代音的聲母" `8 a1 P3 f* `
【中原音韻】沒有明確顯示其聲母是多少,但是它在每部之中將同音字排在一起,中間用○號隔開,據此,只要對各同音字組進行研究,即可得知【中原音韻】所包含的聲母。根據羅常培先生的研究,【中原音韻】共含有20個聲母[44],這20個聲母正好與蘭茂『早梅詩』所代表的聲母相同。下面是這20個聲母與三十六字母的對照表[45]:
# `0 }6 F; \4 H0 t) l! d3 U早梅詩與三十六字母對照表6 N4 ?! s- H$ ~" ~4 B" s1 p
冰[p] 破[pÁ] 梅[m] 風[f]
0 ^( t% \1 f, ](幫並仄) (滂並平) (明) (非敷奉)
) g0 `2 Z! O+ {3 b無[v] 東[t] 天[tÁ] 暖[n]- Y* W: S8 }8 V6 K
(微) (端定仄) (透定平) (泥娘)9 q5 y1 O8 M5 Y1 c( D m- x5 L# r
來[l] 見[k] 開[kÁ] 向[x]
# T' M# x a1 i" o' @(來) (見群仄) (溪群平) (曉匣)
+ a5 L- R0 G- y枝[t§] 春[t§Á] 上[§] 人[½]
( @' P: k7 D- p(知照澄仄床仄) (徹穿澄平床平禪平) (審床平仄禪平仄) (日)
* v! v! D9 `$ L7 V# R! C! A: B早[ts] 從[tsÁ] 雪[ s ] 一[o]& ?' p* V1 d8 X4 ]
(精從仄) (清從平邪平) (心邪平仄) (影喻疑)
x# e5 U+ k6 k' P+ W這個聲母系統和中古聲母相比,消失了全濁聲母及疑母。和北京話相比,已非常接近,只是比北京話多了微[v]這一聲母,少了[tþ][tþÁ][þ]三個聲母。
" L' y4 V& I' ]: M( a. ^8 ^: g8 l繼羅常培之後,趙蔭棠在【中原音韻研究】中將【中原音韻】的聲母確定為25類[46],陸志韋、王力分別在【釋中原音韻】和【漢語史稿】中確定為24類[47],楊耐思、寧繼福分別在【中原音韻音系】和【中原音韻表稿】中確定為21類[48]。以上五人的擬音與本書所用音的對比情況詳見下表。
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/ Z/ y- \# d3 R5 o9 Z 【中原音韻】聲母各家分類比較表
" o; R+ L. c$ n3 b S3 g羅常培 趙蔭棠 陸志韋 王 力 楊耐思 寧繼福 本書用音
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* A B; O' R9 _) ]; ]pÁ pÁ pÁ pÁ pÁ pÁ pÁ
6 B; b3 C- g# d, A3 e( Q3 z' Fm m m m m m m4 ]. V# L8 @, _, G- W* c
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(o) N、ø N (o) N N (o)0 g+ @7 b8 c4 q' H% O& i, q
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從表中可以看出,各家確定的聲母總體上是比較接近的,但還存在着一定的差異。. T A( f& L2 S2 o
) ^ t, x3 k' k8 L- }9 B
二、代近音的韻母8 s& G" F6 B. S4 d
要確定【中的音韻】十九個韻部中包含有多少韻母,主要方法也是通過對每一部中的同音字組進行研究。不同的小韻(即用○號隔開的同音字組)必不同音。在聲母相同的情況下,小韻的韻母必不相同,這就是歸納法。使用歸納法進行研究,再參照其他材料即可考訂出【中原音韻】的韻母系統。趙蔭棠、陸志韋、楊耐思、邵榮芬、寧繼福等人都對【中原音韻】的韻母作過研究[49],其中楊耐思、寧繼福的研究比較系統深入。楊耐思參照【古今韻會舉要】、【蒙古字韻】、【八思巴字】等材料將【中原音韻】的韻母確定為46個,寧繼福在『歸納法』的基礎上又使用『內部分析法』(分析各音位間的相互關係)將【中原音韻】的韻母也確定為46個。兩人的擬音也基本相同,差別僅表現在『桓歡』、『蕭豪』、『歌戈』三部上。我們採用46韻母的說法[50],此將這46類韻母及其擬音列表如下[51]:: t/ L$ H0 ]* L! ^9 ~; G! ] `/ l& {
【中原音韻】韻母表
- O, J0 h/ T8 M東鍾 uN iuN
( E- Z. [* t3 d( h江陽 aN iaN uaN
. u& n5 E9 g& v0 x支思 ?# M" ~ {. _2 J& c+ V
齊微 ei i uei
5 G, d; Y: ]4 N! ~$ y魚模 u iu
1 v% k3 Z O0 O3 Y% t4 t e, _皆來 ai iai uai3 F3 \, V' F5 y
真文 «n i«n u«n iu«n
0 c5 {8 I( F C寒山 an ian uan
" \0 v( G" F( z. \, E桓歡 u?n
% X4 B0 l5 @( M5 l0 H先天 iEn iuEn
: }" _( l, W7 Z' e2 |: H' |9 K, v蕭豪 au iau
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. ^0 U8 u K: v# ?歌戈 ? i? u?8 ~ F2 X2 V- f& h; Z1 g7 B
家麻 a ia ua5 f0 n( B- w3 N. U" a/ b. q
車遮 iE iuE: A7 ~* R, g, I/ l1 ?1 O, p
庚青 «N i«N u«N iu«N
4 G8 C1 f9 K& \5 U尤侯 «u i«u5 A/ o- X& K* t0 F7 o7 w
侵尋 «m i«m( P. ^% H! W& O' w/ z$ g, n" V g
監咸 am iam3 w. w% O! H0 Q" L: s0 M9 P
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: h6 p. {# i3 w' i( a$ D- f三、近代音的聲調
* S8 d4 ~/ O6 W5 k近代音的聲調,周德清在【中原音韻】中已明確列出,即陰平、陽平(周氏於平聲中分陰、陽二類)、上聲、去聲,它與今天北京話的四聲完全一致,只是具體的歸字有所不同而已。關於中古的入聲字,周氏將它們分別附在平(陰平、陽平)、上、去三聲之後,而未獨立為之立類。這種情況表明中古的入聲到元代官話裏已經消失,學術界多數人都持這種看法。也有一些學者認為入聲到元代時仍然存在,陸志韋、楊耐思、李新魁等人即持這種看法。周德清曾在【中原音韻•正語作詞起例】中說道:『入聲派入平、上、去三聲者,以廣其押韻,為作詞而設耳。然呼吸言語之間,還有入聲之別。』這句話是『入聲存在說』的主要依據。 |
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