元明清時代以北方為基礎的近代音

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近代音指元明清時代以北方中原話為基礎的漢語共同語語音系統(延章註：近代音與南方語音無關)。反映近代音的韻書主要是元代周德清的【中原音韻】和明代蘭茂的【韻略易通】。此外，元代無名氏的【蒙古字韻】、卓從之的【中州音韻】、熊忠的【古今韻會舉要】、八思巴的【八思巴字】和明代樂韶鳳等的【洪武正韻】、畢拱宸的【韻略匯通】以及清人樊騰鳳的【五方母音】、李光地、王蘭生的【音韻闡微】等也都是研究近代音的重要材料。

【中原音韻】與【韻略易通】
7 A( g6 C1 i9 \$ }; z+ @一、【中原音韻】
【中原音韻】是為指導元曲製作而編寫的一部韻書。成書於元泰定元年(1324年)，著者周德清，字挺齋，高安(今江西高安縣)人。此書改革了歷來韻書撰作的宗旨和體制，不受【廣韻】一系韻書的束縛，而以元代北方官話的實際語音為依據[43]，直接為當時的詞曲製作服務，因此一向不受重視，被排斥在正統韻書之外。由於該書依據的是元代的實際語音，所以對於考察當時的語音具有特別重要的意義。該書的體例如下：
韻書部分
1．全書共收5866字(一說5869字)，分十九韻，十九韻的韻目各用兩個代表字表示：
' h* t$ h8 k/ d一東鍾      二江陽      三支思      四齊微
+ \+ g) \7 n8 Q  L) q五魚模      六皆來      七真文      八寒山
九桓歡      十先天      十一蕭豪    十二歌戈
* D3 p% c/ k8 X3 r十三家麻    十四車遮    十五庚青    十六尤侯
十七侵尋    十八監咸    十九廉纖
. s, f0 I. y7 s2 |2 Z; n! p$ q2．分部不論聲調。一部之中包括平、上、去聲韻字，其中平聲分為陰、陽兩類。中古的入聲字被分別附於平、上、去聲字之後，稱作『入派三聲』。例如：
4 l' ^; g4 X( G東鍾
平聲
" V7 @. n% H7 A* R' |陰  東冬○鍾鍾中忠衷終○通蓪○……
" u( O7 h$ J2 v4 Q6 i& K陽  同筒銅桐峒童僮曈瞳朣潼咚○戎茙……
: V9 H+ T4 v3 J8 ]& I( A6 x6 f5 U上聲
董懂○腫踵種冢○孔恐○桶統○……
去聲
8 w: @; M! r9 _$ |7 A% J" Y洞動棟凍蝀○鳳奉諷縫○貢共供○……
& [$ _3 j7 [7 \) D魚模
" ?; H, j$ p. `5 E* j5 H平聲
陰  居裾琚鶋車駒拘俱○諸豬……
0 ]7 f$ h. W4 O/ H8 G( L陽  廬閭驢臚蔞○如茹……
9 b( R( h+ O% r入聲作平聲
獨讀牘瀆犢毒突纛○復復佛伏……
上聲
8 \/ M/ t4 D+ n3 `6 W. i% |8 p  ^1 d語雨與圄圉齬敔御愈羽宇禹庾○呂侶旅膂縷僂○……
入聲作上聲
6 p1 [+ Z. e! F! f" ^: Q' ~) o5 ?, w谷榖轂骨○蔌縮謖速○……
4 U8 U3 c1 v" O, ?3 M- P  V5 \去聲
御馭遇嫗裕諭芋譽預豫○慮濾屢○……
- F# p& e& w% m7 B; D" S入聲作去聲
# n' y2 b$ ~& K) ]+ v2 K祿鹿漉麓○木沐穆睦沒牧目鶩○……
0 W+ j5 G% g$ b  L% M+ s9 _: k3．各部中的同音字之間用○隔開，例見上。
【中原音韻】作詞起例
. e. S5 w6 H6 t! m1 o# u3 W這部分討論作曲的方法和押韻等問題。

0 z7 u; p9 }- W+ K二、【韻略易通】
【韻略易通】成書於明英宗正統七年(公元1442年)，作者蘭茂，字挺秀，號止庵、和光道人，雲南楊林人。蘭茂著書的目的是為了便於初學寫詩的人用韻，故書中不收繁難異僻字，只收常用便俗字。所依據的方言是當時通行於雲南一帶的官話。雲南官話和當時的北方話為近親關係，故【韻略易通】對於研究【中原音韻】有重要的參證作用。該書的特點主要如下：
& d) h  h8 d% P（一）分韻20部，各部韻目的用字及次序與【中原音韻】稍異。這些韻目是：
一東紅      二江陽      三真文      四山寒
; Z+ }/ i& v- j4 J五端桓      六先全      七庚晴      八侵尋
九緘咸      十廉纖      十一支辭    十二西微
十三居魚    十四呼模    十五皆來    十六蕭豪
十七戈何    十八家麻    十九遮蛇    二十幽樓
這20部比【中原音韻】多出了一個『居魚』部。
7 g7 X# c  x) R0 c（二）聲調為平上去入四聲，其中平聲沒有分陰陽，入聲與陽聲韻相配(即與前十部相配)。這一特點與【中原音韻】大不相同，大概當時雲南官話的實際情況如此。
7 R9 u( p. [+ U( B（三）分部不論聲調。同一部中包括平、上、去、入四聲之字或平、上、去三聲之字。
（四）明確將聲母確定為20類，用『早梅詩』一首表示。詩中每一字的聲母各代表當時雲南官話的一個聲母，其詩如下：
東風破早梅，向暖一枝開，冰雪無人見，春從天上來。

5 s$ J/ y: L2 Q( w5 f; S  p近代音的聲、韻、調
元代時，近代音的基礎已經形成。元代以後，近代音雖有所發展，但沒有發生大的變化。【中原音韻】是以元代中原實際語音為依據的一部韻書，因此，它所包含的聲、韻、調大體上反映了近代音的面貌。
  w+ e( p* Z  d6 j1 ~5 P$ l3 {
! o4 m, u9 g; V4 Q# k一、近代音的聲母
/ w( Y$ ~8 E- s2 }# m& J7 h6 b【中原音韻】沒有明確顯示其聲母是多少，但是它在每部之中將同音字排在一起，中間用○號隔開，據此，只要對各同音字組進行研究，即可得知【中原音韻】所包含的聲母。根據羅常培先生的研究，【中原音韻】共含有20個聲母[44]，這20個聲母正好與蘭茂『早梅詩』所代表的聲母相同。下面是這20個聲母與三十六字母的對照表[45]：
早梅詩與三十六字母對照表
4 m0 ?& I! U' ]: h) O- L冰[p]         破[pÁ]          梅[m]           風[f]
(幫並仄)       (滂並平)         (明)            (非敷奉)
無[v]         東[t]           天[tÁ]          暖[n]
& G8 d' w* p; g7 g(微)          (端定仄)         (透定平)         (泥娘)
4 ^) o4 j% T) w& R$ y0 l* ~來[l]         見[k]           開[kÁ]          向[x]
(來)          (見群仄)         (溪群平)         (曉匣)
2 y/ A* E8 m4 B% a3 O枝[t§]            春[t§Á]            上[§]          人[½]
(知照澄仄床仄) (徹穿澄平床平禪平) (審床平仄禪平仄)   (日)
- \! e2 k# j# F: x+ Y早[ts]            從[tsÁ]        雪[ s ]           一[o]
0 E( f1 ]6 J( P(精從仄)       (清從平邪平)      (心邪平仄)        (影喻疑)
這個聲母系統和中古聲母相比，消失了全濁聲母及疑母。和北京話相比，已非常接近，只是比北京話多了微[v]這一聲母，少了[tþ][tþÁ][þ]三個聲母。
' S5 _+ x& h- o0 n+ ~繼羅常培之後，趙蔭棠在【中原音韻研究】中將【中原音韻】的聲母確定為25類[46]，陸志韋、王力分別在【釋中原音韻】和【漢語史稿】中確定為24類[47]，楊耐思、寧繼福分別在【中原音韻音系】和【中原音韻表稿】中確定為21類[48]。以上五人的擬音與本書所用音的對比情況詳見下表。
: @6 [7 K3 u' K/ u3 \* }5 R* u- ~
    【中原音韻】聲母各家分類比較表
羅常培  趙蔭棠  陸志韋  王 力   楊耐思  寧繼福  本書用音
1 m' Y' c' A) H' Op       p       p       p       p       p       p
5 p) ?, F( V3 ApÁ      pÁ      pÁ      pÁ      pÁ      pÁ      pÁ
' \8 E2 e; U" M- ]  y% u. D# \9 o, jm       m       m       m       m       m       m
. ~: w3 t' ~& {f       f       f       f       f       f       f
v       v       w       v       v       v       v
0 m/ Y0 E; X) k0 d, m. at       t       t       t       t       t       t
tÁ      tÁ      tÁ      tÁ      tÁ      tÁ      tÁ
9 j4 O1 U+ E8 J( Y) [- Y  gn       n       n       n       n       n       n
l       l       l       l       l       l       l
& h4 F$ o2 ^  K/ g5 c9 M& f7 V* Ots      ts      ts      ts      ts      ts      ts
8 t' F" l, Z5 h9 }; S! P3 c. N, RtsÁ    tsÁ    tsÁ    tsÁ    tsÁ    tsÁ    tsÁ
8 V" n* Y. {  ]4 P. os       s       s       s       s       s       s
tS      t§      t§、tþ  tS、t§  tS      t§      t§
tSÁ     t§Á        t§Á、tþÁ   tSÁ、t§Á   tSÁ     t§Á        t§Á
S       §      §、þ       S、§       S       §      §
- }, D: V# }+ V  r' ]; @& dZ       ½       ½       Z、½        Z       }       ½
) H5 D9 t: z/ @5 ?' j9 Y$ R- L* i4 x% Ak       k、tþ   k       k       k       k       k
kÁ      kÁ、tþÁ kÁ      kÁ      kÁ      kÁ      kÁ
(o)     N、ø    N      (o)     N      N      (o)
x       x、C        x       x       x       x       x
6 y+ F* s3 z, m; Mo       o       o       o       o       o       o
: N8 z$ l3 ~; h5 _0 \# ]- R/ I從表中可以看出，各家確定的聲母總體上是比較接近的，但還存在着一定的差異。

二、代近音的韻母
要確定【中的音韻】十九個韻部中包含有多少韻母，主要方法也是通過對每一部中的同音字組進行研究。不同的小韻(即用○號隔開的同音字組)必不同音。在聲母相同的情況下，小韻的韻母必不相同，這就是歸納法。使用歸納法進行研究，再參照其他材料即可考訂出【中原音韻】的韻母系統。趙蔭棠、陸志韋、楊耐思、邵榮芬、寧繼福等人都對【中原音韻】的韻母作過研究[49]，其中楊耐思、寧繼福的研究比較系統深入。楊耐思參照【古今韻會舉要】、【蒙古字韻】、【八思巴字】等材料將【中原音韻】的韻母確定為46個，寧繼福在『歸納法』的基礎上又使用『內部分析法』(分析各音位間的相互關係)將【中原音韻】的韻母也確定為46個。兩人的擬音也基本相同，差別僅表現在『桓歡』、『蕭豪』、『歌戈』三部上。我們採用46韻母的說法[50]，此將這46類韻母及其擬音列表如下[51]：
2 i1 Y" r6 {: Z' a2 C【中原音韻】韻母表
1 C+ F5 I. U. k: Y! m東鍾    uN     iuN
江陽    aN     iaN    uaN
支思    ?
齊微    ei      i       uei
( W& j+ M5 `2 G* ]" z* B" G9 j3 ~魚模    u       iu
) |; O- V! v% _5 `皆來    ai      iai     uai
" P+ {/ X6 d5 ^! d真文    «n     i«n        u«n        iu«n
8 l5 ?% w7 n( U; }寒山    an      ian     uan
. d9 v# ^1 I" v; E4 `桓歡    u?n
  J8 M- x" U3 N; `  I" w先天            iEn     iuEn
5 h4 V" i* ~7 @! B5 j* o; V蕭豪    au     iau
iEu
歌戈    ?       i?      u?
: K) E2 ]) F- V  @& K" v家麻    a       ia      ua
車遮            iE              iuE
9 \5 Y) k& x/ ?8 o0 P' r7 m) v; s庚青    «N    i«N        u«N       iu«N
) w" S6 r* _# N: o! \尤侯    «u     i«u
8 w$ P% A' p, R& s侵尋    «m     i«m
, W$ K% o# N5 r6 g' l& G監咸    am     iam
廉纖            iEm

三、近代音的聲調
4 k# ?  K. `' n2 q& [近代音的聲調，周德清在【中原音韻】中已明確列出，即陰平、陽平(周氏於平聲中分陰、陽二類)、上聲、去聲，它與今天北京話的四聲完全一致，只是具體的歸字有所不同而已。關於中古的入聲字，周氏將它們分別附在平(陰平、陽平)、上、去三聲之後，而未獨立為之立類。這種情況表明中古的入聲到元代官話裏已經消失，學術界多數人都持這種看法。也有一些學者認為入聲到元代時仍然存在，陸志韋、楊耐思、李新魁等人即持這種看法。周德清曾在【中原音韻•正語作詞起例】中說道：『入聲派入平、上、去三聲者，以廣其押韻，為作詞而設耳。然呼吸言語之間，還有入聲之別。』這句話是『入聲存在說』的主要依據。