熔裁舊典 巧制新聲

  作者: 韓震軍

　　【長門怨】詩緣於漢武陳皇后的故事。【漢書】卷九十七外戚傳載：『孝武陳皇后，長公主嫖女也。……及帝即位，立為皇后，擅寵驕貴，十餘年而無子。聞衛子夫得幸，幾死者數焉。上愈怒，後又挾婦人媚道，頗覺，元光五年，上邃窮治之，以使有司賜皇后策曰「皇后失序，惑於巫祝，不可以承天命，其上璽綬，罷退居長門宮」……後數年，廢后乃薨。』又【樂府詩集】解題曰：『長門怨者，為陳皇后作也。』後退居長門宮，愁悶悲思，聞司馬相如工文章，奉黃金百斤，令為解愁之辭。相如為作【長門賦】，帝見而傷之，復得親幸。長門之事經過相如點染，文學氣息漸濃。後代騷人墨客感時傷事，或比原色或淡舊彩直牽不放，光是同名詩作就有數十首之多。諸如『無復金屋念，豈照長門心』南北朝•柳惲【長門怨】、『月皎風泠泠，長門次掖庭』唐•沈縉凇凍っ旁埂貳『空房不敢恨，但懷歲暮悲』宋•陸游【長門怨】等等，真是不勝枚舉。盛唐詩人李白和中唐才俊李紳同制【長門怨】詩，卻用不同的角度，為我們帶來了更加新奇獨特的審美感受。
　　天回北斗掛西樓，金屋無人螢火流。
　　月光欲到長門殿，別作深宮一段愁。
　　這首詩是李白的【長門怨二首】其一，它描繪了主人公失寵後淒涼的情境，借景抒情，寓情於景。全詩四句無一人出現，但無一句不是在寫人之所觀所感。主人公置身境外，詩作以視覺切入。『西樓』上方的『北斗』、『空屋』裡面的『螢火』、『長門殿』外的『月光』，一切都默默地出現在人的視野。天『回』、螢『流』、月『到』、月『別』，這些有形無聲的變化，又記錄着視者長久未眠的活動――天地淒涼，人心空蕩。前三句以斗柄橫斜為遠景、以空屋流螢為近景，以月光為背景，營造了一個色彩朦朧、空闊淒清的境界。黑夜本來很難調動人的視覺作用，然而正是黑夜裡的星月螢火給人帶來了心靈的感應。『北斗』常給人以寒意，『螢火』素讓人感野曠，『月光』自然是孤寂落寞時追昔的引子。面對這些自然之物，詩人將目之所及與想象所獲巧妙融和，前三句寫景，末一句點情，虛實無縫，渾然一體。『月光』亙古不變，獨立於人類社會之外，沒有半點人為痕跡。可作為人類歷史的見證者，到了深宮也染上一段愁緒。『別作』，或者為『離開時作了』，或者為『希望不要作』，不論哪種理解，深宮的月光有了愁情已毫無疑義。『別作深宮一段愁』，運筆空靈，設想奇特，耐人尋味，情景合一。詩人獨到的用典，又為詩情的表達找到了恰當的方法。『金屋』，華美之屋，是陳皇后受寵得幸時居住的地方。典出同故，【漢武故事】：『帝以乙酉年七月七日生於猗藍殿。年四歲，立為膠東王。數歲，長公主嫖抱置膝上，問曰：「兒欲得婦不？」膠東王曰：「欲得婦。」長主指左右長卿百餘人，皆雲不用。末指其女問曰：「阿嬌好不？」於是乃笑對曰：「好！若得阿嬌作婦，當作金屋貯之也。」』南朝梁費昶【長門怨】詩：『金屋貯嬌時，不言君不入。』詩人大膽聯想，巧裁舊典，選取『金屋』和『長門』這兩個能概括整個故事的地點，將同一人物阿嬌往日金屋得寵和眼下長門冷遇對比，時過境遷，今非往昔。自身縱向比較中，對上怨而無恨之情如眼前的月光淡淡自然地流出。
　　如果說李白的【長門怨二首】其一運用想象對比，剪輯典型意象，為我們創造了一幅月夜深宮愁怨圖，那麼李紳的【長門怨】卻給我們帶來了一段催人淚下的傷心曲。
　　[5]宮殿沉沉曉欲分，昭陽更漏不堪聞。
　　珊瑚枕上千行淚，不是思君是恨君。
　　這首詩取人心理，描寫其痛苦傷心流淚的模樣。詩作借長門宮裡失寵妃嬪的口吻直抒胸臆。全詩四句，首一句寫景，後三句抒情。『宮殿沉沉曉欲分』，交待時間、地點。『沉沉』，深邃的樣子。南朝宋鮑照【代夜坐吟】詩：『冬夜沉沉夜坐吟，含聲未發已知心。』這裡表面寫深宮為夜色籠罩，而實際是以物襯人，人之內心正如此刻宮中的夜色，暗淡無光。『曉欲分』，天亮前的時刻，即黎明前天空最黑暗的一段時間。面對夜之黑暗，初醒乍起的人們是難以分辨出具體的時辰，而詩句用『曉欲分』正說明了深宮的主人未眠已久。黑暗中，目之受限，而心理自由，耳之聰敏。接下來，心力馳騁，想象展開。『昭陽』，宮殿名，漢成帝皇后趙飛燕居住的地方。【漢書】：『孝成趙皇后，號曰飛燕。成帝嘗微行出，……上見飛燕而說之，召入宮，大幸。……貴傾後宮。』『昭陽』與『長門』相對，後代用指受寵有幸的妃嬪。長門之主由自己想到受寵的昭陽宮主，同居後宮，一個獲大幸，一個遭冷遇，思前想後，他非己比。『珊瑚枕上千行淚，不是思君是恨君。』『千行淚』與前句的『曉欲分』、『更漏』相映，從聽覺、視覺暗示心理活動過程的持久。由『不堪聞』到『千行淚』，既是情感發展的必然結果，又是痛苦心曲的強力直白。末兩句是全詩感情的凝聚點。由『更漏』之聲引出愁思，又由愁緒產生恨意。他我橫向對比中，情與淚自然糅合，怨和恨油然而生，伴着淚水，恨君之情連綿湧出。
　　反覆誦讀，仔細玩味，兩首【長門怨】的意境色彩、用典方法、情感深淺實有不同。李白詩情景交融，如臨其境；李紳詩心理入微，生動傳神。然而，兩詩體裁相同，都是七絕。在四句二十八字裡，詩人才俊大膽聯想。李白詩直用原典，將長門之主，由漢武陳後一人擴大到無數失寵遭冷的女性，表達對女性的憐憫；李紳詩則是兼用他故，將後宮之恨移到了失勢落寞的朝臣，抒發黨爭傾軋之苦。兩首詩突破七絕字數的局限，巧煉舊典，各自譜出了新聲。
　　作者單位：安徽師範大學詩學研究中心
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