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來源: 北方教育 （四）可以使語言變得幽默詼諧，達到諷刺的效果
①魯迅【吶喊?頭髮的故事】：我最佩服北京雙十節的情形。早晨，警察到門，吩咐道，『掛旗！』『是，掛旗。』各家大半懶洋洋地踱出一個國民來，撅起一塊斑駁陸離的洋布，這樣一直到夜，―收了旗關門；幾家偶然忘卻的，便掛到第二天的上午。
②魯迅【傷逝】：送她出門，照例是相離十多步遠；……到外院，照例又是明晃晃的玻璃窗里小東西的臉，加厚的雪花膏。她目不斜視地驕傲地走了……
這在會館裡時，我就早已料到了：那雪花膏便是局長的兒子的賭友，一定要添些謠言，設法報告的。
國旗是一個國家的標誌，代表了國家的尊嚴。例①中用『洋布』代外國的國旗，表達了作者對洋國旗的不屑。加上前面有『撅』、『斑駁陸離』的修飾，表達詼諧幽默，諷刺有利。例②中，第二個雪花膏是借代，指代局長兒子的賭友。作者對這個厭惡的『小東西』並未作過多的描寫，而是以『加厚的雪花膏』代之，讓讀者想象她那令人作嘔的尊容。
（五）可以使音律和諧
古詩詞對格律的要求十分嚴格，有時為了滿足詩詞平仄、對仗、押韻的要求，不得不改換事物的名稱，這時，借代就是常用的手段。
第一，出於平仄的需要
①宋歐陽修【蝶戀花】：庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。
②宋劉克莊【清平樂】：風高浪快，萬里騎蟾背。曾識娥真體態，素面原無粉黛。身游銀闕珠宮，俯看積氣鰲Ｗ砝錙家」鶚鰨人間喚作涼風。
例①『玉勒雕鞍』代華貴車馬及乘坐的人，這一句平仄格律要求是『仄仄平平平仄仄』，『玉勒雕鞍』符合前四字『仄仄平平』格式要求，而『華貴車馬及乘坐的人』的意思除此是難以完成的。
例②這首【清平樂】是充滿浪漫主義色彩的作品。他運用豐富的想象，描寫遨遊月宮的情景。
『身游銀闕珠宮』一句用借代，『銀闕』『珠宮』都代『月宮』。此句的平仄要求是『平平仄仄平平』式，『銀闕珠宮』占的位置是『仄仄平平』，完全符合要求，如果把其中的一個詞換成『月宮』，一者與其他的任何一個詞都不搭配，二者不合平仄聲調。『月』是入聲字，屬仄聲，『宮』是陰平聲，平生宮不合仄；如果放在後兩個字的位置上，則仄聲『月』又不合平。可見，『銀闕珠宮』用來代『月宮』是迫于格律平仄的需要。
第二，出於對仗的需要
③唐劉禹錫【陋室銘】：無絲竹之亂耳，無案牘之勞形。
④宋秦觀【望海潮】：金谷俊游，銅駝巷陌，新晴細履平沙
例③『絲竹』代『音樂』，為的是與下句『案牘』相對。如改用『音樂』則對仗不工了，因為『音樂』是抽象名詞。例④『金谷』、『銅駝』都代洛陽（『金谷』即金谷園，在洛陽西北，是晉石崇的別墅；『銅駝』，古代洛陽宮門南四會道口，有二銅駝夾道相對）。『洛陽』之所以改用『金谷』，『銅駝』分開代稱並舉，也是處於對仗的需要。如唐駱賓王【艷情代郭氏贈盧照鄰】詩：『銅駝路上柳千條，金谷園中花幾色。』再如唐劉禹錫【楊柳枝】詞：『金谷園中鶯亂飛，銅駝陌上好風吹。』
第三，出於押韻的需要
⑤宋晏殊【蝶戀花】：檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？
⑥宋蘇軾【江城子•密州出獵】：老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
例⑤『朱戶』代『富貴大戶人家』；『尺素』代『書信』。因『戶』、『素』與其前後的『露』、『去』、『苦』、『樹』、『路』、『處』合韻。『素、露、樹、路、處』合韻。『素、露、樹、路』屬去聲『七遇』部，『處、去』屬去聲『六御』部；『戶、苦』屬上聲『七虞』部。『遇、御、虞』三部通押。例⑥『黃』代『黃狗』、『蒼』代『蒼鷹』。『黃』 、『蒼』與其前後的『狂』『岡』『郎』等字合韻。押平聲韻『七陽』部。 |
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