中國古典詩詞:開筆說年詩(2)

  來源: 光明日報

眾多節目中，上銀幡（又稱Z勝、幡勝）雖然比較陌生，但讀詩可解。這是唐宋元日或立春時用金銀箔羅Z剪作小幡等飾物戴在頭上或繫於花枝，以迎賀新春的一種老少咸宜的取樂方式。蘇軾的『蕭索東風兩鬢華，年年幡勝剪m花』（【元日見寄】），又『朝回兩袖天香滿，頭上銀幡巧笑成』（【元日賜銀幡】），再現了當時的歡樂，也記錄了已經遠逝的習俗。在古代繪畫或漢磚的歲朝喜慶圖上，不難見到頭戴銀幡的老少爺們的嬉耍逗樂。
寫年景，因為應時取境寫人當為首要，一般行筆都慣走喜慶的熱鬧路子。善於經營的高手，則不盡然。譬如避開熱鬧去寫點靜境，再順便添加些深沉思考；或者在喜慶氣氛中牽出幾許哀思，哀樂相照，餘味耐品；或者索性在熟路子中關注一些他人目不暇接的偏題冷題，苟獲勝出，未必沒有精彩。
避鬧寫靜，耐人尋味的是姜白石的【除夜自石湖歸苕溪】：『細草穿沙雪半消。吳宮煙冷水迢迢。梅花竹裏無人見，一夜吹香過石橋』。首句揀細節寫除夜景色，次句照題牽出夜舟行水之起止，寫生別致精洽。此時，自蘇州石湖范成大住處歸來，應該已經聽到苕溪居家四周節慶的喧鬧聲了。在熟悉的小路上，詩人忽地聞到幽幽梅香，冷冷清清地一番尋覓，找到了竹林深處那株不為人知的梅樹，於是不勝感動，寫下這首小詩。是人才的知遇，在許久寂寞的埋沒之後？還是慧眼的發現，在尋覓無休的困惑之後？分明熟悉的小路，為何竟然不知林中的梅樹？或是感嘆的驚喜，在自責的歉疚之後？縱然人所不知，只要是梅香（真正的才俊），早晚會有『一夜吹香過石橋』的機遇。喧譁的塵世，靜境的頓悟，因其難得，故當彌足珍貴。如果相信天意憐才，石不掩玉，那就不僅是一次偶然的感動了。
寫哀的年詩，多嘆窮怨窮送窮的苦詞。浸泡在盛世歡娛中的當今讀者選讀此類，領略憂患的苦澀，或可醍醐灌頂。讀之難忘並感觸無盡的是清代黃仲則的【癸巳除夕偶成】，詩曰：『千家笑語漏遲遲，憂患潛從物外知。悄立市橋人不識，一星如月看多時。』首二句寫『千家笑語』的除夜喜慶到從物外潛知的憂患，憂樂對舉，先營構氣氛，『潛』字煉意，淒清苦情已出。名震大江南北的黃仲則，此時無處告貸，無處哭訴，就那樣悄立橋頭，任忙碌的行人熙攘擦肩而過，沒人去理會這位一肚子錦繡文章卻換不來妻兒口腹的詩人。『高才不能貴仕』，在殘酷的生活重壓之下，『百無一用』的文人能幹什麼？只能『一星如月看多時』地仰望蒼天，無言無語，一任淚水倒流。困窘至極，卻無一字寫淚，無一字告窮，詩人不願趨勢隨俗，以文邀貴，而寧可潦倒一生，葆此凜然一身清骨，於詩可見。古今寫苦情及萬般無奈，又言簡意賅至碎玉精金，莫過於此。
除夕逛花市，正筆寫百花鬥豔，市場繁榮，易入俗套；欲矯筆翻新的詩人，或可選寫賣花人或買花人，或能避得熟俗；只是出脫不易，往往反落平平。這類熟路探幽的作品中，煉意不凡，最值得一讀的是香港詩人葉玉超先生的【賣花聲・除夕花市】。他沒有ぴ迤絛椿ㄈ綰蚊潰也沒有渲染自己如何愛花，而着力先寫除夕將盡時花市的喧譁紛亂，隨即轉筆評斷亭亭玉立於寒風和喜氣中柔花的骨氣，令人眼目一新。其詞曰：『隨俗寫宜春，送舊迎新。長燒高燭酒微醺。漸覺夜闌更欲盡，兩歲平分。 眼底色繽紛，萬卉如雲。香凝花市亂人群。紫膩紅嬌雖待主，不獻殷勤。』壓尾兩句，見地高，命意自高。待售的柔花，不過平凡細物。寫她『雖待主』卻『不獻殷情』的潔身自好和不卑不亢，形物實則寫人，藉以抒發詩人對君子自重的仰慕之情。煉意，慘澹經營，不過添幾層意思，欲創構出一個理想的文學意境。有過除夕夜逛花市體驗的人萬萬千千，能注目柔花骨氣並為之感動的有心人，能有多少？窺之，思之，形之，對柔花肅然起敬也好，高標自許也好，其情其意真摯如此，打動讀者不難。
讀詩，有時類同識察，必須由表及裏；冷眼深處未必沒有熾熱的澎湃，讀懂方是知音。讀詩如果隨流跟風，眼花繚亂，沒有丁點一見鍾情的『電磁感應』，感覺也不會新奇。拈出冷題的詩，獨自品味，就像在葷腥膩味的節慶宴席上偶然幸會一盤荷塘小炒，那愜口沁心的清香，會讓你就此記住留意的幸運。
成功可以依靠靈感，卻不能一概指望運氣。天下妙思無限，故妙法無限；妙思妙法無限，故妙詩亦無限。無論讀與作，聰明人都自有高招，不是嗎？（林岫）