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很多人学习大篆,觉得笔法简单,中锋用笔就行,但为什么有些人可以把大篆写得灵动自然又不失厚劲,而有的人则写得很僵硬笨拙呢 其实很多时候就是因为把篆书的笔法想得太过于简单，没有关注到很多细节的用笔方法。例如常常被大家忽略行笔时的提按以及“点”的写法。越小的笔画越容易被忽略，其实它也是一个完整的生命体。
篆书中的“点”其实也就是一个短的线
篆书中的“点”其实也就是一个短的线，这个往往会被书写者忽略。很多人从笔尖到笔腹轻轻一按来写，这样出来的不是一个笔画，而只是一个墨点而已。正确的写法就是一点要有起、行、收，注意笔画的运行，逆锋落笔、轻轻捻管，根据点的势态，把它写的圆浑饱满。 绞转笔法在大篆笔法中不见常用却价值重要。绞转与顿挫笔法，在大篆笔法中所对应的技法形态与圆笔中锋基本相类，唯有线质厚重中更见凝练、遒劲，铁画银勾。若绞车转动中的麻绳，五股合力，被相互裹挟、绞转，合成一股。千里阵云中若现龙腾翻转，万岁枯藤上又见烟岚、垂露。
大篆的经典作品
大篆的经典作品相比其它书体要少很多，而且其共同特点就是无墨迹可寻，我们只能通过青铜器上的铭文的浇铸、风化及捶拓的效果来还原我们先人的书写状态。也正是因为没有墨迹的参照，才恰恰为我们金文的书写表现提供了更为广阔的发展空间。我们可以追求先人书写的原生态的美，也可以追求斑驳与自然的书写意味。 书写性是书法的最高境界。以吴昌硕临《石鼓文》为例，强化了篆书的书写性和线条的表现性,打破了自古写篆书绝对使用中锋的教条,复兴了商周大篆古法,并为大篆古法注人了新的活力和现代精神。 | 
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