: 中國漢學網 Ⅱ型比喻也可以將本體與喻體的場景完整呈現出來，而與Ⅰ型比喻不同，這時兩種場景仍然分處於不同的句法層次，如下例：
(8)太陽孤臨中天，一隻飢餓的紅蜘蛛 撒開絲絲光網，尋找僅存的生靈(江河【太陽和他的反光・結緣】)(8)由兩個場景整合而成：『太陽孤臨中天』和『一隻飢餓的紅蜘蛛撒開絲絲光網，尋找僅存的生靈』。這兩個場景在(8)中都獲得了完整地呈現卻沒有按I型比喻的方式用一個關係動詞直接連結成句；而是由後者突顯爲句子主幹，把前者降格爲全句狀語――這樣，(8)仍然與這兩個場景共享了相同的抽象結構『行爲主體――行爲狀態』。
實際上，更爲常見的是，在II型比喻中句子的主幹結構也不僅僅是單一場景的突顯，而更像是不同場景部分融合的結果：
(9)陽光，蛇一樣 在陰冷的牆根遊動(舒婷【舊宅】)(9)由兩個場景整合而成：『陽光在牆根移動』和『蛇在牆根遊動』，後者降格爲狀語。句子主幹由『陽光』和『在陰冷的牆根遊動』合成；『陽光』是本體，而『在陰冷的牆根遊動』卻更像是喻體『蛇』的表現。(9)因此呈現出一種由突顯的本體場景(『陽光』)、不突顯的喻體場景(『蛇』)和突顯喻體場景(『在陰冷的牆根遊動』)編插而成的複雜結構。
III 不表現映射關係，本體和喻體被整合進新的語義框架
在這種形式中，層創結構提供了一個新建場景，它與『類屬空間』中的抽象結構不同，與包含本體的場景和包含喻體的場景都不構成映射關係；而是把本體和喻體組織進全新的語義框架，兩者的映射關係被置換爲全新的語義關係。
(10)天空上的淚痕凍成一條一條的暗雲。(邵燕祥【最後的獨白】)
(11)皺紋／在額頭掀起苦悶的波浪(江河【從這裡開始】)
(12)走的時候，他的那匹白馬在吃草，那聲音一直在他耳旁響著動聽的音樂，一直沒有消失。(李曉樺【藍色高地】)
(13)褐色鷹陣在藍色天空變換隊形／以巨大的象形文字書寫真言(李曉樺【藍色高地】)
(14)很旺的牛糞火苗從鐵皮爐子裡伸出一隻又一隻紅紅的軟軟的刷子，一下又一下跳動著把泥砌的牆壁刷成暗黃色。(李曉樺【藍色高地】)(10)把『暗雲』喻爲『淚痕』，兩者的相似之處可能在於都是『一條一條的』；而『凍成』爲兩者重新指派了語義關係：『暗雲』爲成事，『淚痕』爲受事。我們可以嘗試從(10)還原出本體和喻體原來所處的場景：『天空中有一條一條的暗雲』、『(臉上)有一條一條的淚痕』――它們共享抽象結構『某處有――某種狀態的――某物』一一這顯然不同於(10)的結構。(11)把『皺紋』喻爲『波浪』，在句中兩者被動詞『掀起』分別指派爲『施事』和『成事』。(12)由兩個場景整合而成：『白馬吃草的聲音一直在他耳旁響著』和『音樂一直在他耳旁響著』，卻並沒有接受這兩個場景共享的抽象結構『某個刺激――在某處――發生』，而是利用動詞『響』新建了『施事――響――成事』的語義框架，爲『白馬吃草的聲音』和『音樂』重新指派了語義關係。(13)把『鷹陣』喻爲『象形文字』，並且通過動詞『書寫』重新賦予兩者『施事』與『行事工具』的關係。(14)把『火苗』喻爲『刷子』，並且通過動詞『伸出』把兩者的關係設定爲『施事』與『受事』。
四、比喻的同一性梯度
在認知上，比喻把相似的對象識別爲同一。這是本體與喻體發生概念整合的結果。比喻的同一性程度就取決於概念整合的強度。後者可以從比喻的句法形式上明確地觀察到。上文把比喻的句法形式分爲三種類型，其整合強度依次遞增，同一性也隨之呈現明顯的梯度變化：在l型比喻中，本體與喻體各自獨立顯現，因而整合強度最弱，同一性程度最低；u型比喻的本體與喻體在形式上合二爲一，意義上卻沒有完全融合，而是表現爲相互競爭，在一定程度上仍然保持了各自的獨立性，整合強度與同一性程度居中；Ⅲ型比喻爲本體與喻體重新指派了語義關係，在新建的語義框架內把本體直接識別爲喻體，使兩者發生了徹底融合，所以整合強度最大、同一性程度最高。(作者：繆俊) |
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