(临江仙）暮春，文/易玉华

《临江仙》暮春
文/易玉华
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春意阑珊欢意少，楼前飘谢纷纭。殷红花瓣坠罗裙。枝头犹泣血，心底惜芳魂。

待到春残无处觅，雨寒深锁黄昏。伤春女子更怜春。情如花事了，花事不由人。
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《临江仙·暮春》评析

此词以"暮春"为题眼，通过物象与心象的双重构建，展现出典型的伤春传统。上阕"春意阑珊"直取白居易《偶作》"阑珊春事"意象，而"殷红花瓣坠罗裙"化用李煜《相见欢》"林花谢了春红"句意，将落花与罗裙并置，形成视觉与触觉的通感。下阕"雨寒深锁黄昏"暗合秦观《踏莎行》"雾失楼台"的时空封闭感，末句"花事不由人"更见晏殊《浣溪沙》"无可奈何花落去"的哲学意味。

技法上，作者善用递进结构：由"欢意少"至"犹泣血"，再至"更怜春"，情感层层深入。"枝头泣血"以拟人手法强化视觉冲击，"深锁黄昏"则运用空间隐喻。结句"情如花事了"以明喻收束，而"不由人"三字陡转，在温李词风基础上注入现代生命意识。

整体而言，此词守《临江仙》双调六十字正格，平仄严谨，过片自然。若论可商榷处，"惜芳魂"或可再炼，以免与前人陈言过近。然瑕不掩瑜，确为得味之作。

《临江仙·暮春》词心发微

易玉华先生此阕《临江仙》，以传统闺怨题材为表，实则深蕴宋词"以悲为美"的审美内核。上片"春意阑珊"五字，直取李后主"帘外雨潺潺，春意阑珊"意境，而"欢意少"三字更见易安"守着窗儿，独自怎生得黑"之神韵。词人选取"飘谢纷纭"的视觉意象与"枝头泣血"的听觉通感，构建出多维度的暮春图景，其"殷红花瓣坠罗裙"之句，暗合温庭筠"新贴绣罗襦，双双金鹧鸪"的对比手法，以华美物象反衬寂寥心境。

下片转进一层，以"雨寒深锁黄昏"六字，化用秦观"可堪孤馆闭春寒"句意，而"深锁"二字尤见锤炼之功。词中"伤春女子"形象，表面承袭花间余绪，然细味"情如花事了"之喻，实已超越传统闺怨范畴，暗含对生命无常的哲学观照。末句"花事不由人"五字，以白描手法道破天机，与范仲淹"不以物喜，不以己悲"形成微妙对话，展现词人对自然规律的深刻体认。

此词最妙处在虚实相生之笔法。"枝头泣血"看似夸张，实为移情妙笔，较之杜甫"感时花溅泪"更见主观色彩；而"花事不由人"之叹，则由物及人，暗合苏轼"人生如逆旅"之思。全词严守《临江仙》双调六十字正格，平仄悉依《钦定词谱》，上下片结句"心底惜芳魂"与"花事不由人"，皆以去声收尾，形成幽咽顿挫之音效，足见词人深谙声律之道。

至若词中"更怜春"三字重出，非但不嫌重复，反得《古诗十九首》回环往复之妙。通篇以"花"为眼，贯穿"花瓣""芳魂""花事"等意象，形成绵密意象群，较之周邦彦《六丑》"夜来风雨，葬楚宫倾国"，别具清空骚雅之致。当代词家作暮春词，多流于纤巧，而易公此作，哀而不伤，怨而不怒，深得温柔敦厚之旨，可谓今人学古之典范。