雨后春色 文/易承燊

【七绝】雨后春色
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雨后花开满目春，清香拂面淡无痕。
. @: P- t( @. k, I7 [% `+ T粉桃吐蕊蜂蝶舞，绿柳垂丝钓锦鳞。

《雨后春色》诗学品鉴

易承燊先生此作，诚为七绝上品。全篇以"雨后春色"为题眼，构架起一幅气韵生动的春景图卷，深得唐人绝句"咫尺万里"之妙。今试从格律、意象、境界三端详析之。

一、格律精严处
此诗严守平水韵上平十一真韵部，"春""痕""鳞"三韵脚如贯珠相衔，中古音读之尤显清越。平仄配置上，首句"仄仄平平仄仄平"、次句"平平仄仄仄平平"，三四句"仄平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平"，完全符合七绝仄起首句入韵正格。其中"粉桃吐蕊"句虽第三字当平而仄，然"吐"字属可平可仄之列，反增顿挫之美，此王力《汉语诗律学》所谓"一三五不论"之活法也。

二、意象经营法
诗人择取"花""香""桃""柳"等经典意象，却以"雨后"为时空坐标重构新意。"满目春"三字如泼墨写意，继以"清香无痕"的嗅觉描写，暗合司空图"不著一字，尽得风流"之旨。尤妙在"钓锦鳞"之喻，柳丝垂水本为静态，着一"钓"字则化静为动，锦鳞虽未现而跃然纸上，此正严沧浪所谓"镜花水月"之象。

三、境界层深说
全诗由宏观（满目春）至微观（蜂蝶舞），复归于动静相生（钓锦鳞），形成闭合的审美回环。"淡无痕"三字最见功力，既状花香之若有若无，又暗喻春光易逝的禅机。尾句绿柳垂纶之象，遥应张志和"青箬笠，绿蓑衣"的隐逸趣味，使寻常春景顿生林泉高致。

此诗得王摩诘"诗中有画"三昧，在二十八字中完成起承转合：首句总写，次句补足，三句转出蜂蝶热闹，末句收以悠然远韵。较之杨万里"小荷才露尖尖角"的尖新，更近韦苏州"微雨夜来过"的含蓄，诚为当代旧体诗创作之范本。若能于"粉桃"句稍炼虚字，或可更臻老杜"嫩蕊商量细细开"之妙境。

《雨后春色》诗品析

易承燊先生此作，诚为七绝上品。全篇仅二十八字，而春景宛然在目，深得唐人绝句"状难写之景如在目前"之妙。试析如下：

首句"雨后花开满目春"，以"雨后"二字立骨，暗合王维"空山新雨后"之意境。"满目春"三字直抒胸臆，较之叶绍翁"春色满园关不住"更显豁达。次句"清香拂面淡无痕"，化用林逋"暗香浮动月黄昏"句意而别出新裁，"淡无痕"三字尤见功力，将嗅觉体验转化为视觉通感，深得严羽《沧浪诗话》所谓"透彻玲珑"之旨。

转句"粉桃吐蕊蜂蝶舞"，设色明丽而不艳俗。"吐蕊"二字动态可掬，较之崔护"人面桃花相映红"更富生机。结句"绿柳垂丝钓锦鳞"，乃全诗点睛之笔。柳丝钓鱼之喻，暗合杨万里"柳条百尺拂银塘"之意趣，而"锦鳞"二字出自范仲淹《岳阳楼记》，此处活用，使寻常景物顿生华彩。

此诗深谙绝句起承转合之法：首句总写春意，次句细描香韵，三句转写虫鸟，末句合于水景。四句之间，由宏观至微观，由静景至动态，由视觉而嗅觉，章法井然。其用韵取"痕""鳞"等清细字眼，与雨后清新之气浑然天成。

若论微瑕，惟"蜂蝶舞"稍显熟套，然置于全篇，恰成动静相宜之妙。较之韩愈《早春呈水部张十八员外》"绝胜烟柳满皇都"，此诗更多三分野趣；较之苏轼《惠崇春江晚景》"春江水暖鸭先知"，则别具细腻温婉。

要之，此诗得王孟山水清音，兼有晚唐绝句精工，诚为咏春佳作。诗中所显"不着一字，尽得风流"的意境，正合司空图《二十四诗品》"冲淡"之旨。读者若能于品读时想见诗人临水观柳之态，则可谓得诗中三昧矣。