《文心雕龙》卷46物色诗解2借物咏志体物密附适要因革色尽情馀

《文心雕龙》卷46物色诗解2借物咏志体物密附适要因革色尽情馀

题文诗：

雅咏棠华,或黄或白;骚述秋兰,绿叶紫茎.

攡表五色,贵在时见,至如其若,青黄屡出,

繁而不珍.晋宋以来,文贵形似,窥情风景,

之上钻貌,草木之中.吟咏所发,志惟深远,

体物为妙,功在密附.巧言切状,如印印泥,

不加雕削,曲写毫芥.瞻言见貌,即字知时.

物有恒姿,思无定检,其或率尔,造极亦或,

精思愈疏.诗骚所标,并据要害,后进锐笔,

怯于争锋.而盖莫不,因方借巧,即势会奇,

善于适要,虽旧弥新.四序纷回,入兴贵闲;

物色虽繁,析辞尚简;使味飘飘,而轻举也,

令情晔晔,而更新也.古来辞人,异代接武,

参伍相变,因革为功,物色尽而,情有馀者,

晓会通也.山林皋壤,实乃文思,之奥府也,

略语则阙,详说则繁.屈原所以,然能洞监,

风骚之情,其抑或亦,江山助乎?山水有情.

山沓水匝,树杂云合.目既往还,心亦吐纳.

春日迟迟,秋风飒飒,情往似赠,兴来如答.

《原文》全文　　至如《雅》咏棠华，"或黄或白"；《骚》述秋兰，"绿叶"、"紫茎"。凡攡表五色，贵在时见，若青黄屡出，则繁而不珍。　　自近代以来，文贵形似，窥情风景之上，钻貌草木之中。吟咏所发，志惟深远，体物为妙，功在密附。故巧言切状，如印之印泥，不加雕削，而曲写毫芥。故能瞻言而见貌，即字而知时也。然物有恒姿，而思无定检，或率尔造极，或精思愈疏。且《诗》、《骚》所标，并据要害，故后进锐笔，怯于争锋。莫不因方以借巧，即势以会奇，善于适要，则虽旧弥新矣。是以四序纷回，而入兴贵闲；物色虽繁，而析辞尚简；使味飘飘而轻举，情晔晔而更新。古来辞人，异代接武，莫不参伍以相变，因革以为功，物色尽而情有馀者，晓会通也。若乃山林皋壤，实文思之奥府，略语则阙，详说则繁。然则屈平所以能洞监《风》、《骚》之情者，抑亦江山之助乎？　　赞曰∶山沓水匝，树杂云合。目既往还，心亦吐纳。　　春日迟迟，秋风飒飒，情往似赠，兴来如答。

　《原文》

至如《雅》咏棠华32，“或黄或白”33；《骚》述秋兰34，“绿叶”、“紫茎”35。凡摛表五色36，贵在时见37；若青黄屡出，则繁而不珍。　　

【译文】

至于像《诗经·小雅·裳裳者华》中说到盛开的花朵：“有黄色的，有白色的。”《楚辞·九歌·少司命》中说到秋天的兰花：“绿色的叶子，紫色的茎。”可见凡是描绘各种色彩的字，适当应用，方觉可贵；如果青的、黄的层见迭出，那就过于繁杂，不足为奇了。


【注释】
　　32　《雅》：指《诗经·小雅》。棠华：即“裳华”，指《小雅》中的《裳裳者华》。

　　33　或黄或白：《小雅·裳裳者华》：“裳裳者华，或黄或白。”

　　34　《骚》：这里泛指《楚辞》。

　　35　绿叶、紫茎：《九歌·少司命》：“秋兰兮青青，绿叶兮紫茎。”

　　36　摛（chī吃）：发布，引申为描写。

　　37　时见：适时出现。

《原文》3

　　自近代以来1，文贵形似。窥情风景之上2，钻貌草木之中；吟咏所发，志惟深远3；体物为妙4，功在密附5。故巧言切状6，如印之印泥7，不加雕削8，而曲写毫芥9。故能瞻言而见貌10，印字而知时也11。然物有恒姿12，而思无定检13；或率尔造极14，或精思愈疏15。且《诗》、《骚》所标16，并据要害17；故后进锐笔18，怯于争锋19。莫不因方以借巧20，即势以会奇；善于适要21，则虽旧弥新矣22。是以四序纷回23，而入兴贵闲24；物色虽繁，而析辞尚简25；使味飘飘而轻举，情晔晔而更新26。古来辞人，异代接武27，莫不参伍以相变28，因革以为功29；物色尽而情有余者30，晓会通也31。若乃山林皋壤32，实文思之奥府33。略语则阙34，详说则繁。然屈平所以能洞监“风”、“骚”之情者35，抑亦江山之助乎36！【译文】
　
　　晋宋以来，作品重视描写事物形貌的逼真。作者深入观察风物景色的神情，研究花草树木的状貌；吟咏景物从作者深远的情志出发，而描绘事物的诀窍就在于能密切地符合真相。所以，如果文字用得巧，事物写得逼真，那就像在印泥上盖印一样，用不着过多的雕琢，而事物的本来面目便可完全无遗地描绘出来。这就使人能从作品的字句里看到景物的形貌，了解到不同的季节。但是事物各有固定的样子，而作者构思却没有一定的法则；有的好像满不在乎地就能把景物写得很好，有的却仔细思索还和所描写的景物相差很远。《诗经》和《楚辞》中突出的特点，就是善于抓住客观事物的要点；后来善写文章的人，都不敢在这上面和它们较量。却无不依照这种方法，学其巧妙，随着文章的气势而显示出奇特来。所以，只要作者善于抓住事物的要点，就能把本来不新鲜的景物也描绘得极其新颖了。因此，一年四季的景色虽然多变，但写到文章中去要有规则；事物虽然繁杂，但描写它们的辞句应该简练；要使得作品的味道好像不费力地流露出来，情趣盎然而又格外清新。历代作家，前后相继，在写作上都是错综复杂地演变着，并在一面继承，一面改革中取得新的成就。要使文章写得景物有限而情味无穷，就必须把《诗经》、《楚辞》以来的优良传统融会贯通起来。山水川原实在是文思的深厚府库；描写它的文字过简就会显得不够完备，过详又显得繁冗。屈原之所以能深得吟诗作赋的要领，不就是得到楚地山川景物的帮助吗？
　【注释】

　1　近代：指晋宋时期。

　　2　窥（kuī亏）：探视。

　　3　志：指作者的情志。

　　4　体：体现，描写。

　　5　密附：指准确地描绘事物，和《比兴》篇要求的“以切至为贵”同理。附：接近。

　　6　切：切合。

　　7　印泥：古代封信用泥，上面盖印，和后来用的火漆相似。

　　8　雕削：雕刻，雕琢。

　　9　曲：曲折，细致。芥（jiè界）：小草。

　　10　瞻：看。

　　11　印：当作“即”，就。时：指四时。

　　12　恒：经常的，有定的。

　　13　检：法式。《明诗》“诗有恒裁，思无定位”，和这里说的“物有恒姿，而思无定检”同理。

　　14　率尔：随便的样子。造极：达到理想的境地。

　　15　疏：远，指作者的思想和客观物象距离很大。

　　16　标：显出。

　　17　要害：重要之处，指事物的主要特征。

　　18　锐笔：指精于写作的人。

　　19　怯（qiè妾）：懦弱，害怕。

　　20　方：方法，指过去的写作手法。

　　21　适要：抓住要点，和上面说的“据要害”意思相同。

　　22　旧：指常见的、前人多次写到过的事物。弥（mí迷）：更加。新：新鲜，指同一事物能从新的角度或深度表现出新的特色。

　　23　四序：四季。纷回：复杂多变。回：运转。

　　24　兴：指写作的兴致。闲：法度。（虚静）

　　25　析：分解，引申为抉择、运用。

　　26　晔晔（yè夜）：美盛的样子。

　　27　接武：继迹。武：半步。

　　28　参伍：错杂。

　　29　因：沿袭。革：改变。

　　30　尽而有余：晋代作家张华曾称赞左思的作品“使读之者尽而有余，久而更新”（《晋书·左思传》）。

　　31　会通：指对传统精神的融会贯通。

　　32　皋（gāo高）：水边地。

　　33　奥：深。府：藏聚财物之所。

　　34　阙（què却）：缺。

　　35　屈平：屈原名平，战国时楚国诗人。洞：深。监：察。风、骚：泛指诗赋等作品。

　　36　抑：语首助词。

《原文》4

赞曰：山沓水匝1，树杂云合2。目既往还，心亦吐纳3。春日迟迟4，秋风飒飒5；情往似赠，兴来如答6。　　

【译文】

　　总之，高山重迭，流水环绕，众树错杂，云霞郁起。作者反复地观察这些景物，内心就有所抒发。春光舒畅柔和，秋风萧飒愁人；像投赠一样，作者以情接物；像回答一样，景物又引起作者写作的灵感。
【注释】

　　1　匝（zā杂阴）：围绕。

　　2　合：聚、会。

　　3　吐纳：指抒发。

　　4　春日迟迟：《诗经·豳风·七月》：“春日迟迟，采蘩祁祁。”孔颖达疏：“迟迟者，日长而暄之意，故为舒缓。计春秋漏刻，多少正等。而秋言凄凄，春言迟迟者，阴阳之气感人不同。张衡《西京赋》云'人在阳则舒，在阴则惨’，然则人遇春暄，则四体舒泰，春觉昼景之稍长，谓日行迟缓，故以迟迟言之。”

　　5　飒飒（sà萨）：风声。

　　6　兴：指物色引起作者产生的创作兴致。纪昀评：“诸赞之中，此为第一。”