【文心雕龍】卷46物色詩解2借物詠志體物密附適要因革色盡情餘

【文心雕龍】卷46物色詩解2借物詠志體物密附適要因革色盡情餘

題文詩：

雅詠棠華,或黃或白;騷述秋蘭,綠葉紫莖.

攡表五色,貴在時見,至如其若,青黃屢出,

繁而不珍.晉宋以來,文貴形似,窺情風景,

之上鑽貌,草木之中.吟詠所發,志惟深遠,

體物為妙,功在密附.巧言切狀,如印印泥,

不加雕削,曲寫毫芥.瞻言見貌,即字知時.

物有恆姿,思無定檢,其或率爾,造極亦或,

精思愈疏.詩騷所標,並據要害,後進銳筆,

怯於爭鋒.而蓋莫不,因方借巧,即勢會奇,

善於適要,雖舊彌新.四序紛回,入興貴閒;

物色雖繁,析辭尚簡;使味飄飄,而輕舉也,

令情曄曄,而更新也.古來辭人,異代接武,

參伍相變,因革為功,物色盡而,情有餘者,

曉會通也.山林皋壤,實乃文思,之奧府也,

略語則闕,詳說則繁.屈原所以,然能洞監,

風騷之情,其抑或亦,江山助乎?山水有情.

山沓水匝,樹雜雲合.目既往還,心亦吐納.

春日遲遲,秋風颯颯,情往似贈,興來如答.

【原文】全文　　至如【雅】詠棠華，"或黃或白"；【騷】述秋蘭，"綠葉"、"紫莖"。凡攡表五色，貴在時見，若青黃屢出，則繁而不珍。　　自近代以來，文貴形似，窺情風景之上，鑽貌草木之中。吟詠所發，志惟深遠，體物為妙，功在密附。故巧言切狀，如印之印泥，不加雕削，而曲寫毫芥。故能瞻言而見貌，即字而知時也。然物有恆姿，而思無定檢，或率爾造極，或精思愈疏。且【詩】、【騷】所標，並據要害，故後進銳筆，怯於爭鋒。莫不因方以借巧，即勢以會奇，善於適要，則雖舊彌新矣。是以四序紛回，而入興貴閒；物色雖繁，而析辭尚簡；使味飄飄而輕舉，情曄曄而更新。古來辭人，異代接武，莫不參伍以相變，因革以為功，物色盡而情有餘者，曉會通也。若乃山林皋壤，實文思之奧府，略語則闕，詳說則繁。然則屈平所以能洞監【風】、【騷】之情者，抑亦江山之助乎？　　贊曰∶山沓水匝，樹雜雲合。目既往還，心亦吐納。　　春日遲遲，秋風颯颯，情往似贈，興來如答。

　【原文】

至如【雅】詠棠華32，『或黃或白』33；【騷】述秋蘭34，『綠葉』、『紫莖』35。凡摛表五色36，貴在時見37；若青黃屢出，則繁而不珍。　　

【譯文】

至於像【詩經·小雅·裳裳者華】中說到盛開的花朵：『有黃色的，有白色的。』【楚辭·九歌·少司命】中說到秋天的蘭花：『綠色的葉子，紫色的莖。』可見凡是描繪各種色彩的字，適當應用，方覺可貴；如果青的、黃的層見迭出，那就過於繁雜，不足為奇了。


【注釋】
　　32　【雅】：指【詩經·小雅】。棠華：即『裳華』，指【小雅】中的【裳裳者華】。

　　33　或黃或白：【小雅·裳裳者華】：『裳裳者華，或黃或白。』

　　34　【騷】：這裏泛指【楚辭】。

　　35　綠葉、紫莖：【九歌·少司命】：『秋蘭兮青青，綠葉兮紫莖。』

　　36　摛（chī吃）：發佈，引申為描寫。

　　37　時見：適時出現。

【原文】3

　　自近代以來1，文貴形似。窺情風景之上2，鑽貌草木之中；吟詠所發，志惟深遠3；體物為妙4，功在密附5。故巧言切狀6，如印之印泥7，不加雕削8，而曲寫毫芥9。故能瞻言而見貌10，印字而知時也11。然物有恆姿12，而思無定檢13；或率爾造極14，或精思愈疏15。且【詩】、【騷】所標16，並據要害17；故後進銳筆18，怯於爭鋒19。莫不因方以借巧20，即勢以會奇；善於適要21，則雖舊彌新矣22。是以四序紛回23，而入興貴閒24；物色雖繁，而析辭尚簡25；使味飄飄而輕舉，情曄曄而更新26。古來辭人，異代接武27，莫不參伍以相變28，因革以為功29；物色盡而情有餘者30，曉會通也31。若乃山林皋壤32，實文思之奧府33。略語則闕34，詳說則繁。然屈平所以能洞監『風』、『騷』之情者35，抑亦江山之助乎36！【譯文】
　
　　晉宋以來，作品重視描寫事物形貌的逼真。作者深入觀察風物景色的神情，研究花草樹木的狀貌；吟詠景物從作者深遠的情志出發，而描繪事物的訣竅就在於能密切地符合真相。所以，如果文字用得巧，事物寫得逼真，那就像在印泥上蓋印一樣，用不着過多的雕琢，而事物的本來面目便可完全無遺地描繪出來。這就使人能從作品的字句裏看到景物的形貌，了解到不同的季節。但是事物各有固定的樣子，而作者構思卻沒有一定的法則；有的好像滿不在乎地就能把景物寫得很好，有的卻仔細思索還和所描寫的景物相差很遠。【詩經】和【楚辭】中突出的特點，就是善於抓住客觀事物的要點；後來善寫文章的人，都不敢在這上面和它們較量。卻無不依照這種方法，學其巧妙，隨着文章的氣勢而顯示出奇特來。所以，只要作者善於抓住事物的要點，就能把本來不新鮮的景物也描繪得極其新穎了。因此，一年四季的景色雖然多變，但寫到文章中去要有規則；事物雖然繁雜，但描寫它們的辭句應該簡練；要使得作品的味道好像不費力地流露出來，情趣盎然而又格外清新。歷代作家，前後相繼，在寫作上都是錯綜複雜地演變着，並在一面繼承，一面改革中取得新的成就。要使文章寫得景物有限而情味無窮，就必須把【詩經】、【楚辭】以來的優良傳統融會貫通起來。山水川原實在是文思的深厚府庫；描寫它的文字過簡就會顯得不夠完備，過詳又顯得繁冗。屈原之所以能深得吟詩作賦的要領，不就是得到楚地山川景物的幫助嗎？
　【注釋】

　1　近代：指晉宋時期。

　　2　窺（kuī虧）：探視。

　　3　志：指作者的情志。

　　4　體：體現，描寫。

　　5　密附：指準確地描繪事物，和【比興】篇要求的『以切至為貴』同理。附：接近。

　　6　切：切合。

　　7　印泥：古代封信用泥，上面蓋印，和後來用的火漆相似。

　　8　雕削：雕刻，雕琢。

　　9　曲：曲折，細緻。芥（jiè界）：小草。

　　10　瞻：看。

　　11　印：當作『即』，就。時：指四時。

　　12　恆：經常的，有定的。

　　13　檢：法式。【明詩】『詩有恆裁，思無定位』，和這裏說的『物有恆姿，而思無定檢』同理。

　　14　率爾：隨便的樣子。造極：達到理想的境地。

　　15　疏：遠，指作者的思想和客觀物象距離很大。

　　16　標：顯出。

　　17　要害：重要之處，指事物的主要特徵。

　　18　銳筆：指精於寫作的人。

　　19　怯（qiè妾）：懦弱，害怕。

　　20　方：方法，指過去的寫作手法。

　　21　適要：抓住要點，和上面說的『據要害』意思相同。

　　22　舊：指常見的、前人多次寫到過的事物。彌（mí迷）：更加。新：新鮮，指同一事物能從新的角度或深度表現出新的特色。

　　23　四序：四季。紛回：複雜多變。回：運轉。

　　24　興：指寫作的興致。閒：法度。（虛靜）

　　25　析：分解，引申為抉擇、運用。

　　26　曄曄（yè夜）：美盛的樣子。

　　27　接武：繼跡。武：半步。

　　28　參伍：錯雜。

　　29　因：沿襲。革：改變。

　　30　盡而有餘：晉代作家張華曾稱讚左思的作品『使讀之者盡而有餘，久而更新』（【晉書·左思傳】）。

　　31　會通：指對傳統精神的融會貫通。

　　32　皋（gāo高）：水邊地。

　　33　奧：深。府：藏聚財物之所。

　　34　闕（què卻）：缺。

　　35　屈平：屈原名平，戰國時楚國詩人。洞：深。監：察。風、騷：泛指詩賦等作品。

　　36　抑：語首助詞。

【原文】4

贊曰：山沓水匝1，樹雜雲合2。目既往還，心亦吐納3。春日遲遲4，秋風颯颯5；情往似贈，興來如答6。　　

【譯文】

　　總之，高山重迭，流水環繞，眾樹錯雜，雲霞郁起。作者反覆地觀察這些景物，內心就有所抒發。春光舒暢柔和，秋風蕭颯愁人；像投贈一樣，作者以情接物；像回答一樣，景物又引起作者寫作的靈感。
【注釋】

　　1　匝（zā雜陰）：圍繞。

　　2　合：聚、會。

　　3　吐納：指抒發。

　　4　春日遲遲：【詩經·豳風·七月】：『春日遲遲，采蘩祁祁。』孔穎達疏：『遲遲者，日長而暄之意，故為舒緩。計春秋漏刻，多少正等。而秋言淒淒，春言遲遲者，陰陽之氣感人不同。張衡【西京賦】云'人在陽則舒，在陰則慘」，然則人遇春暄，則四體舒泰，春覺晝景之稍長，謂日行遲緩，故以遲遲言之。』

　　5　颯颯（sà薩）：風聲。

　　6　興：指物色引起作者產生的創作興致。紀昀評：『諸贊之中，此為第一。』