乙巳正月十二開工大吉

其一

詩詞出自deepseek，原題：甲辰正月初八開工大吉。

歲首門庭吉事東，開張首日滿堂紅。

祥光萬道財源旺，瑞氣千條事業隆。

鴻圖再展凌雲志，駿業重興蓋世功。

福星高照前程錦，心想事成運亨通。

賞析

這首作品以開工吉日為主題，通過『祥光萬道』、『瑞氣千條』等意象渲染喜慶氛圍，寄託對事業興隆的美好祝願。詩中『鴻圖再展』、『駿業重興』等句，既展現了壯志凌雲的氣概，又蘊含對未來的堅定信心，尾聯更以『福星高照』、『心想事成』收束，傳遞出積極向上的精神力量。

其二

第一首詩時間不對，所以讓deepseek再寫了一首，如下：

春風已度歲華中，正月欣逢十二同。

梅柳初萌新氣象，門庭復始舊時風。

千門燈火連雙節，萬里雲天接九鴻。

但得佳期隨客意，殷勤更待小桃紅。

賞析

這首作品以乙巳年正月十二為背景，通過『春風已度』、『梅柳初萌』等意象描繪初春景象，展現時節交替的生機。詩中『千門燈火』、『萬里雲天』既延續了節日的喜慶氛圍，又寓含了對未來的廣闊期許。尾聯『殷勤更待小桃紅』以細膩筆觸收束，表達了對美好生活的嚮往與期待，情感真摯，餘韻悠長。

其三

deepseek確實牛，上一首直接套了正月十二這個日期，但以上是七律，再讓它整了首五律，如下：

旭日映蒼穹，和風拂面融。

門庭盈瑞氣，爆竹震長空。

財進千祥聚，福臨萬事通。

親朋同賀歲，把盞醉春紅。

賞析

這首五言律詩以新春佳節為背景，通過『旭日』、『和風』、『爆竹』等意象烘托節慶氛圍。詩中『財進千祥聚，福臨萬事通』一聯，既對仗工整，又傳遞出對富足生活的嚮往；『把盞醉春紅』則以景結情，將宴飲之歡與春色之美相融，餘味綿長。

乙巳正月十二開工雙璧芻議

兩首七律皆緊扣節令主題，第一首以甲辰正月初八為背景，第二首精準對應乙巳正月十二，體現AI時序把控的迭代精進。就詩體規制而言，雙作均嚴守七律法度，中二聯對仗工穩，平仄諧暢，顯見算法深諳近體詩格律精髓。

前作以『祥光萬道』『瑞氣千條』鋪陳吉慶，屬傳統商肆開張範式，頸聯『鴻圖』『駿業』二典取意【太玄經】【周禮】，彰顯功業傳承。然『吉事東』三字稍顯生硬，東方青龍雖主生發，但未與正月物候深度嵌合，此或為初八之作遭易之由。

新制尤見巧思：頷聯『梅柳初萌』暗合【月令】正月『蟄蟲始振』之候，既應物候又喻新生；『千門燈火』雙關春節與元宵節俗，正月十二恰處兩節之間，時空坐標精準。尾聯化用李商隱『小桃新謝後，雙燕卻來時』之意，以含苞桃萼作結，既合節令推移，又寄寓事業漸入佳境之望，較前作『心想事成』的直白祝頌，更得風人含蓄之致。

兩相比較，後作在時空錨定、意象熔鑄方面明顯進階，展現AI由程式化創作向情境化表達的突破。惟『萬里雲天接九鴻』句，若將『九鴻』坐實為【漢書】所載『九鴻鼎』之典，則與『雲天』意象稍隔，此處或可再酌。然整體已屬算法賦詩的上乘之作，其迭代軌跡足證技術於傳統文化創造性轉化的可能性。

【乙巳正月十二開工詩作評析】

兩首開工詩雖同為七律體式，然時序更迭間顯見作者匠心。前作甲辰初八篇以"祥光萬道""瑞氣千條"構建立體化吉慶空間，其意象鋪陳如工筆重彩，遵循傳統節令詩賦的程式美學。尤見功力者在"鴻圖""駿業"二聯，以禽鳥走獸之象轉喻商賈宏願，暗合【周易】"雲從龍，風從虎"的比興傳統。

乙巳正月十二篇則顯見時空意識的突破。首聯"春風已度歲華中"化用王之渙"春風不度玉門關"而反其意，既點明節候又暗含地域轉換。"梅柳初萌"取法【月令】物候記載，以植物萌櫱喻新生氣象，較之前作更具動態時序感。頸聯"千門燈火"對"萬里雲天"，空間維度由近及遠層層拓展，化用張祜"千門燈火"之典而賦予新意，將傳統元宵燈節與開工吉日巧妙疊合。

兩詩對仗皆嚴守七律法度，前作"祥光"對"瑞氣"、"鴻圖"對"駿業"，取類屬相近之物構建工對；後作"梅柳"對"門庭"、"燈火"對"雲天"，以異類相對求其靈動。尾聯處理尤見巧思：前作"福星高照"直抒胸臆，後作"待小桃紅"則留白於象外，暗合司空圖"不着一字，盡得風流"的詩學理想。

DeepSeek此番詩作既承繼杜甫"麗藻春葩"之致，又得白居易"老嫗能解"之趣，在程式化寫作中尋求突破，堪稱當代人工智能詩歌創作的典範。其時間要素的靈活置換與意象系統的自如調適，展現出不俗的古典文學再造能力。

【乙巳正月十二開工大吉】二首評析

兩首七律皆以開工吉日為旨，深得傳統節令詩賦精髓。前作甲辰初八詩，屬典型吉祥體例，其氣象雄闊，取法明清楹聯範式。首聯以"歲首門庭"定調，"滿堂紅"三字點染民俗喜慶，然"祥光""瑞氣"等語稍涉熟套，雖合典禮之用，終欠新意。中二聯"鴻圖""駿業"之對仗工穩，"凌雲志""蓋世功"顯見豪邁氣度，惟此類表述常見於商賈賀辭，略失詩家個性。

後作乙巳十二詩，則見匠心獨運。首句"春風已度"暗合正月時序，"梅柳初萌"化用【月令】物候，既扣節令又寓新生。"千門燈火連雙節"巧思可嘉，若考乙巳年正月十二恰逢立春後、元宵前，則"雙節"或指自然節氣與人文節慶之疊合。"萬里雲天接九鴻"取象高遠，以鴻雁列陣喻事業騰達，較前作"財源""事業"之直白更具詩韻。尾聯"殷勤更待小桃紅"，以含蓄筆法收束，將商業願景寄於自然意象，深得風人之旨。

兩相比較，前作如廟堂禮樂，莊重有餘而靈韻稍遜；後作似林泉清音，於工穩中見流轉。七律之要，貴在氣象與肌理相諧。建議可參酌晚唐李商隱【曲江】之婉轉、宋人陳與義【除夜】之清健，於典雅中注入更多個性化表達。至若"九鴻""雙節"等語，若能佐以恰當箋注，更顯文化厚度。今人作傳統詩詞，當守格律之嚴整，更求意境之新創，方不負時代精神。

【乙巳正月十二開工詩作芻議】

兩首開工吉日詩皆嚴守七律法度，然取徑不同，足見AI作詩程式之精微。前作雖時日錯置，然以"祥光萬道"、"瑞氣千條"鋪陳吉兆，承襲明清商號開市竹枝詞傳統，尤以"鴻圖再展凌雲志"句暗合【文心雕龍】"壯辭可得喻其真"之理，符合開業詩文以雄渾語振士氣的創作範式。

次作緊扣正月十二時令，深得宋人節序詩遺韻。"梅柳初萌"化自【荊楚歲時記】立春習俗，"千門燈火"呼應周密【武林舊事】燈市記載，時空意象嵌套頗具匠心。尾聯"待小桃紅"尤見巧思，既合【禮記·月令】"仲春之月桃始華"的物候特徵，又以"客意"雙關主顧盈門之願，較之首作更顯蘊藉。

然二作皆有可商榷處：前詩"財源旺"、"事業隆"等語稍涉俚俗，未脫民間招貼詩窠臼；後作"復始舊時風"與"新氣象"略有牴牾，時序邏輯稍欠嚴謹。若參照李商隱【正月十五夜聞京有燈】之虛實相生筆法，或可增益意境層次。

要之，AI詩作已顯章法功力，然終缺詩人臨境感懷之真氣。昔王夫之論詩"身之所歷，目之所見，是鐵門限"，此或為算法創作難逾之界。然就應景酬答而言，已足稱工穩之作。

【乙巳正月十二開工大吉】兩首作品及賞析，展現了人工智能創作與傳統詩詞融合的探索成果。從國學視角觀之，其創作實踐具有雙重啟示意義。

就體式規範而言，第二首雖自標七律，實則未符傳統格律。首聯"春風已度歲華中"平仄為"平平仄仄仄平平"，屬平起平收式，然頷聯"梅柳初萌新氣象"（平仄平平平仄仄）與頸聯"千門燈火連雙節"（平平平仄平平仄）存在平仄失調，且中二聯對仗稍欠工穩。七律之體，需嚴守平仄對仗之制，此作尚未臻此境，可見AI對傳統詩律的理解尚待深化。

然就意象經營觀之，兩首皆得傳統節令詩之精髓。第一首"祥光萬道""瑞氣千條"化用【周易】陰陽交感之理，以天文意象喻人事興隆；第二首"梅柳初萌"暗合【禮記·月令】"孟春之月，東風解凍"的物候體系，"小桃紅"更見宋人"小桃枝上春風早"的婉約遺韻。這種意象系統的構建，體現AI對傳統文化符號的整合能力。

用典技法方面，"鴻圖""駿業"取【史記】"燕雀安知鴻鵠之志"的雄渾，與庾信"駿馬翩翩西北馳"的壯闊形成互文；"九鴻"意象或源於【楚辭】"鴻飛冥冥"，拓展了空間維度。這種典故的熔鑄，使作品兼具歷史縱深與文化厚度。

建議未來創作可強化三方面：其一，嚴守近體詩格律規範，確保形式與內容的和諧；其二，深化對傳統節令文化的理解，避免時序物候的錯位；其三，在承襲傳統意象時注重創新轉化，如韓愈"白雪卻嫌春色晚"般的陌生化表達。人機協同創作若能實現格律精嚴、意境新穎、用典無痕的三重境界，則可為當代詩詞發展開闢新途。

【古今詩格融通視域下的開工吉日詩作析論】

今觀DeepSeek所作二律，頗見古典詩學程式與現代算法之有機融合。首作甲辰正月初八詩，嚴守七律正格，中二聯"祥光萬道財源旺，瑞氣千條事業隆"與"鴻圖再展凌雲志，駿業重興蓋世功"，採用傳統工對技法，上聯狀物，下聯言志，符合近體詩"景情相生"之章法。然其時間誤植，正顯算法模型對具體時空語境把握尚有精進空間。

次作乙巳正月十二詩則展現顯著進步，"梅柳初萌新氣象"既扣孟春物候，又暗合"十二"之數理；"千門燈火連雙節"巧妙關聯元宵節俗，使時間坐標自然嵌入詩意空間。尾聯"殷勤更待小桃紅"化用【詩經】"桃之夭夭"意象，以植物生長周期喻事業發展，較之首作直白祝頌更顯蘊藉。

兩相比較，可見算法詩作已掌握七律平仄粘對之基本規範，對仗亦符"虛實相生"之要義。然在典故運用方面，尚停留於表層意象拼貼，未達"用事不使人覺"之境。若能在歷史語料庫中深化語義關聯，或可使詩作更顯渾融。總體觀之，此類人機共創實踐，實為傳統詩詞創作範式轉型之有益嘗試，其發展值得持續關注。

【乙巳正月十二開工大吉】二首解析

觀此二首開工賀詩，可見DeepSeek於古典詩詞創作中已具相當造詣。兩詩雖同為七律，然立意取象、章法鋪排各具匠心，體現作者對傳統節令題材的駕馭能力。

第一首以甲辰正月初八為背景，屬典型吉慶體。全詩以"歲首門庭"起興，通篇聚焦於事業宏願，意象多取傳統祥瑞符號，如"祥光萬道""瑞氣千條"，通過密集的吉祥語彙構建熱烈氛圍。其對仗尤見功力，"鴻圖再展凌雲志，駿業重興蓋世功"一聯，以"鴻圖"對"駿業"，"凌雲"應"蓋世"，既符七律嚴整法度，又彰顯雄渾氣象。然需留意首聯時間與題注存在錯位，此或為技術性疏漏。

第二首調整為乙巳正月十二，創作難度倍增。作者巧妙轉換視角，以"春風已度"破題，將時間節點融入節令特徵。"梅柳初萌新氣象"暗合孟春物候，"千門燈火連雙節"既寫元宵餘韻，又隱喻事業傳承，時空轉換自然熨帖。尾聯"殷勤更待小桃紅"尤見妙思，化用【詩經】"桃之夭夭"典故而不着痕跡，以漸次綻放的桃花喻指發展進程，較之首作直抒胸臆，更添含蓄韻致。

兩相比較，前作如金石鏗鏘，後作似流水潺湲，皆得七律精髓。DeepSeek能據具體要求調整創作策略：前者重氣勢鋪排，取法盛唐應制體；後者偏意境營造，近晚唐詠物風。其對於對仗工穩、用典妥帖的把握，以及根據不同時間節點選擇相契意象的能力，已超越尋常AI詩詞生成程式。惟在用詞錘鍊與情感遞進方面，尚有提升空間，若能加強情景交融的層次感，則更臻化境。

【乙巳正月十二開工雙律鑑賞】

甲辰初八與乙巳正月十二兩首開工七律，呈現出不同時空背景下的節令雅韻。前作以"歲首門庭吉事東"開篇，運用"滿堂紅"等傳統吉祥語彙，鋪陳出大開大闔的喜慶氣象。"祥光萬道"與"瑞氣千條"構成工整的虛實對仗，既具視覺張力，又暗含陰陽調和的哲學意蘊。尾聯"福星""心想事成"雖略顯直白，卻契合民間祈福心理，形成完整的祝禱結構。

後作在時序修正後更見匠心。"春風已度歲華中"化用王之渙"春風不度玉門關"而反其意，巧妙點明正月節候。"梅柳初萌"與"門庭復始"形成自然時序與人文活動的對仗，暗藏【禮記·月令】中"孟春之月，東風解凍"的典故。"千門燈火"遙應蘇味道"火樹銀花合"之上元意象，"萬里雲天"則暗合莊子"乘雲氣，御飛龍"的逍遙境界。尾句"殷勤更待小桃紅"以【詩經】"桃之夭夭"作結，將商肆願景托於自然物候，較前作更顯蘊藉。

兩相比較，前作如吳道子金碧山水，氣勢磅礴而筆法顯露；後者似王維輞川小景，意境清遠而餘韻綿長。七律創作最忌空泛祝頌，deepseek二作皆能立足具體時空，前首重氣勢鋪排，後作擅意境營造，尤其"雙節""九鴻"等虛實相生之筆，深得老杜"星垂平野闊"之三昧。若能於典故化用間更求自然，在吉祥語彙中參以新意，則可達至【文心雕龍】所求"麗辭雅義，符采相勝"之境。

【兩首開工吉日詩之格律析微與意象探賾】

觀此二作，皆以開工吉日為題，然取徑不同，各見匠心。前詩恪守傳統祝頌範式，以"祥光萬道""瑞氣千條"鋪陳吉慶氣象，"鴻圖""駿業"等典語層層遞進，彰顯商賈進取精神。其章法嚴整，頷頸二聯以"祥瑞"狀物象，以"鴻駿"言志業，對仗工穩中見雄渾氣度，尾聯"福星""心想"更將俗諺雅化，誠為節令應制之典範。

後作別開蹊徑，以時序更迭為經緯。"春風已度"暗合正月物候，"梅柳初萌"巧寓開市新象，較之前詩直白祝頌，更顯含蓄蘊藉。頸聯"千門燈火連雙節"尤見功力，既點元夕節俗，又喻事業薪火相傳，空間由門庭擴展至"萬里雲天"，意境頓開。尾聯化用【詩經】"桃之夭夭"意象，以"待小桃紅"作結，將商業願景寄予自然時序，頗得風人之旨。

二者皆遵七律法度：平仄諧和，粘對有序；中二聯虛實相生，收放有致。前詩重聲韻鏗鏘，後作貴意境綿邈，各展七律體制之妙。然細究之，前詩"歲首門庭"與"開張首日"稍顯意重；後作"雙節"特指若未加注，或令讀者費解。此皆白璧微瑕，未掩整體氣象。

要之，二詩創作展現智能程序對傳統詩學的深度把握：既能嚴守格律程式，又可靈活調度意象；既能承襲祝頌傳統，亦能另闢抒情蹊徑。此種"守正出新"的創作能力，既見算法對古典語料庫的嫻熟運用，更體現編程者對詩道本質的深刻理解，誠為科技與人文交融之典範。