摹寫物態 曲盡其妙

  作者: 陶文鵬

　　北宋後期詞壇巨擘周邦彥（字美成，號清真）的詞作有很高的藝術造詣。南宋強煥說他『模寫物態，曲盡其妙』（【題周美成詞】）。清代田同之稱讚周詞『深於言情者，正在善於寫景』（【西圃詞說】）。的確，周邦彥喜愛並擅長揮動一支飽蘸感情汁液的詞筆，摹寫自然界和社會生活中的多種景物，寫得切時切地，意象鮮明，細節逼真，工巧精細，或明淨如畫，顯示出很高的藝術造詣。這裏從清真詞中舉幾個寫景佳句，作一些賞析。
　　
　　鳥雀呼晴，侵曉窺檐語
　　
　　這是周詞【蘇幕遮】（燎沉香）上片的二句。此詞上片描寫夏日清晨景色。人們最熟悉的是『葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉』三句。詞人用白描手法，畫出雨後初晴，朝陽撫照，在池塘的水面上，荷葉圓潤，綠淨如拭，迎風挺舉，亭亭玉立，真是姿態優美，生機盎然。這清新明麗的動態畫面令人心曠神怡。王國維讚嘆：『此真能得荷之神理者。』（【人間詞話】）但讀者可能忽略了在這三句之前的『鳥雀呼晴，侵曉窺檐語』二句。這兩句說：天快亮的時候，鳥雀都已醒了，它們爭搶着從屋檐的縫隙中探出一隻只小腦袋，觀察天色氣候，接着便吱吱喳喳地叫個不停，好像在告訴人們：雨歇了，天晴好。『鳥雀』，表明是各種各樣的鳥兒，而且為數不少。『呼晴』，描摹鳥雀之聲與歡樂之情。『侵曉』，天將亮。『侵』，漸近。二字點出時間。『窺檐』，狀寫小鳥們稚氣、活潑的神情動態，極簡潔、生動、逼真，可見詞人對所要表現的景物觀察細緻並能傳神地表現出來。『語』，把鳥雀擬人化，既活現其交頭接耳之狀，又凸顯它們迫不及待地把喜訊告訴人們之情。套用王國維對寫荷三句的評語，這兩句亦可謂『真能得鳥雀之聲態神情』了。
　　
　　夏果收新脆，金丸落、驚飛鳥
　　
　　這是周詞【隔浦蓮近拍】的兩句。此詞作於邦彥任溧水（今屬江蘇）縣令時。詞題云：『中山縣圃姑射亭避暑作。』中山，山名，在溧水縣東十五裏。縣圃，縣衙後面的園圃。圃，種植蔬菜、花果或苗木的綠地。姑射亭，溧水縣圃中的一個亭子。姑射，取自【莊子・逍遙遊】『藐姑射之山，有神人居焉。肌膚若冰雪，綽約若處子，不食五穀，吸風飲露。』詞的上片云：『新篁搖動翠葆，曲徑通深窈。夏果收新脆，金丸落，驚飛鳥。濃靄迷岸草，蛙聲鬧，驟雨鳴池沼。』寫他在姑射亭避暑所見所聞的景物。開篇二句寫新竹在風中搖動，綠葉紛披，好像翠羽裝飾的車蓋。竹林間一條彎彎曲曲的小路，可以通往幽深僻靜的佳境。這兩句寫靜景，但靜中有動。『夏果』二句說：新收的梅子、李子等夏果又嫩又脆，熟透了的果子好像一顆顆金色的彈丸，不時向下墜落，把枝頭的鳥兒都嚇飛了。用『新脆』二字形容夏果，十分準確，令人如見夏果的新鮮、豐碩、甜脆、多汁。『金丸』句化用了李白【少年子】：『金丸落飛鳥。』李白是實寫『金丸』，周邦彥卻用它比喻金黃的夏果，比得貼切巧妙。『金丸』與『翠葆』相互輝映，色彩絢麗，耀人眼目。詞人在李白原句上添加一個『驚』字，一『落』一『驚』，更生動，也更有景趣。同前兩句相反，這兩句是寫動景，以動襯靜。以下『濃靄』三句轉筆寫池塘。但見岸邊綠草淒迷，被濃濃的霧氣籠罩着。陣陣喧鬧的蛙聲傳來，轉瞬之間，池塘裏響起一片急促的雨聲。新篁、熟果、飛鳥、蛙聲、驟雨，這都是夏天的景物，可見詞人筆筆緊扣着節令的特徵來描寫，從近到遠，從岸邊到水上，從靜到動再到一片喧鬧和急驟的動，繪聲繪色，摹形寫態。他選用的形容詞『新』、『翠』、『曲』、『深窈』、『新脆』、『金』、『濃』、『驟』等，無不精妙；而動詞『搖動』、『通』、『收』、『落』、『驚飛』、『迷』、『鳴』，更字字警動。清代周濟【宋四家詞選・目錄序論】評云：『清真渾厚，正於勾勒處見，他人一勾勒便刻削，清真愈勾勒愈厚。』陳廷焯【白雨齋詞話】贊曰：『美成詞於渾灝流轉中，下字、用意皆有法度。』從此詞上闋寫景佳句看，周、陳二家評論是中肯的。
　　
　　浮萍破處，檐花簾影顛倒
　　
　　前詞下片云：『水亭小。浮萍破處，檐花簾影顛倒。綸巾羽扇，困臥北窗清曉。屏裏吳山夢自到。驚覺。依然身在江表。』『浮萍』二句化用北宋詩人張先【題西溪無相院】詩『浮萍破處見山影』句，意謂：池邊有個名叫姑射的小亭子。這時雨過天晴，風掠過水麵，密集的浮萍被吹出了縫隙，從這間隙中可見檐前花和帘子的倒影。『檐花簾影』是詞人實見之景，比起『山影』來，意象更新鮮、細緻，也更有動感和色彩感。『顛倒』二字，也較『見』字生動有趣。詞人長久注視檐花簾影，表現出清閒中略帶無聊、惆悵的心情。周邦彥是善寫景物倒影的高手。除這二句外，他還有：『庭柯影裏，好風襟袖先知』（【四園竹】）；『佇聽寒聲，雲深無雁影』（【關河令】）；『攜艷質，追涼就槐影』（【側犯】）；『半規涼月，人影參差』（【風流子】）；『風簾動，碎影舞斜陽』（【風流子】）；『兔葵燕麥，向殘陽、影與人齊』（【夜飛鵲】）等，都是能融情入景的畫影佳句。在北宋詞人中，張先是善於描狀景物倒影的，他有『雲破月來花弄影』，『隔簾送過鞦韆影』，『嬌柔懶起，簾壓卷花影』，『柳徑無人，墮風絮無影』，『無數楊花過無影』等句，被譽為『張三影』。比較張、周二人繪影藏形傳神的藝術，將是一件饒有趣味的事，筆者有機會將另撰文論述。僅從以上詞句來看，張先喜愛寫月下的花影、柳絮影，寫得朦朧、縹緲、空靈，似乎帶點神秘；而周邦彥所寫有雁影、槐影、簾影、檐影、兔葵燕麥影、人影等，不僅是在月裏，而且在月下水中，影像多樣而清晰。
　　
　　風定。看步襪江妃照明鏡
　　
　　這是周詞【側犯】的二句。此詞作於元v三年（1088）到元v七年（1092），邦彥於廬州（今安徽合肥）任州學教授期間，也有人認為作於溧水任上。全篇是對京都遊冶生活的追憶。上片云：『暮霞霽雨，小蓮出水紅妝靚。風定。看步襪江妃照明鏡。飛螢度暗草，秉燭游花徑。人靜。攜艷質、追涼就槐影。』寫江南水鄉夏夜景色。開篇二句說：驟雨初晴，晚霞滿天。蓮花經涼雨後爭相競開，像剛出浴的身着紅妝的美女，在水面上亭亭玉立，嬌艷動人。靚（ｊìｎ潰，艷麗的妝飾。『風定』二句說：當風停息，眼前水上的蓮花忽然幻化成『凌波微步』的神女江妃，似乎她正含笑對明鏡，欣賞自己美麗的姿影呢。曹植【洛神賦】：『凌波微步，羅襪生塵。』比喻洛神宓妃步履輕盈，如乘碧波而行。江妃，神話傳說中的江上神女。【列仙傳】：『江妃，鄭交甫常游漢江，見二女皆麗服華裝，佩兩明月珠，大如雞卵。交甫見而悅之，不知其神人也……（江妃）手解佩與交甫，交甫受而懷之，行數十步，視懷空無珠，二女忽不見。』周邦彥在這裏糅合二典比喻水上蓮花。與前面【蘇幕遮】詞運用白描手法寫風荷不同，這裏描畫蓮花，卻是敷彩設色，使出水蓮花的艷麗紅妝與漫天晚霞相輝映；又用擬人化手法，將蓮花比擬為身着紅妝的美人；繼之更飛騰浪漫的幻想，活用有關洛神與江妃的典故，營造出江妃步履輕盈攬鏡自照的意象，顯示出周邦彥寫影既能白描寫生，清麗傳神，又擅奇思壯采，富艷精工。而這後一方面，即為吳夢窗予以繼承和發展。
　　
　　
　　湖平春水，藻荇縈船尾。
　　空翠撲衣襟
　　
　　這三句出自周詞【驀山溪】。此詞為泛舟游湖之作，表現作者身處大自然中的超然物外之思。詞的上片云：『湖平春水，藻荇縈船尾。空翠撲衣襟，拊輕O、游魚驚避。晚來潮上，迤邐沒沙痕，山四倚。雲漸起。鳥度屏風裏。』寫景美妙如畫是此詞的鮮明藝術特色。首二句寫湖上春水瀲灩，波平如鏡。湖上水草和荇菜縈繞着船尾。第三句『空翠撲衣襟』，寫青翠的山嵐霧氣一團團撲向遊人的衣襟。這一句化用了前人詩句：謝靈運【過白岸亭詩】：『空翠難強名，漁釣易為曲。』王維【山中】：『山路元無雨，空翠濕人衣。』杜牧【除官歸京睦州雨霽】：『水聲侵笑語，嵐翠撲衣裳。』周邦彥在這些詩句中採選了『空翠撲衣』四字，可見他對詩的語言有精微高妙的辨識力。緊接着的『拊輕O』句，寫漁人們用長木條敲擊船舷，游魚受驚，撲喇喇躍起、躲避。句中的『拊』（ｆǔ），擊、拍。『O』（ｌáｎ潰，捕魚時用以敲船的長木條。『晚來』三句說：傍晚時候，潮水洶湧而上，曲折綿延地淹沒了湖邊的沙痕。四面青山，一座倚靠着一座，環湖肅立。『雲漸』二句說：只見暮雲漸漸地從湖面上、山谷中升起，歸巢的鳥兒們一群群穿越過屏風般重重疊疊的山峯。『鳥度』句，採用李白【清溪行】的詩句：『人行明鏡中，鳥度屏風裏。』周邦彥在這一片詞中所寫景物，有青山、碧水、翠嵐、游魚、藻荇、晚潮、暮雲、飛鳥，有泛舟的遊客與鳴O捕魚的漁人，意象豐富，紛至沓來，動靜、遠近、光色、聲響、輪廓、線條，都被他工巧精細地表現出來，組成一幅幽美迷人的圖畫。近代詞論家喬大壯手批【片玉集】評此詞『遣詞良美』。薛礪若【宋詞通論】更盛讚此篇：『無一詞不晶美，無一句不清倩。寫景狀物至此，可謂已臻絕境。』又云：『北宋如晏、歐、張、柳、蘇、秦、賀、毛等大作家，寫來雖能如此自然，然遠無其深刻細緻，若兩相比較，都覺失之浮泛了。』指出周邦彥寫景狀物既自然又深刻細緻，頗有見地。
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