第十一講 以景襯人

  作者: 吳企明

　　費丹旭【四季仕女圖•采梅圖】（見封二），今藏無錫博物館。
　　費丹旭（1802―1850），字子苕，號曉樓、偶翁、環渚生，烏程（今浙江湖州）人。以畫爲業，久寓杭州，晚年寓居滬上，擅畫人物、花卉，尤精仕女畫，娟秀妍雅，秦祖永評其補景仕女，云：『能饒瀟灑自然之趣。』（【桐陰論畫】）與改琦齊名，人稱『費改』。善書法，工詩詞，有【依舊草堂遺稿】。
　　
　　本圖以采梅仕女爲主景，她立於溪石上，右手扶著梅干，左手舉起正欲攀花，姿態自然生動，十分傳神。仕女用細筆勾成，筆墨細柔，設色淡雅，面容俊俏，身材婀娜，充分體現出費丹旭仕女圖的美學特徵。仕女背景襯以繁密的梅樹，梅之枝幹，盤曲挺生，或疏或密，或實或虛，迷濛中透出一片寒意，襯景與人物情感融爲一體。畫幅左側單行題寫一首七言絕句：
　　翠羽聲中春夢殘，
　　撲襟香雪影珊珊。
　　可知一樣梅花骨，
　　不畏東風料峭寒。
　　這不是一首詠梅絕句，畫既以仕女爲主景，題詩便以采梅仕女爲題詠對象。首句暗用【龍城錄】中趙師雄羅浮夢遇梅花女神的典故，從『羅浮夢』切入，說翠鳥的啼鳴聲，打破了仕女的春夢。次句緊承，描寫她緩步來到梅樹下，舉手攀折梅花，梅花落下，撲入她的衣襟。詩的前半首，就畫面具象著筆，寫仕女的動態和神情，寫她的外美。後半首，轉筆寫她的內美，畫家讚頌仕女，她與梅花一樣具有『拒嚴寒』的氣骨，不怕東風料峭帶來的春寒。詩句意蘊深遠，從仕女的外在動態美寫到她內在的氣質美，用梅花的美質襯托仕女的美質，形神融合，給人以含蓄蘊藉的審美享受。更重要的是，畫家點明自己『以景襯人』的畫法，以畫法爲詩法，詩境與畫境妙合無垠，完美地傳達出自己的藝術匠心。
　　『以景襯人』是人物畫中常見的表現技法之一。畫家將人物安置在特定的景物中，創造出典型的藝術氛圍，以景襯人，借景寫人，更好地刻畫人物性格、精神和氣韻。東晉顧愷之爲謝鯤畫像，在他的周圍畫上丘壑，表現他喜愛山水、耽於林泉的情趣。【世說新語•巧藝】論及此事，曰：『畫謝幼輿於一岩里，人問所以，顧云：「一丘一壑，自謂過之」，此子宜置丘壑中。』張彥遠【歷代名畫記】亦有相似的記載。沈宗騫【芥舟學畫編】卷四論及『人物輔佐』時寫道：『梅須瘦而清，相對者詩人、詞客，竹欲而韻，宜稱者逸士、佳人。凡此形容，皆筆墨所出，而各得其神。』這種藝術傳統，在後代的人物畫中被廣泛地運用著。
　　將這種表現技巧，寫入詩中，便形成人物畫題詩以景物烘托人物的映襯性美學特徵。王蒙的【春山讀書圖】，畫卷松挺立於山麓，數間茅屋，掩映於松陰下，茅屋裡有人正在讀書，有人臨溪眺望，著意表現畫中人超然世外，怡然自得的閒適情態。王蒙的題詩，實現了畫幅『以景襯人』的畫心。清金農【閉戶不讀圖】，描畫屋舍一間，室中一人端坐椅中，氣定神閒。屋後一株老樹，枝葉稀疏，屋邊著瘦竹數竿，竹葉稀少。全圖構圖簡練，用筆古樸雅拙，營造出一種蕭疏的藝術氛圍，以景襯人，刻畫畫中人孤寂蕭索的心情。畫幅上方，畫家自題一絕：
　　團扇生衣捐己無，
　　掩書不讀閉精廬。
　　故人笑比中庭樹，
　　一日秋風一日疏。
　　團扇見捐的典故，很容易使人理解首句表現畫中人被閒置的深層意蘊。畫中人毫無心緒讀書，緊密門戶，端坐凝思。詩的後半首，點明畫上以景襯人的手法，說老朋友笑著將畫中人比作庭中的樹，樹上的葉子被吹落，一日更比一日稀少。畫家本意是借著中庭樹葉的稀疏和屋旁翠竹的細瘦，襯托畫中人蕭索的心態，現在再用詩句將畫上稀疏的樹葉與畫中人的心境扣合起來，幫助讀畫人明白自己的匠心。詩與畫融通，寓意於象，將畫幅、詩篇抒寫感士不遇、孤寂落寞的愁悶心情，委婉地表達出來，耐人深省。
　　清顧春【醉翁操•題雲林湖月沁琴圖】詞，描寫好友許雲林將自己的小照，畫在湖月鳴琴的幽雅環境中，畫家以平靜的湖水、柔和的月光、悠揚的琴聲，來襯托自己的高雅情操和遺世絕俗的精神境界。顧春讀畫後，心有所悟，清興大發，寫下本詞，云：
　　悠然。長天。澄淵。渺湖煙。無邊。清輝燦燦兮嬋娟。有美人兮飛仙。悄無言。攘袖促鳴弦。照重楊、素蟾影偏。羨居志在，流水高山。問君此際，心共山閒水閒。雲自行而天寬，月自明而露。新聲和且圓，輕徽徐徐彈。法曲散人間。月明風靜秋夜寒。
　　題詞並不刻意描寫許雲林小照的形貌，卻能遺貌取神，先寫畫面背景，將讀畫人帶進空煙四遠，水天一色的境界中，去欣賞正在月下彈琴的美人。詞人正確處理好景、情、韻、境的辯證關係，創造出自然與人物、琴韻與人情和諧統一的湖月沁琴的美妙境界，讓人們陶醉在自然美和藝術美的雙重享受中，體認到畫家的精神境界，詞境和畫境得到完善的融通。
　　清改琦有一幅仕女圖，名爲【靚妝倚石圖】，是一幅巧妙運用以景襯人手法的作品。畫家以娟秀的翠竹，映襯纖美的少女；以玲瓏剔透的湖石，映襯少女的聰慧伶俐；以少女手持玉簫倚石的細節，映襯出少女的凝神沉思。他細膩地表現出人物和景物的配合，畫境空靈蘊藉，富有含蓄之美。詩人諸德彝看透了畫家的匠心，題詩二首，第一首云：
　　新換輕衫杏子綃，
　　湖山石畔倚纖腰。
　　春愁滿腹無人說，
　　那有心情玉簫。
　　題詩的前兩句，從畫面形象入手，描寫倚石少女的外形、服飾和神態，一個『倚』字，點明以景襯人的手法。後兩句，突出少女與玉簫的關係，她持簫不吹，正因爲她思念著遠方的親人，滿腹春愁，無處訴說，心神不定。『』，以手指按捺管樂器的不同圓孔，便能吹奏出美妙的樂聲。倚石沉思的神態，持簫不吹的細節，細緻而傳神地表達出少女懷念親人的情思。畫家改琦和詩人諸德彝運用相同的藝術技巧，配合默契，共同完成靚妝倚石美女形象的藝術創造。
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