: 南京日報 扇形借景窗 牆壁處理藝術化
對家庭裝修中牆壁的藝術化處理，也可謂李漁的一項自鳴得意的發明。按照當時行業的施工標準，一般都以裱糊爲主，不是採用糊牆紙的方法處理，就是進行粉刷。而李漁提出的觀點在成本上具有很大的優勢：採用實貼手段，甚至乾脆像幾百年後首都機場轟動一時的壁畫那樣，讓畫家將作品直接往上面畫就行了，非但程序、工價都能減下來，說不定還能重現前人『何年顧虎頭，滿壁畫滄州』那樣令人神往的意境。
書房最宜瀟灑，因此千萬注意不可使用牆漆，那樣做會使你顯得非常俗氣。碗櫃一定要多設架板，以增大其容積，按形狀、大小分別置放，使用起來就會感到很方便。香爐的最佳位置不是在桌子的正中，試試將它稍偏一些，可能就有別致的風韻產生。而燈燭如果又想節省，同時又不影響到照明效果，最簡單的辦法莫過於在分隔兩個房間的牆壁上開一個小孔，方形、菱形、半圓形什麼的都可以，把燈台放在中間，這樣一盞燈就能起到兩盞燈的作用。
在金陵住下後的第二天，甚至在行李尚未打開、整理的情況下，李漁便一個人拿了工具跑到樓上書房，叮叮噹噹忙乎起來，後來又心急火燎地讓家僕去請木匠泥工。等到幾天後有人上去，看到牆壁靠南一面多出了兩扇古雅別致的梅窗，而且自然是他所喜歡的扇面形的，這才終於真相大白。
除了這種扇形借景窗外，李漁還設計了山水圖窗、外推板裝花式窗、花卉蟲鳥窗等一二十式。有一次，他甚至費時半月，將一截老梅的枯乾通過借景法，精心製作成一扇幾可亂真的『梅窗』。
床上架花
傳統床帳的改革
這期間，李漁還對傳統的床帳進行了改革。多年來他一直喜歡效法蘇東坡『無事此長臥，一日勝二日』的慵懶閒散，以他一向的審美情趣來看，對花與倚枕，稱得上是文人生涯中的兩件樂事，不過問題在於，這二美常常不能得兼。比如看花的時候，身體大多或倚或站，或徘徊亭台池榭，心曠神怡之餘，腰腳卻是著實有些酸痛的。而躺在床上雖然輕鬆、愜意，看到的卻只能是天花板或帳頂。
經過反覆多次的構想實驗，李漁終於發明出一整套行之有效的方案，從『床令著花』、『帳使有骨』、『帳宜加鎖』、『床要著裙』這些技術要求來看，法度之嚴密比他寫的【聲律啟蒙】一書恐怕寬鬆不了多少。
至於具體談到那個稀奇古怪的床上架花之法，估計也只有李漁那異於常人的腦子才想得出來：『於床帳之內先設掛板，以爲坐花之實，而托板又勿露板形，妙在鼻受花香，儼然身眠樹下』。
這樣的享受自然非一般人所能想像，連李漁自己當時都認爲已經超出了凡俗和紅塵的極限。有一天深夜他從夢中突然醒來，鼻間幽芬繚繞，身體飄飄欲仙，於是把老婆搖醒了說：『我輩何人，遽有此福，得無折盡生平之福乎？』瞧！得意到這個分上。 |
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