汉字字体与满文字体形态的创新尝试（2）

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从总体的视觉规律上来考虑，满文之所以具有如此的视觉美感，是因为它本身的笔画韵律和书写规律。要把满文的视觉美感与汉字相融合，就是要在汉字的基本结构以外，融入满文的形态与规律。做到形似，才能神似。
　　满文大多数为竖写体，字体结构为左右结构，此次字体形态设计在这一点上融入了满文的形态特征。竖写体的汉字在生活中是比较常见的，这根源于古代的书写方式，竖写体被延用了这么多年，它的美感与时代特征，使得现代设计者们还是把它当作是一种体现特殊时代的设计思路。在单字的结构上如何融入满文的形式美感，就需要对字体结构做精心的安排了。
　　在结构中融入满文的美感。汉字结构是多样的，有独立的结构、左右结构、左中右结构、上下结构、上中下结构、包围结构、半包围结构，如此多样的节构特征有别于其他国家及地方的文字结构，这是汉字的特有标志。但现在我不是要把它原封不动地继承下去，而是想方设法去改变它，让汉字在实质不变的基础上脱离它最基本的形态特征，尝试着解构后的拓扑重组。我以转移汉字中心的方式进行改变，字体从以结构中心为中心，转移到以笔画为中心。把汉字视觉中心处的竖向笔画设定为中心，其他笔画或并列或穿插或凌空于中心笔画的周围，形成节奏感。所有汉字都以一笔竖向笔画为中心，形成满文的“串”字形态。
　　从笔画中融入满文的美感。横、撇、竖、点、捺是构成汉字的基本笔画，它们之间相辅相成协调统一。为丰富汉字的视觉形态，我把部分满文的笔画特点融入其中。但单纯的拿来主义并不能完全符合我的创意思想，必须在此基础上加以改造创新，使其更加适合汉字结构。（如图2）
　　
　　由于我把字体的中心设定在字体视觉中心的竖向笔画上，所以穿插过中心的笔画就要因地适宜的进行左右区分，这样可以加强字体为左右结构的视觉感受。
　　以“寒”字为例（如图3），寒字中间的结构三横两竖。把其的左边一竖作为“寒”字的中心做加粗处理，右边一竖则在具体形态上予以省略，只留下第二横右边的向上折钩作为它的痕迹，使其仍旧存在于字体的视觉感受中。三横以竖画为中心做出左右的区分，第一横的左边不变，右边则变化成小圆圈的形式，位于横画的收笔处。第二横左边不变右边减细并向下倾斜，收笔处添加向上的折钩。第三横，不作左右区分的变化，但正体减细。本来横一竖的简单笔画结构，被我尝试着做出变化，有添有减，但是其本身结构不动，视觉上虽丰富了感受，但仍旧可以清楚识别。
　　
　　结语
　　
　　尝试的收获往往不在结果上，而是在反复推敲的过程中。很有可能我在尝试中的作品不是最理想的，但我从中体会到对设计规律的把握，这是很可贵的。
　　我认为细节在表现设计的视觉感受上不可忽视。在整体的创意与想法形成后，细节的设计占据了重要的位置。这不仅是在字体设计中表现出来，任何设计细节都不得马虎。例如在我的尝试过程初期，我试着把满文字体笔画原封不动的拿来用，但结果告诉我这是不可行的，因为这样拼凑起来的文字不能达到视觉的舒适。也就是说，在我有了把汉字与满文的视觉美感相结合的设计思路后，必须深入每个字甚至每个结构的细节进行创新设计。这样才能使满文笔画可行的应用于汉字中，并且保持它原有的视觉美感。
　　同时这里也提到一个创新的问题。照搬前人的东西，无法使人们的视觉感受得到更新。设计的元素、题材有很多，而且是资源共享。重要的是，能否把前人的东西进行再创新，让其有所发展。例如汉国设计师安尚秀，他设计的韩文字体，把韩文基本符号的大小比例作了规范，使符号在应用过程中的比例不变，那这样以来必然会使每一个由符号组成的文字产生大小高矮的差别，这就更新了人们的视觉感受。他用设计的方法，从文字符号中找出规律，元素不变，结构不变，利用规律创新了文字的视觉感受。