漢字字體與滿文字體形態的創新嘗試（2）

  : 中國語文網

從總體的視覺規律上來考慮，滿文之所以具有如此的視覺美感，是因為它本身的筆畫韻律和書寫規律。要把滿文的視覺美感與漢字相融合，就是要在漢字的基本結構以外，融入滿文的形態與規律。做到形似，才能神似。
　　滿文大多數為豎寫體，字體結構為左右結構，此次字體形態設計在這一點上融入了滿文的形態特徵。豎寫體的漢字在生活中是比較常見的，這根源於古代的書寫方式，豎寫體被延用了這麼多年，它的美感與時代特徵，使得現代設計者們還是把它當作是一種體現特殊時代的設計思路。在單字的結構上如何融入滿文的形式美感，就需要對字體結構做精心的安排了。
　　在結構中融入滿文的美感。漢字結構是多樣的，有獨立的結構、左右結構、左中右結構、上下結構、上中下結構、包圍結構、半包圍結構，如此多樣的節構特徵有別於其他國家及地方的文字結構，這是漢字的特有標誌。但現在我不是要把它原封不動地繼承下去，而是想方設法去改變它，讓漢字在實質不變的基礎上脫離它最基本的形態特徵，嘗試着解構後的拓撲重組。我以轉移漢字中心的方式進行改變，字體從以結構中心為中心，轉移到以筆畫為中心。把漢字視覺中心處的豎向筆畫設定為中心，其他筆畫或並列或穿插或凌空於中心筆畫的周圍，形成節奏感。所有漢字都以一筆豎向筆畫為中心，形成滿文的『串』字形態。
　　從筆畫中融入滿文的美感。橫、撇、豎、點、捺是構成漢字的基本筆畫，它們之間相輔相成協調統一。為豐富漢字的視覺形態，我把部分滿文的筆畫特點融入其中。但單純的拿來主義並不能完全符合我的創意思想，必須在此基礎上加以改造創新，使其更加適合漢字結構。（如圖2）
　　
　　由於我把字體的中心設定在字體視覺中心的豎向筆畫上，所以穿插過中心的筆畫就要因地適宜的進行左右區分，這樣可以加強字體為左右結構的視覺感受。
　　以『寒』字為例（如圖3），寒字中間的結構三橫兩豎。把其的左邊一豎作為『寒』字的中心做加粗處理，右邊一豎則在具體形態上予以省略，只留下第二橫右邊的向上折鈎作為它的痕跡，使其仍舊存在於字體的視覺感受中。三橫以豎畫為中心做出左右的區分，第一橫的左邊不變，右邊則變化成小圓圈的形式，位於橫畫的收筆處。第二橫左邊不變右邊減細並向下傾斜，收筆處添加向上的折鈎。第三橫，不作左右區分的變化，但正體減細。本來橫一豎的簡單筆畫結構，被我嘗試着做出變化，有添有減，但是其本身結構不動，視覺上雖豐富了感受，但仍舊可以清楚識別。
　　
　　結語
　　
　　嘗試的收穫往往不在結果上，而是在反覆推敲的過程中。很有可能我在嘗試中的作品不是最理想的，但我從中體會到對設計規律的把握，這是很可貴的。
　　我認為細節在表現設計的視覺感受上不可忽視。在整體的創意與想法形成後，細節的設計占據了重要的位置。這不僅是在字體設計中表現出來，任何設計細節都不得馬虎。例如在我的嘗試過程初期，我試着把滿文字體筆畫原封不動的拿來用，但結果告訴我這是不可行的，因為這樣拼湊起來的文字不能達到視覺的舒適。也就是說，在我有了把漢字與滿文的視覺美感相結合的設計思路後，必須深入每個字甚至每個結構的細節進行創新設計。這樣才能使滿文筆畫可行的應用於漢字中，並且保持它原有的視覺美感。
　　同時這裡也提到一個創新的問題。照搬前人的東西，無法使人們的視覺感受得到更新。設計的元素、題材有很多，而且是資源共享。重要的是，能否把前人的東西進行再創新，讓其有所發展。例如漢國設計師安尚秀，他設計的韓文字體，把韓文基本符號的大小比例作了規範，使符號在應用過程中的比例不變，那這樣以來必然會使每一個由符號組成的文字產生大小高矮的差別，這就更新了人們的視覺感受。他用設計的方法，從文字符號中找出規律，元素不變，結構不變，利用規律創新了文字的視覺感受。