: 解放日報
水閘的建築結構由石板、木板、木樑、木樁組成。
博物館陳列的部分木樁上墨書文字和八思巴文戳記。
底石由一塊塊青石板平鋪而成，石板間嵌鐵錠榫，防止滲水和石板移位。
2012年12月31日，上海首個遺址博物館――上海元代水閘遺址博物館正式對外開放。 均 蔣迪雯 攝
記者 欒吟之
走進延長西路619號上海元代水閘遺址博物館，有一種時光交錯感。
俯看腳下――水閘閘門，鐵吊鐵環，青石板被鐵錠榫鉚接得天衣無縫，駁岸由層層麻條石壘成、整整齊齊……難以置信，地下深7米的古代水利工程完好無損。
抬眼望去――博物館緊挨着鱗次櫛比的高層居民樓，不遠處就是車水馬龍的內環線高架……難以置信，700年前藏了這樣一座國內已考古發掘的規模最大、做工最好、保存最完整的元代水閘。
從文物發現、保護，到建館、開放，這裡歷時12年才在公眾面前撩開神秘面紗。
2001年發現之初，本報就立即『熱點追蹤』。2012年最後一天，元代水閘遺址博物館正式開館，記者又一次走進簇新的博物館和即將拆除的項目籌建處，採訪那些為遺址保護灑下汗水、長久堅守的『幕後英雄』。
12年前，上海鬧市區意外發現遺址，考古專家驚出冷汗
60多歲的王蓮芬，是整個元代水閘遺址項目的負責人，曾擔任上海市文物管理委員會辦公室副主任、上海博物館黨委副書記。不久前，她在遺址工地摔骨折，右腳腳踝還未痊癒。她小心翼翼走下臨時指揮部的簡陋樓梯，到博物館裡查看現場情況。多年來，她在這裡現場總要來來回回跑個幾回。
談起元代水閘遺址，王蓮芬的口吻像在談論自己最珍視的孩子：那是2001年5月3日，『興宇建設』正在建造志丹苑商品房小區二期工程，當時在地上打樁時，打到地下7米深處就被硬物卡住打不下去了，連換了幾個位置都是如此，負責工程鑽探打樁任務的承包商狠狠心花了1萬多元，請人特製了一個帶硬鋼絲刷的鋼鑽，用鋼絲的磨力，終於將石板磨斷帶上來一塊，沒想到鑽上來的正好是帶鐵錠榫的兩塊石板拼合部位。『你不知道，當時我們聽說這事以後，心情有多麼緊張。』
王蓮芬口中的遺址發現過程，聽起來驚心動魄――一處古址，把考古學專家和市領導，都驚得冷汗直冒。
當時上海市文管委考古部主任宋建緊張極了。2001年5月3日下午，正在休假的宋建接到電話，說是延長路上的志丹苑工地打樁打出『寶貝』――兩塊光潔平整、厚約25厘米的青石板，被一塊元寶狀的鐵榫嚴密合縫『咬』在一起，從地下『強拔』出來時還連着襯石木板與粗大橫梁。他派考古部博士到現場勘查，自己次日捧着相機冒雨趕到現場。他根據多年考古經驗初步判斷――地下有一個罕見的水工建築古址。施工單位停工等待結果，可是那麼大的在建工程，停一天損失巨大。時任上海市文管委常務副主任的陳燮君給宋建下達『軍令狀』：10天裡，必須弄清古址的範圍、年代、性質。
宋建只用了8天，就回答了3個關鍵問題：遺址面積有1000多平方米；遺址年代在元朝；遺址性質為地下水利工程。
當時，全國發現的地下水工遺址不過3處，其中北京金中都水關遺址，無論是規模，還是做工，都在志丹苑遺址之下。而曾扮演上海『母親河』的吳淞江上，元代建造過十大水利疏浚工程，但至今無一處現世，位於吳淞江故道附近的志丹苑遺址，很可能是一把打開上海『問世』之謎的金鑰匙。
於是，市文管委、市規劃局、普陀區政府，各相關部門立即緊急協商。協商的關鍵，是要開發商在房產銷售高峰期『讓』出地皮，幾乎所有的單位都做好了『攻堅』的準備。
令政府部門感動的是，開發商的文物保護意識非常強，表示願意服從大局依法辦事，就算沒有一分錢補償，也以遺址為重。同樣令開發商沒想到，有關部門不僅請來審計專家嚴格核算地價與相關投入，並且在多方論證後最終給予了開發商一定的補償。
數易其稿，建築大師說：『我要在我的建築生涯中，給上海留下點什麼』
博物館建設的最高境界，是先形成陳列規劃，再進行博物館建造。
但因為許多客觀原因的限制，元代水利遺址博物館的建設過程，外觀建造和陳列規劃『同步』進行。
陽光下仰望博物館，兩片『人』字形的玻璃頂在鋼結構巨型立柱的支撐下，就像正通過水閘，奔流直下的江河水。
它的設計者，是上海現代集團資深總建築師、中國建築設計大師蔡鎮鈺，帶着一支年輕的團隊完成――水閘遺址地處居民建築的包圍中，場地狹小、四周交通繁忙，上面還有光新路橋，設計者因地制宜，讓博物館外觀儘可能緊湊精緻，總面積在3000平方米左右；玻璃天棚下，陽光可以漫射入室，設計上的自然通風又體現了綠色環保；而館內穹頂『滿天繁星』，又意寓着神秘和遙遠，到處可以看到遺址的影子……許多參觀者都說，館內館外的設計連接起歷史和未來，看着讓人心生感動。
為了尋找最好的建築設計團隊，2003年，有關部門在網上發布招標信息，國內外同時招標，眾多海內外知名單位聽取招標說明會，最終有8家單位9個方案參加投標。
當時參與這一工作的同志至今記得，專家評審會規模空前大、標準空前高，評議進行了一輪又一輪。一次關鍵性評審中，全國最頂尖的13名建築、建設、文保、博物館建設等領域專家，在上海市文管委的會議室里濟濟一堂，仔細審讀着面前9份概念性設計方案。最後的結果出乎意料：沒有一個方案被選中，項目流標。
據說，當時的設想是，匯總專家意見選出一、二、三等獎，一等獎中標，二、三等獎酌情獎勵，將借鑑部分元素加入一等獎。普陀區文化局遺產保護管理辦公室負責人感慨：『社會發展過程中，人對文化設施的審美要求和實用性要求都很高，對其期待遠遠超過對一般建築的要求。』
第二次的招標依然競爭激烈，最終由蔡鎮鈺教授奪標。當時，他放下手頭許多重要項目，全身心投入元代水閘遺址博物館的建設：『我要在我的建築生涯中，給上海留下點什麼。』
就算是『大師作品』，設計圖也數易其稿，被修改得『面目全非』。
開館前，王蓮芬團隊每個人都病倒了，項目部負責人說：『我們接過無數個建築工程，這個難度第一』
到了施工階段，同樣精益求精。起初的設計，博物館頂部設計為鋼結構斜撐起兩塊巨型平面玻璃，以此表現水的流動。就在施工建設前，方案改成了階梯狀，用3000多塊玻璃反映流水的波浪型。上海第四建築公司項目部負責人說：『每一塊玻璃片都不一樣，每鑽一個孔就要分毫不差，而且玻璃反光無法在白天定位施工，施工只能選在晚上進行。』外立面的2000多塊石材也各不相同，共有20多個品種。
項目部負責人說：『我們接過無數個建築工程，這個難度第一。』
他記得，施工過程中，每做一個決策、一次改動，討論的過程經常爭得面紅耳赤，但最終達成共識後，又都是竭盡全力，精益求精，要讓『作品』完美呈現。每位參與工程的新民工，除了進行施工安全教育和人身安全教育，還會接受考古專家的文物保護教育課。『專家們真敬業啊，他們把這些古蹟看得跟自己的生命一樣重。』施工隊裡的不少工人，開始儘管對文物的重要性不太了解，但也從專家們的『謹小慎微』中，感受到了文物的重要性。在陳列施工和建築物施工過程中，文物先後被回填兩次，專家們非常小心地在文物上蓋上沙袋、搭建保護層，再鋪設木板，把每塊木頭、每根木樁都拍下照片，回填打開後一個個角落進行核對，生怕弄錯任何一個小細節。
一次施工中，駁岸壘砌的石塊被碰了一下，稍稍有些歪，專家們立即通過照片和測量數據，絲毫不差地恢復原貌。『專家們經常對着我們喊，「小心點，小心點，不要踩到」，其實在博物館施工這麼久，我們也對文物很有感情。』
據說，在博物館開館前的一段時間，王蓮芬帶領的這支團隊，每個人都病倒了。『四五個在工地上骨折的，還有一位腦梗的，但我們都堅持到了最後，看着博物館每天迎來送往一批批參觀者。』
博物館旁邊那個由活動房子搭建而成的臨時指揮部，據說還要存在半年才會拆除。許多後續工作還在進行中，項目資料的歸檔整理，整個項目的驗收、決算審計等等。而目前最令專家焦急的，還是地下滲水的問題。記者在陳列展區看到，木樁所處的地表有地下水滲透，有專門人員在做抽水處理。專家們告訴記者，滲透的原因在於，上海地下結構複雜、地下水豐富，人工抽水不是長遠之計，有人提出拔起木樁、將底部封閉後再回填的做法，也會傷了文物的元氣。這個問題，直到現在尚未找到破解之道。
專家說，文物維修歷來有3種形式：上海音樂廳那樣的整體遷移；木結構建築物的落架大修；這處遺址的原地原址保護。『原地原址的保護，始終是文物保護的第一選擇，真正將原始信息保存下來。但隨着時間的變遷，如今的環境已今非昔比，無法讓文物適應今天的環境，只能在技術可以達到的範圍內改變環境。』
一牆之隔的居民區，12年未造門衛室――另一群『無名英雄』
故事講到這裡還沒有完。
在整個遺址博物館長達12年的發掘、保護過程中，還有另一群『無名英雄』――與博物館毗鄰的志丹苑小區居民。
記者站在博物館工作區2樓的陽台上，覺得小區多層住宅樓幾乎就在『咫尺』。博物館與最近一幢樓僅間隔10米不到，3樓一戶人家廚房裡，阿婆正在燒的菜也看得一清二楚。
『和遺址共處12年，我們的居民付出很多。』甘泉路社區悅達居民區黨總支書記吳棟華告訴記者。志丹苑小區包括8幢多層樓、1幢高層樓，共365戶居民，距離博物館最近的有4幢樓。當時樓盤二期開發過程中，發現了遺址，原先計劃建造的樓盤、綠地和配套設施為此都停止建設，小區裡的車行道因此變窄，看不見門牌號，12年未造門衛室，小區門口只有一個兩三平方米的臨時門衛室，連監控設備也無從安放。許多來串門的人都覺得，這些都和市中心的商品房小區不匹配。
『2009年博物館開工後，對我們生活的影響更大。』許多居民都告訴記者，開工建造博物館的那幾年，工地噪音很響，土方車進出影響了住戶通行，還有的居民家裡牆面開裂。
居民一度不理解，甚至有老人搬着小板凳坐在工地門口，不讓土方車出入。居委會知道這件事，先召集業委會成員、樓組長、小區黨員們一起開會，向大家宣傳文物保護理念，傾聽居民的困難。項目籌備組和建設方也走進小區，一次次直面居民，調整施工方案、改進文明施工措施，有時候一天要開五六個協調會。
博物館開館前一陣，小區里又起波瀾。居民們要求儘快建成門頭、造起正規的門房間。這件事情從居委會反映到甘泉街道，從甘泉街道反映到普陀區，項目籌備組也向市文管委匯報此事。
眼看着博物館開館在即，居民們心急如焚，害怕博物館開館後，自己的事情沒人管。『我們來安撫居民，你們加緊出方案。』業委會主任阮雲斐和副主任解建平等人，主動請纓做居民工作，甘泉街道城管科負責人馬文龍等人，則負責協調各方，督促問題解決。
終於，市文管委與居民達成協議：將出資建造小區門頭和門房間，儘快拿出方案讓業委會認可，把商品房小區恢復成應有的樣貌。
2012年12月31日博物館開館這天，附近的居民們都喜氣洋洋看熱鬧。市文管委為了感謝居民多年的配合，送出6000多張參觀券，歡迎附近居民成為首批觀眾。
鬧市區保護古遺蹟，有一個原則。上海市領導曾表示，元代水閘遺址與大多數古蹟不同，雖然只有1500多平方米，但緊緊挨着居民樓，保護過程中，必須周到考慮附近居民的利益。這個原則，貫穿在遺址開發保護全過程中。
開館以後，上海市歷史博物館接管遺址博物館，負責日常運營和接待。宣教部主任曹平爾常駐在此，看着進進出出的參觀者，她同樣感到自豪。『參觀人數大大超過預計。有不少慕名而來的外國專家、學生，還有就是住在附近的居民。有幾名社區阿姨，經常帶朋友到這裡參觀，她們自己當講解員，不但介紹文物，還講出文物開發保護過程中的軼事，許多趣事連我們都不知道，』曹平爾說，『居民們才是這裡真正的「主人」。』
站在博物館裡望向居民區，引發我們許多思考：文物保護和城市建設如何兼顧？以何種方式向公眾展出文物？保護過程中如何減少對周邊居民的生活影響？這種兼顧種種的『平衡之策』，是政府各方和文保專家們需要長期思索的問題，其意義也許不亞於文物本身的價值。
元代水閘帶來三個謎團
開館那天，陳燮君感嘆：今人總是稱讚別國工程管理如何精確，其實我國先民的工程，已經達到了令今人驚嘆的地步，因為他們是在用心做一項工程。他說，古人給木樁編號，就是為了保證基礎工程做得有章法；而用鐵榫固定石板的做法，則是為確保石板『無縫連接』。他說，元代水閘遺址博物館，填補了上海沒有遺址博物館的空白。即將建成的崧澤遺址博物館，很可能成為上海的第二家遺址博物館。隨着這些遺址博物館的陸續建成開放，上海文化歷史底蘊的發掘又大大地向前推進了。
文保專家告訴記者，遺址的發現，在中國古代水利工程發展史上極其重要，為了解古代水利建造的工程技術流程提供了直接的依據。
而今，元代水閘還帶來懸而未解的3個謎團：
――謎團之一，就是水道的改變。此處元代水閘最重要的功用就是讓河道中的淤泥沉澱，淨化水質。這裡的『河道』，其實就是蘇州河前身吳淞江的一條支流。但是今天的這段河道已經移到了1公里開外。也就是說，河道在800年之間發生了移位。原因尚不清楚；
――謎團之二，據考證，這個上海元代水閘是元代著名水利專家兼書畫家任仁發設計的，而古書記載，任仁發在上海共設計建造了10處水閘，另外9處水閘今在何處，尚不明了；
――謎團之三，上海是個水系發達的城市，由支流到幹流，再到海洋，形成了一個完整的航運體系。此處元代水閘與航海到底是何種關係，也有待破解。 | 
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