怎樣才能把小楷寫活？

怎樣才能把小楷寫活？

楷書屬靜態美，難於靈活。東坡云：楷書難於飄揚。我們搞書法的也常說楷書難得活。絕大多數人都徘徊在工整，規範而靈活不足這一水平線上，再往上發展就感到困難了。

死板與靈活是一組矛盾體，一般情況下，剛勁挺拔者則少靈活。瀟灑飄逸者則又欠莊重剛勁。故虔禮云：偏工易就，盡善難求。毛澤東說：發現矛盾，解決矛盾。

有的書法初學者就怕人說他的字寫得死板。其實，死板這一步是必須要走的，誰也不能避免，這也就像剛學走路的兒童一樣以後慢慢會好的。

時下，書法界有一部分青年人的楷書（多爲小楷）寫得瀟灑飄逸有餘而穩重剛勁不足。究其原因，乃爲缺少童子功基礎，這部分人多爲半路出家，走的是捷徑，省去了一道工序，此習氣一旦形成，以後很難糾正。

逸少小楷，晉唐以降。習者眾矣，而多爲清而不腴，媚而不遒，欲換凡骨無金丹。這不是一個簡單的問題，須靜心三思。

若問什麼樣的楷書才算是高境界的呢？我們認爲應該是：古質其中，秀媚其外，筆畫精到，結體合理，筋骨血肉，停勻和諧，不失法度調整死板與靈活合度，讓人看後感到清新舒服。

然而怎樣解決好死板與靈活這個矛盾呢？說起來十分複雜，需要具備諸多因素，內因的，外因的。在此情況下，尚需退筆成冢，廢紙三千，最後達到人老手硬，具備相當深的書法內功，方可爲之。

這個時候，我們想起毛主席的話：發現矛盾，解決矛盾。如何發現矛盾？那就是苦苦臨摹，找到『矛盾』，矛盾或許因『死板』而被發現。所以，我們寫小楷，苦臨勤摹的時候，先不懼怕『死板』，然後打到矛盾，於是就有了進步。所謂臨摹，死去活來漸入佳境，便是這個道理。