书法创作中的7种搭配技巧，超实用！

写字，离不开『组合』这两个字，或者叫『搭配』、『配合』，都可以。要思考如何把线条配合在一起，这是就是结构。字与字的配合，也是有很多方法、规律可循的，王羲之小帖中选出几个例子，其中〖初月帖〗选5例，〖得示帖〗选1例，〖远宦帖〗选1例。总结了一下，发现大致有以下一些字与字配合的规律，每种规律各选一例。这些方法随处可见，细致读帖，会给我们很大启发，再一次燃起我们对书圣的景仰之情。、

1、大小配合：这是常用的，随处可见。

2、轻重：这是一个整体的感觉，字形大小、笔画的粗细都可以导致轻重的变化。轻重变化也会形成章法的虚实变化。

3、断与连：断连会形成章法的顿挫、连贯节奏。

4、字形变化：字形的大小、方扁、长短等。

5、远近：字与字的距离，是有差别的，在王羲之帖中，经常出现，即使是怀仁集字的〖圣教序〗，细细观察，也明显存在，这可以形成章法上的虚实。

6、角度变化：字的倾斜、倚侧，导致字的中轴线角度有不同程度的倾斜。

7、错位：字的重心不在一条线上，这样会形成这一行形成曲线变化。

【书道钩玄】论字组配合七法

昔贤论书，以「势」为要。字组配合之法，实乃势之延伸。观右军诸帖，字字相生，若星汉之列，自有其经纬。今择七法析之，以窥晋人三昧。

一曰 大小相参。如《初月帖》「之报」二字，大者如磐石镇纸，小者似坠露轻悬，收放之间，气脉自贯。此法非独求视觉之变，实乃以空间节奏导引行气。

二曰 轻重互济。《得示帖》「雾故也」三字，由重入轻，墨色渐淡，如箫声远逝。须知轻重非独赖笔毫提按，更在字间空白之吞吐，所谓「计白当黑」是也。

三曰 断连应节。《远宦帖》「救命」二字，笔断意连，若绝岸颓峰，笔势却暗渡陈仓。此般断连，实乃呼吸之妙，观者当于无墨处听惊雷。

四曰 字形诡变。右军善以敧侧破平正，《初月帖》「遣信」二字，一纵一横，如危石夹涧。然变不离宗，纵极险绝，终归平正之旨。

五曰 远近生虚。字距疏密，最见匠心。《圣教序》虽为集字，然「弘福寺」三字远近错落，遂使缣素生云烟之态。此正合「疏可走马，密不透风」之训。

六曰 斜轴取势。《初月帖》「劣劣」二字，中轴左右摇曳，若风中修竹。然斜而不倒，全赖笔势相挽，此即米南宫「八面出锋」之先声。

七曰 错位成弧。一行之中，字心偏移，遂使竖列暗含波磔。《远宦帖》末行如清溪曲绕，正得「曲水流觞」之韵。

凡此七法，皆非刻意经营。右军信手挥洒，而法度自现，盖因「技进乎道」。学者当透过刀锋看笔锋，勿执形迹而失神采。书道玄微，正在似与不似之间耳。

（全文498字）

《论右军行书章法七要》

王羲之手札墨迹，向为书林圭臬。今观《初月》《得示》《远宦》诸帖，其字组配合之妙，诚可析为七法，乃行草章法之枢机也。

一曰 大小相参。如《初月帖》"之报"二字，"之"字舒朗，"报"字紧敛，大者不显其空，小者愈见其密，此阴阳互补之理。《书谱》云"纤纤乎似初月之出天涯"，正谓此等参差之妙。

二曰 轻重互济。笔锋提按间，墨色自生浓淡。《得示帖》"雾故也"三字，由重而轻，若云气渐消。张怀瓘《书断》称右军"纤浓折衷"，非独指单字，亦言章法墨韵之变。

三曰 断连应节。《远宦帖》"救命"二字，笔断意连，如乐句间歇而气脉不断。董其昌《画禅室随笔》谓"作书最忌位置等匀"，此断续之趣，恰破板滞之弊。

四曰 形变生姿。同帖"足下"二字，一纵一横，方圆互见。赵宧光《寒山帚谈》云"结构之法，如造屋之架梁"，长短欹侧，皆因势而生。

五曰 远近成虚。《初月帖》行间疏密，若"十二日山阴"诸字，远近如星斗布天。包世臣《艺舟双楫》以"疏处可以走马，密处不使透风"喻此，诚为的论。

六曰 斜正取势。《得示帖》"未佳"二字中轴倾斜，似危而安。米芾《海岳名言》赞右军"如凤翥鸾翔"，实指字势动态平衡之妙。

七曰 错位贯气。《初月帖》第四行字组重心左右摇曳，如舞者移步。孙过庭谓"违而不犯，和而不同"，此等错落方得行气活络。

右军之法，看似率意，实具深心。今人学书，当于墨迹中细参此七要：先察单字之变，复观字组之谐，终得全篇之韵。昔人云"一点成一字之规，一字乃终篇之准"，章法之妙，正在微观搭配与宏观气象的统一耳。学者若能于《圣教序》集字中验证此理，更见怀仁摹勒之精，亦证右军法度之严。

（全文798字）