書法創作中的7種搭配技巧，超實用！

寫字，離不開『組合』這兩個字，或者叫『搭配』、『配合』，都可以。要思考如何把線條配合在一起，這是就是結構。字與字的配合，也是有很多方法、規律可循的，王羲之小帖中選出幾個例子，其中【初月帖】選5例，【得示帖】選1例，【遠宦帖】選1例。總結了一下，發現大致有以下一些字與字配合的規律，每種規律各選一例。這些方法隨處可見，細緻讀帖，會給我們很大啟發，再一次燃起我們對書聖的景仰之情。、

1、大小配合：這是常用的，隨處可見。

2、輕重：這是一個整體的感覺，字形大小、筆畫的粗細都可以導致輕重的變化。輕重變化也會形成章法的虛實變化。

3、斷與連：斷連會形成章法的頓挫、連貫節奏。

4、字形變化：字形的大小、方扁、長短等。

5、遠近：字與字的距離，是有差別的，在王羲之帖中，經常出現，即使是懷仁集字的【聖教序】，細細觀察，也明顯存在，這可以形成章法上的虛實。

6、角度變化：字的傾斜、倚側，導致字的中軸線角度有不同程度的傾斜。

7、錯位：字的重心不在一條線上，這樣會形成這一行形成曲線變化。

【書道鈎玄】論字組配合七法

昔賢論書，以「勢」為要。字組配合之法，實乃勢之延伸。觀右軍諸帖，字字相生，若星漢之列，自有其經緯。今擇七法析之，以窺晉人三昧。

一曰 大小相參。如【初月帖】「之報」二字，大者如磐石鎮紙，小者似墜露輕懸，收放之間，氣脈自貫。此法非獨求視覺之變，實乃以空間節奏導引行氣。

二曰 輕重互濟。【得示帖】「霧故也」三字，由重入輕，墨色漸淡，如簫聲遠逝。須知輕重非獨賴筆毫提按，更在字間空白之吞吐，所謂「計白當黑」是也。

三曰 斷連應節。【遠宦帖】「救命」二字，筆斷意連，若絕岸頹峯，筆勢卻暗渡陳倉。此般斷連，實乃呼吸之妙，觀者當於無墨處聽驚雷。

四曰 字形詭變。右軍善以敧側破平正，【初月帖】「遣信」二字，一縱一橫，如危石夾澗。然變不離宗，縱極險絕，終歸平正之旨。

五曰 遠近生虛。字距疏密，最見匠心。【聖教序】雖為集字，然「弘福寺」三字遠近錯落，遂使縑素生雲煙之態。此正合「疏可走馬，密不透風」之訓。

六曰 斜軸取勢。【初月帖】「劣劣」二字，中軸左右搖曳，若風中修竹。然斜而不倒，全賴筆勢相挽，此即米南宮「八面出鋒」之先聲。

七曰 錯位成弧。一行之中，字心偏移，遂使豎列暗含波磔。【遠宦帖】末行如清溪曲繞，正得「曲水流觴」之韻。

凡此七法，皆非刻意經營。右軍信手揮灑，而法度自現，蓋因「技進乎道」。學者當透過刀鋒看筆鋒，勿執形跡而失神采。書道玄微，正在似與不似之間耳。

（全文498字）

【論右軍行書章法七要】

王羲之手札墨跡，向為書林圭臬。今觀【初月】【得示】【遠宦】諸帖，其字組配合之妙，誠可析為七法，乃行草章法之樞機也。

一曰 大小相參。如【初月帖】"之報"二字，"之"字舒朗，"報"字緊斂，大者不顯其空，小者愈見其密，此陰陽互補之理。【書譜】云"纖纖乎似初月之出天涯"，正謂此等參差之妙。

二曰 輕重互濟。筆鋒提按間，墨色自生濃淡。【得示帖】"霧故也"三字，由重而輕，若雲氣漸消。張懷瓘【書斷】稱右軍"纖濃折衷"，非獨指單字，亦言章法墨韻之變。

三曰 斷連應節。【遠宦帖】"救命"二字，筆斷意連，如樂句間歇而氣脈不斷。董其昌【畫禪室隨筆】謂"作書最忌位置等勻"，此斷續之趣，恰破板滯之弊。

四曰 形變生姿。同帖"足下"二字，一縱一橫，方圓互見。趙宧光【寒山帚談】云"結構之法，如造屋之架梁"，長短欹側，皆因勢而生。

五曰 遠近成虛。【初月帖】行間疏密，若"十二日山陰"諸字，遠近如星斗布天。包世臣【藝舟雙楫】以"疏處可以走馬，密處不使透風"喻此，誠為的論。

六曰 斜正取勢。【得示帖】"未佳"二字中軸傾斜，似危而安。米芾【海岳名言】贊右軍"如鳳翥鸞翔"，實指字勢動態平衡之妙。

七曰 錯位貫氣。【初月帖】第四行字組重心左右搖曳，如舞者移步。孫過庭謂"違而不犯，和而不同"，此等錯落方得行氣活絡。

右軍之法，看似率意，實具深心。今人學書，當於墨跡中細參此七要：先察單字之變，復觀字組之諧，終得全篇之韻。昔人云"一點成一字之規，一字乃終篇之准"，章法之妙，正在微觀搭配與宏觀氣象的統一耳。學者若能於【聖教序】集字中驗證此理，更見懷仁摹勒之精，亦證右軍法度之嚴。

（全文798字）