顏真卿晚年楷書如火純情，結構具有端莊豁達、舒展開朗、動靜結合、巧拙相生、雍容大方之特點，最具影響力的作品當屬【顏勤禮碑】，【顏勤禮碑】在拙重中見挺拔雄肆之氣概，堪稱顏楷巔峯。今天我們以【顏勤禮碑】為例，為大家揭秘顏體秘訣。顏體這麼寫，味道才純正！一、【顏勤禮碑】的內在氣質 顏體這種氣質具體表現為： 1、 莊嚴正氣，這就是上面所說的顏體氣質。 2、偉岸飽滿，顏體一反唐初書法勁瘦內斂為主的特點，寫出豐腴厚重外拓來。字形有左右外脹的感覺。 3、元氣充沛，表現在： （1）用筆：顏體的筆劃豐滿渾厚，不能寫輕飄，無論粗細裏面務必要貫有氣力。不僅是運筆中間，就是到末端出鋒處也不可用手腕、手指輕輕掃出，要筆筆力送至末梢。 （2）結構：不但是筆劃，就是空白之處，也要布白勻稱並想像裏面有大氣充盈之感，寫出空間場的感覺。而不使一處狹窄拘緊、這就是古人既要寫黑（用筆）、也要寫白（空白）的精髓。 二、【顏勤禮碑】的筆法 臨摹毛筆可選狼毫、兼毫和羊毫，筆宜大不宜小。開始可用手工紙的元書紙、毛邊紙，因其表面毛糙、有滲水性。可疊6-10cm的格子練習。以後逐漸可混用宣紙，以訓練適應宣紙的能力。不要用報紙練習。 1、橫 右尖橫：斜切筆後，向右略斜慢慢提細到尖，不能過快，要求力送到尖。如『直』第一橫、『日中間橫。 左尖橫：輕觸紙後，向右漸行漸重，不可起筆就向右掃，這樣以後寫行草時會露尖，最後逆收，如『左』數橫及『行』橫： 長橫：一種起筆如右尖橫，中間腰部略細，後面又略粗，到結尾處不向下墜逆鋒收筆。如： 另一種一直提細到最後再加重逆收： 2、豎 懸針豎：起筆斜切向下略加粗，到三分之二處時再逐漸提細至尖，尖處不可飄。 垂露豎：斜切筆後向下行，中間略向左漲，結尾處提向右下後再逆收。如『依』左豎，『館』右 『官』左豎。 3、撇 短撇：斜切後向左下方慢慢提細運行，力送到尖。 長撇：斜切後慢慢向左下送至筆尖，由於筆劃長，所以要求控制住。 柳葉撇：尖起後向左下行時，中間略粗，收筆再細。 豎撇：斜切豎行，有捺交叉時，交叉前均要直行，交叉後再向左下撇出，如『史』。 作勾的撇：將撇的寫法寫成勾。 4、捺 斜捺：起筆處有細起和粗起、直下和從下而上再轉彎行筆兩種；收筆處有缺口和無缺口兩種。顏真卿當時用硬毫，所以用力按後彈起自然會出缺口，今天大都用軟毫，就要按後再提筆向右平出： 起筆細後面有缺口。起筆從下而上再轉彎後有缺口。 後端無缺口： 起筆粗。走之捺：起筆一般均上行後再向右行，走到三分之一處就開始加重，形成獨特效果。走之捺基本都一波三折。 5、鈎 顏字的鈎是很有特點的，亦有缺口的和無缺口的兩種，結尾處均要按後略提回鋒鈎出，亦要力到尖不可太快。寶蓋鈎： 無缺口寫法同短撇： 豎彎鈎： 結尾處略提回鋒向上鈎出。 豎鈎：右邊略加粗，有外弧線，結尾處略提向左鈎出，注意鈎出時不要過分向上。豎鈎亦有彎度較大的，如『子』、『司』： 臥鈎：鈎時要略向左上方 斜鈎：斜切後向右下行，中間可略細，下部可略粗，略提後回鋒再向上鈎出： 橫折鈎：鈎法同前，只是在轉折處有兩種處理方法，一是另起筆，豎高出橫，形似聳肩；一是順勢向下，形似塌肩： 豎高於橫 順勢連寫 6、點 點分長短點，無論何種點，都要求寫的飽滿，最好一筆完成，不要修補。 短點：『小』的右點，『守』下面『寸』的點： 另『小』的左點要向左漲出，而『守』寶蓋左點向右漲出。我們先看長點： 寫顏體時最好都能中鋒，以肩肘帶腕來書寫，不用手指撥筆，以免造成出鋒處虛飄。寫字時不要屏住呼吸，全身要鬆弛，握筆也不要太緊，要感受筆尖對紙的摩擦。用筆和結構不可偏廢，臨習前後要仔細與帖對照，儘量寫像，這樣才能較快地學好顏體。 | 
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