『幾間東倒西歪屋，一個南腔北調人』 這是徐渭對自己一生的寫照。 徐渭，一個『雲水天長』一般的名字，卻與『落魄』、『癲狂』作伴，拿痛苦澆灌自己開掛的一生…… 一生坎坷，二兄早亡， 三次結婚，四處幫閒， 五車學富，六親皆散， 七年冤獄，八試不售， 九番自殺，實堪嗟嘆！ 王長安先生概括徐渭的人生經歷時所作的一首十字歌，簡單數字，獨特一生，落魄狷狂，斑斑血淚。他自己寫詩說：天下事苦無盡頭，到苦處休言苦極。 徐渭 墨荷 我墨寫我意，那紙上的墨就是他外化的激盪、清和、不羈、寂寞、桀驁，不求人解，唯其自尚。 書籍：【古代十大畫家畫集】之徐渭 雜花圖 紙本 墨筆 齊白石曾經說過：恨不生三百年前，爲青藤磨墨理紙。 明末張岱說他的畫『離奇超脫，蒼勁中姿媚躍出』 。 清代鄭板橋曾刻印一枚，自稱是『青藤門下牛馬走』。 徐渭【黃甲圖】 此圖用筆峭勁挺拔，以奔放而精煉的筆墨寫出螃蟹的爬行之狀和荷葉蕭疏的清秋氣息。蟹的造型，雖寥寥數筆，卻濃、淡、枯、勾、點、抹諸多筆法參用，質感、形狀、神態歷歷具足。 覆在上面的荷葉，筆闊氣貫、偃仰有致，點畫之外更寓無盡秋意。是徐渭的一幅傑作。 富足才子千篇一律，有趣靈魂萬里挑一 沈周 他醉心於詩詞書畫，視功名利祿如煙雲，在澹泊寧靜中綻放絢爛，成爲吳門畫派的開創者，他就是沈周。 在中國畫史上，沈周還與文徵明、唐寅、仇英四位明代畫家並稱爲『明四家』。 書籍：【古代十大名家畫集 】之沈周 耕讀圖 手捲紙本 沈周幼時聰慧，飽讀詩書，11歲時遊歷南京，寫作百韻長詩，被認爲是唐代才子王勃的轉世再生。28歲時，他拒絕了蘇州知府的推薦，決意終生不入仕途，專心於詩詞文章，『以丹青以自適』。 明 沈周 廬山高圖紙本設色193.8×98.1公分 台北故宮博物院藏 他一生淡泊寧靜，視功名利祿如煙雲，他沒有像有的文人墨客那樣或者趨炎附勢，買官鬻爵，或者追名逐利，節操盡失。 在明四家當中，沈周的輩分最高，但他卻幽默風趣得像個老頑童。他愛跟人開玩笑，愛做一些好玩有趣的事情。
世人笑我太瘋顛，我笑世人看不穿。 唐寅 字伯虎，人們熟悉他多是因爲電影【唐伯虎點秋香】，電影裡周星馳扮演的唐伯虎風流有才華，最終抱得美人歸。 因爲唐寅的才情個性，才子佳人這樣的喜劇故事才會附會在他身上。但真正的唐寅，一生卻經過大起大落，匆匆收場，他的真實人生是個實實在在的悲劇。 『一切有爲法，如夢幻泡影，如露亦如電』，【金剛經】中的這段偈語，是唐寅別號『六如』的來源，更是他一生的宿命。 弄人的命運成就了一個傳奇的唐寅，使他未走仕途而成爲一個純粹的藝術家，創作出了曠世流傳的作品。正如百年後文震孟在【姑蘇名賢小記】中總結的那樣：人才第一，風流第一，畫品第一。今天我們只需默默欣賞他的作品，感嘆那段傳奇的人生。 唐寅 【牡丹仕女圖】上海博物館，縱：125.9厘米，橫：57.8厘米。 圖繪高髻簪花女子，右手持紈扇，左手擎一枝牡丹，露出無限眷惜之意。 仕女形象娟秀端麗，眉目和髮髻鉤勒精細，暈染勻整，具北宋李公麟圓細流利之筆；衣紋線條遒勁暢利，又吸取南宋李唐及元人剛健方折的筆法，具有剛柔相濟，工寫並用的特點，創明代仕女畫的新典型。 唐寅 孟蜀宮妓圖 北京博物館，縱124.7厘米，橫63.6厘米。 圖中寫宮妓正勸酒作樂，青衣女子似手拿酒盞，正讓綠衣女子斟酒，而紅衣女子已不勝酒力，正擺手欲止，卻被青衣女子擋住。 勸、止之間的神態舉止被刻畫的生動傳神。背後無襯景。人物衣飾線條流暢，設色濃艷。服飾上的花紋刻畫得十分精細；人物面部用傳統的『三白法』表現，暈染細膩，生動傳神。表露出宮廷富貴的生活氣息。作者藉此圖披露孟蜀後主的糜爛生活，有諷喻之意。
行到絕處，以詩畫爲友，佛經爲伴 虛谷的畫富有趣味，善於巧妙的誇張，變形是他的一大創造。同時我們還可以從真、舍、直三方面來賞析他的藝術。 『真』就是在對本質的東西把握基礎上又能加以大膽的主觀誇張，以達到更傳神的高超的藝術境界。 『舍』就是對造型的大膽取捨，虛谷的舍，來得狠，捨得妙，手法高明。 『直』又是虛谷用筆用線的一個明顯特點，其簡練的線條凝重，見直方組合，做到神似、傳種，而不是形似。 他作畫行筆用線是寧方勿圓，頓中見力，見稜見角，下筆肯定，有著強烈的個性。虛谷敷色淡雅，重視色調的統一與淳樸的美感。 【梅鶴圖】虛谷 立軸 紙本 設色 縱1248厘米 橫121.7厘米北京故宮博物院藏 這一幅梅鶴圖就充分體現了虛谷的用筆特點。梅樹始以濕筆淡墨寫出，後以干筆復加勾點，線條斷續頓挫，筆段而氣連蒼勁而松繡形成清虛的韻味。 梅花以圓筆勾畫，瓣似珠玉，稚拙古樸。鶴用筆極簡用濃墨寫頭尾羽。畫面設色清淡，鶴頂卻以朱紅重色點醒，使整幅畫冷俊之中又富變化，質樸而又耐人尋味。 【紫藤金魚圖】虛谷 故宮博物院藏 瓶菊圖 虛谷 1882年 紙本設色 126.2cm×57.7cm | 
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