視頻 · 篆書【嶧山碑】

【嶧山碑】即【秦嶧山碑】的簡稱，

【秦嶧山碑】者，始皇帝東巡，群臣頌德之辭，

至二世時丞相李斯始以刻石。

【嶧山碑】線條圓潤流暢，結構對稱均衡。

形體清瘦修長，風格精緻典雅，

可謂一派貴族風範。

加之該碑筆法嚴謹，端莊工穩，

臨寫尤其能強化手腕"提勁"的功能，

增強"中鋒"意識，因而不失為學書入門的最佳範本。

【論秦嶧山碑之篆法精義與臨習要訣】

秦嶧山碑者，李斯小篆之圭臬也。觀其筆法，誠如帖主所言"圓潤流暢"，然此四字未足以盡斯篆之妙。余嘗考【說文解字序】，謂秦篆"罷其不與秦文合者"，嶧山碑實為書同文字之典範。其線條如屈鐵，雖瘦勁而含筋力；結體若列陣，縱修長不失莊重。昔康南海【廣藝舟雙楫】有云："秦分體皆詘曲，李斯筆尤渾厚"，此論最得三昧。

臨習此碑，當以"三正"為要：首正執筆，五指齊力，腕平鋒正；次正識勢，察其"冠冕垂裳"之象，悟"如錐畫沙"之理；終正運筆，起收藏露之際，務求"玉箸"本色。帖主所謂"提勁"之說甚是，然須知提中有按，如庖丁解牛，以無厚入有間。昔王虛舟臨此碑，日課五百字而不輟，終得"婉而通"之妙，可見功夫深處，自有天然。

今人習篆多病二端：或拘於形似而失其神采，如轅下之駒；或妄求變化而壞其法度，似盲者捫象。觀視頻中所示範字，"皇""帝"等字之布白，疏可走馬而密不透風；"臣""頌"諸畫之轉折，外顯方勁而內蘊圓融。此正合孫過庭"初學分布，但求平正"之訓。學者當以"察之尚精，擬之貴似"為始基，進而追求"同自然之妙有"的境界。

至若碑文內容，乃秦廷標準頌體，與石鼓文之渾樸、琅琊刻石之峻拔各具風神。然其文字學價值尤不可忽，如"維"字從糸之構、"久"字末筆之垂，皆為考見篆隸嬗變之關鍵。昔錢竹汀【潛研堂金石文跋尾】考此碑異文數十處，足證其於小學研究之重要。

臨池之餘，建議參以【泰山刻石】之雄渾、【會稽刻石】之峭拔，比較而觀，更見李斯"金針八法"之變。倘能輔以【毛公鼎】之圓勁、【虢季子白盤】之疏朗，則篆法源流自明矣。要之，習此碑當如董香光所謂"字須熟後生"，先求法度森嚴，後得風神超邁，方不負秦相"畫如鐵石，字若飛動"之遺意。

【論秦嶧山碑之篆法精義與臨習要訣】

秦嶧山碑者，李斯小篆之圭臬也。觀其筆法，誠如帖主所言"圓潤流暢"，然此四字未足盡斯篆之妙。余嘗考【說文解字序】，許慎稱秦篆"罷其不與秦文合者"，而嶧山碑正可見"書同文"之制度精微。其線條非徒圓潤，實含"玉箸"之質，每作垂露，必具"引弩發矢"之勢，此即孫過庭【書譜】所謂"篆尚婉而通"之真諦。

其結構之妙，不止於對稱均衡。細察"皇""帝"等字，上密下疏，若"冠冕垂紳"；"山""川"諸字，左右相揖，如"賓主酬酢"。李陽冰【論篆】云："小篆之體，如鐵石陷壁"，嶧山碑之瘦勁，實源於此。然其瘦非枯槁之瘦，乃"金枝玉葉"之瘦，每筆皆含"屋漏痕"之趣，此即董其昌【畫禪室隨筆】所言"篆籀氣"也。

至若臨習要訣，愚以為當分三階：初學宜用"雙鈎法"，以宣紙覆碑帖，硃筆摹其形廓，此黃庭堅【山谷題跋】所謂"如印印泥"階段；進而"對臨"，當懸腕中鋒，運筆如"錐畫沙"，每作長畫必"逆入平出"；終至"背臨"，須得"意在筆先"之妙。趙宦光【寒山帚談】云："作篆如養鶴，務求清臞"，臨嶧山碑尤當體此意。

今人習篆，多惑於鄧石如"以隸為篆"之法，殊不知秦篆正宗，正在此碑。其"提勁"之功，非惟訓練腕力，實為得"筆髓"之關鍵。昔王文治論書有"七分結構三分筆"之說，而嶧山碑可謂"九分筆法一分形"，學者苟能於此碑得"鐵線篆"之三昧，則上可追三代吉金，下可啟唐李陽冰、清王澍之脈。

附識：臨池之際，當備"紫毫""松煙"，紙用"澄心堂"之類，墨池常注清水。昔人云"非人磨墨墨磨人"，習此碑尤當存敬畏之心。若日課百字，三年當有小成。