歐陽詢的楷書由於熔鑄了漢隸和晉代楷書的特點，又參合了六朝碑書，所以說是廣采各家之長。風格上的主要特點是嚴謹工整、平正峭勁。字形雖稍長，但分間布白，整齊嚴謹，中宮緊密，主筆伸長，顯得氣勢奔放，有疏有密，四面俱備，八面玲瓏，氣韻生動，恰到好處。點畫配合，結構安排，則是平正中寓峭勁，字體大都向右擴展，但重心仍然十分穩固，無欹斜傾側之感，而得寓險於正之趣。 後人學習歐楷，毛病多多。比如，歐楷每一個筆畫的寫法都是萬變，可後人都把它簡單化、規範化了，明台閣體，清館閣體飽受詬病，就是這個原因；就是如今寫歐最厲害的田氏楷書也是如此，簡單化、規範化並不為錯，但失去了歐楷的諸多神韻，確實是遺憾。今人學歐陽詢楷書，從戰略上講過於冒進、急於求成。從戰術上講大致有以下幾個方面錯誤： 一、運筆不正 如三點水的第一點，很多人都是斜鋒入筆，寫出的點不夠圓潤，寫不出『點水』的味道。又如長撇的結尾，很多人都是『拖』出來的，到後面拉着一條細線，有點像蒼蠅的幼蟲。又如橫折鈎之折，因運筆不正，有些人寫出『塌肩』之相。 陸啟成，楷書，蘇軾【江城子·密州出獵】 作品編號：2018010029 作品尺寸：33×69cm 二、過於求穩 楷書從隸書脫胎而來，其最大的進步就是『站起來了』。為了追求歐體嚴謹工整的藝術特點，有的人把歐楷又給弄得『坐下去了』，寫出來的字就像坐在地上，一堆肥肉，四平八穩，沒有學到歐楷峻峭的特點。 三、缺乏生機 歐楷於險中求穩，但能保持氣韻生動。有的人為了求穩，求好看，把一筆一划寫得太慢太准，導致字的整體失去生機。 陸啟成，小楷，舒信道【早梅】 作品編號：2018010022 作品尺寸：29×18cm 四、神氣不凝 有的人學歐楷學了好一陣子，但用『掃、描』的方法運筆過多，不敢、也不能用逆鋒起筆，寫字時神氣不凝，不能好寫長豎。如『刑』字的利刀旁，歐陽詢的豎鈎是直的，能受千鈞之力。但今人學出來的是彎的，不能受力，這是現在學歐楷最容易有的通病。 五、沒有力度 有的人只看到歐楷結構緊湊、疏密得當的有點，偏重於用筆劃的粗細變化來拼湊字體，忽略了楷書應有的筋骨與力度，整個字沒有找到字體的重心與受力點，看起來像是用一堆散木搭建而成，筆劃和空白擺放得很均勻，但整個字疲軟無力 陸啟成，小楷，劉義慶【世說新語】一則 作品編號：2018010023 作品尺寸：40×33cm 六、寫成了美術字 歐楷因其整齊嚴謹，便於學習。有的人為了走近路，在最短的時間內出成績，按照美術字的方法臨習歐楷，生搬硬套，照葫蘆畫瓢，寫出的字千篇一律，好看的永遠是那幾個字，一些難寫的字只能用異體字代替。時間一長，歧路難返，不僅耽誤自己，還帶壞書壇風氣。 總的說來，歐楷看似易學，實則非常難精。歐陽詢的【九成宮】是其晚年比較成熟的作品，字字珠璣，爐火純青，收放自如不留痕跡，已到了『從心所欲不逾矩』的境地。這一特點，在『分焉如響，赫赫明顯』等字中表現的很明顯。初學【九成宮】者，容易犯『小心翼翼，大氣不出』的毛病，越要學其緊湊峻峭，越學越放不開，越學越拘謹。學歐楷者如不能好好理解【九成宮】其中這方面的精妙之處，恐怕多數會誤入歧途。 【精選】陸啟成書法作品專場 作者簡介 陸啟成，1964年生，廣西容縣人，現供職於河北科技師範學院圖書館。師從著名書法家蕭勞、李鐸、盧中南、劉一聞、巴根汝、梅墨生等。現為中國書法家協會會員，河北省書法家協會考級委員會委員，啟成書法學校校長，秦皇島市書法家協會副主席，龍美文化/書法孔見簽約藝術家。學書從唐四大家入手，後一直以臨習歐陽詢楷書為主，兼習王羲之、米芾書體。通過多年的孜孜以求，終獲率更神髓。其書法，既有歐體的險勁刻厲，又有二王的溫潤妍美，剛健險勁與端莊典雅並存，於緊湊中見疏朗，於嚴謹中見灑脫，逐步形成了『結構秀美，飽滿而又工整，筆調柔韌、穩健、蒼勁有力度』的風格。曾多次獲獎，作品多次在中國美術館、中國畫研究院等展出、收藏，書法作品及文章發表於【書法】、【書法賞評】、【書法報】、【書法導報】、【青少年書法報】、【美術報】等專業報刊。出版有【中國實力派書法家·陸啟成編著歐體技法】、【中國實力派書法家·陸啟成書作集】。
| 
桂公網安備 45010302003000