柳公權的行草，力道不輸其楷書！

柳公權

柳公權（778-865），字誠懸，是晚唐著名書法家。他的書法，初學鍾繇、王羲之，後來遍習歐、虞、褚、顏，融會眾長，自成一家，是中國書法史上繼顏真卿後最為著名的楷書名家。所創『柳體』風格強烈、法度嚴謹、道勁豐潤、骨氣洞達。其代表作【玄秘塔碑】、【神策軍碑】是初學楷書的較好範本。【臨王獻之洛神賦】、【蒙詔帖】是柳公權為數不多的行草書代表作。

柳公權生活在唐代中後期，是唐王朝在政治、經濟、文化發展到最為繁榮鼎盛的時期。書法也同其他藝術一樣發展到又一個光輝燦爛的頂峯。這一時期，無論楷書、行書、草書，都有劃時代的創造。柳公權的成功在於他順應了書法史發展的必然，窮本知變，勇於創新。他創造了迥異於前人的新體——『柳體』。

與柳公權同時期的顏真卿、張旭、懷素、李陽冰等大書法家，他們代表了楷書、行書、草書、隸書的新成就。產生這種局面的原因無疑是多方面的，除了政治、經濟原因外，其中主要一點，是由於文學藝術的高度發展，思想的活躍，古代社會的物質文明。開啟了一個氣勢恢弘的『盛唐氣象』。在文學藝術領域中，如散文、詩歌、音樂、舞蹈、繪畫、雕塑、建築都達到嶄新的成就，書法的新成就也就成了這時代的必然趨勢。

柳公權行草藝術芻議

休竹客君論柳公權書法甚詳，然於其行草藝術之價值猶可申論。柳公權以楷法名世，然其行草之作實具獨特審美價值，非僅楷書之附庸也。

考柳公權行草，實得"二王"法乳而能自出機杼。【蒙詔帖】筆勢連綿處見王獻之遺意，而轉折頓挫則顯顏魯公風骨。其行筆如屈鐵，雖迅疾而不失法度，所謂"草不兼真，殆於專謹"（孫過庭【書譜】語），正可為此作註腳。細觀【臨王獻之洛神賦】，點畫間尤見篆籀之氣，此乃柳書獨得之秘，雖臨古帖而不掩本色。

柳體行草之妙，在於楷法行意相生。其使轉處常存楷書筆意，故雖放縱而不失規矩；點畫間時見行書流便，故雖謹嚴而自有生氣。此等造詣，實源於其對"骨法用筆"的深刻理解。張懷瓘【書斷】云"善書者真行相參"，柳公權可謂深得此中三昧。

今人論唐代書法，多重楷法而輕行草。然觀柳公權【蒙詔帖】與顏真卿【祭侄稿】相較，雖風格迥異而氣格相當。柳書之勁峭如寒松負雪，顏書之雄渾似巨浪排空，各臻其妙。米芾【海岳名言】謂"柳公權如深山道士，修養已成"，此評於其行草尤見貼切。

至於時代背景，休竹客君所述甚當。然需補苴者，柳公權身處中晚唐，書風已由盛唐之恢弘轉向精嚴。其行草中可見時代轉折之跡，法度漸密而氣韻稍斂，此正書法史流變之重要關節。

今之學書者，若只習柳楷而忽其行草，猶入寶山而空返。建議臨習【蒙詔帖】當注意三點：一察其筆勢往來之妙，二味其結字疏密之變，三悟其章法虛實之趣。若能由此入門，庶幾可窺柳書全貌。

要之，柳公權行草非惟不遜其楷，實乃唐代行草藝術重要一脈。其價值不僅在於技法之精，更在於示人如何融楷入行、化古為新。此中消息，值得當代書家深思。