"淡墨探花"王文治的春联作品来了！

王文治

王文治(1730-1802)清代官吏、诗人、书法家。字禹卿，号梦楼，江苏丹徒人。工书法，以风韵胜。有〖梦楼诗集〗、〖快雨堂题跋〗。

曾随翰林侍读全魁至琉球。乾隆二十五年进士，授编修，擢侍读，官至云南临安知府。罢归，自此无意仕进。

王文治:工书法，能得董其昌神髓，与梁同书齐名。文治平日喜用淡墨，以表现潇疏秀逸之神韵，时称"淡墨探花"，"淡墨翰林"。善画墨梅，韵致卓绝，诗宗唐、宋，自成一家，并精音律之学。

今天就带大家来看看『对联大王』王文治的春联作品。凑齐10对，让大家大饱眼福。

王文治书行笔温润，墨韵轻淡，布白疏朗空灵，气格婉美，比董其昌更加硬朗，以意韵胜，当时竟有『天下三梁（指梁同书、梁衍、梁国治），不及江南一王』的说法。

最后定型的王文治应该是在中年，就在他中年学张即之后，形成了今天我们看到的犀利劲爽的面貌。有没有学过米芾不得而知，但是殊途同归，最后呈现的意韵有一点神似。

为什么说王文治特别适合写对联呢？而且他自己也十分热衷对联创作，这与他的风格有很大关系。对联内容较少，内容、风格、韵致都讲究对仗、对比和呼应，所以字字间的关系非常微妙。

《论王文治楹联书法之澹逸神韵》

王文治公以"淡墨探花"名世，其楹联书法诚为清代帖学一脉之圭臬。今观所辑十联，墨华氤氲间可见梦楼主"疏朗空灵，以韵取胜"之三昧，较之董香光硬朗，比诸梁山舟隽永，实乃乾隆朝文人书法之典范。

其用笔之妙，在于"温润中含劲骨"。如"茶烟琴韵"联（66812），虽师法张即之，然化横肆为内敛，转折处如折钗股，竖画取韭叶之姿。淡墨非弱也，乃"以虚写实"之法，观"梅影横窗"联（66815），枯润相生处，恰似其墨梅画法之"疏影横斜"。梁巘《评书帖》谓其"得董法而能自运"，此之谓也。

章法之奇，尤见对联载体之契合。王文治深谙"计白当黑"之理，如"书带草生"联（66817），字距疏可走马而行气密不透风，恰合春联所需之堂皇气象。其自谓"作字须得间架活络"，观"春水船如"联（66818）之左右呼应，虚实相生，正是将音律节奏化入书法之明证。

风格之成，实熔铸唐宋菁华。虽无直接师法海岳之迹，然"风樯阵马"联（66816）之爽利，暗合米南宫"八面出锋"之妙。中年后参以张即之的峭拔，遂成"淡而不薄，秀而弥清"之境，较之早年《快雨堂题跋》所载更添金石气。

昔人云"对联易工难妙"，王文治却以此展其才情。其胜处不仅在"天下三梁不及一王"之誉，更在能以文心化墨韵：每联皆如小幅山水，疏淡中见经营，空灵处显法度。今人赏其春联，当于朱红笺纸外，更观其"以书载道"之文人本色，方不负此澹墨清华。

（全文798字）