在书法各书体篆隶楷行草里面，小楷向来特别受重视。小楷最能体现一个书家的实际水平，小楷不好整，这是搞书法的每个人都知道的，当然，小楷主要还是体现在笔法上。因此，今天就谈谈笔法。 藏锋的发笔所谓藏锋即起笔时不露锋芒，灭迹隐端，藏锋敛锷，不见起止之迹，这种方法就是（传）王羲之《书论》中所说的：“用尖笔须落笔浑成，无使豪露浮怯”。藏锋的发笔，能给人以一种浑厚、蕴藉、沉着的美感。 陆晨雁，小楷，欧阳修《醉翁亭记》作品尺寸：22×64cm 方笔的发笔方笔来自隶法，六朝碑刻以方笔居多，迨至唐代的楷书，继承了北碑的风格，从而形成了以方笔为主要特点的楷法。所谓方笔即发笔时有棱角，是书写楷书的主要方法，方笔运用得好能给人以一种雄强、劲迈、爽利、沉峭的美感。这点，我们在黄道周小楷中尤见其势。 陆晨雁，小楷，苏轼《赤壁赋》作品尺寸：50×36cm 小楷收笔之藏露之分小楷用笔，以藏锋为主，收笔时藏锋敛锷，宜将锋收归画中为度，才能给人以一种圆融饱满的艺术感受。藏锋收笔，用“轻提、轻顿、疾收”。以横画为例，当收笔时，用腕法（即将腕微向右上方翻动）将笔锋轻提至横画的右上角，然后轻轻轻向下顿挫。 陆晨雁，小楷，苏轼《记承天寺夜游》作品尺寸：38×24cm 小楷收笔，要收得住力书写小楷，在收笔处要留得笔住，不使其率然飘忽浮滑，特别是一些较长的笔划如垂露、悬针、长撇、捺脚等，出锋时不可作虚尖飘忽之状，所谓要留得笔住，即是指收笔时要凝重，有沉着之态，沈宗骞《芥舟学画编》中说：“笔行纸上，当以腕送之，不当但以指头挑剔，则自无燥烈浮薄之弊，用之既久，渐臻纯熟沉着，而笔墨间若有所以实其中者，谓之结心。” 《精选》陆晨雁书法作品专场 作者简介 陆晨雁，字文心，号隐梅斋主。幼承庭训，喜爱书法，古诗文，古筝。学书三十余载，临习过柳，欧，诸等楷书及魏碑，行书取法二王，小楷临习碑帖不计其数，兼习篆隶。多年以来只问耕耘不问收获，我书我乐陶冶情操。甚少参加比赛，亦曾获得少年及成年人全国和省级比赛优秀奖等，现为江苏省书协会员，苏州市书协会员，龙美文化/书法孔见签约艺术家。
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