民國老教材·行書運筆的27種方法（乾貨）

1、中鋒筆尖運行的軌跡在筆畫的正中點，特點是點畫厚實圓滿。

2、偏鋒側鋒特點形方單薄。

3、藏鋒筆畫運行將終時，將筆尖往復逆收，使筆鋒勢發而不露。

民國【習字入門】之行書

4、露鋒筆畫運行將終時，按筆後逐漸提筆出鋒，鋒尖漸離紙面，在紙上留下劍尖和刀斜口似的墨跡，也就是鋒芒畢露。

5、落筆筆剛剛向下按壓着紙，多為運筆之始。

6、收筆一筆畫或一字完成時，筆鋒要離紙而去，多是運筆之末。

7、頓筆按筆於紙上，又稍加上下運動，勢如敲釘入木。

8、蹲筆按筆向下如頓筆，但用力較輕，有如蜻蜓點水，人之輕輕下蹲。

9、提筆拔筆高起，但不離紙，使寫出的筆畫輕細。

10、按筆將筆用力壓下，使寫出來的筆畫粗重，與頓筆，蹲筆不同之處是不含輕微的上下運勢。

11、方筆下筆時筆尖朝筆畫相反的方向運動，即豎畫橫下筆，橫畫豎下筆。收筆時，逆去逆收，筆畫留在紙上呈方形。

12、圓筆運筆時，筆桿垂直，筆毫平鋪紙上，萬毫齊力，筆畫呈圓形。

13、過筆筆鋒由此到彼，提筆直道而行，不曲不折，亦稱走筆。

14、順筆從上向下，從左向右行筆。

15、逆筆與順筆方向相反。

16、留筆行筆終末嘎然煞住，不使飄忽，不頓，不蹲。

17、折筆筆鋒隨稜角寫出而帶方角的點畫，稱為折筆，即所謂『折似成方』。

18、轉筆筆勢隨圓勢圓轉迴旋，寫出不帶稜角的點劃，稱為轉法，即所謂『轉以成圓』，古稱此為圍法。

19、回筆去左而返右，去下而返上，用半圓形轉返提離叫回筆。

20、衄筆筆向與回筆相同，亦是轉返，只是回筆用圓轉法，衄筆是逆向拉回，縮而不折，勢如蝸牛入殼。

21、搶筆懸空作一折筆，然後迅速落紙，也就是懸空搖擲而落，即虛搶。

22、峻筆行筆快而有力。

23、澀筆行筆慢而有力，筆勢艱澀，如以錐畫沙，泥路推車。

24、挫筆筆頓後稍提，使之轉動微離頓處，多用於點畫之轉角處，筆勢慢且澀，壯似錯齒。

25、駐筆行筆中間稍停即走，即少駐。此法與頓、蹲不同的是，前者按下停住，而後者稍停即走。

26、縱筆過筆與提筆相結合，即在過筆中漸漸將筆提起，凡豎、撇、捺等收尾出鋒而不藏者皆為縱筆。如縱鳥出籠去而不返。

27、戰筆在長的筆畫途中加力，似遇阻力而又抖擻、戰慄地走勢。

【民國行書筆法二十七式闡微】

民國習字教材所載行書運筆二十七法，實為傳統筆法精要之集成。今就其中樞要分疏如下：

一、筆鋒三昧
中鋒、偏鋒、藏鋒、露鋒實為用筆根本。中鋒取"錐畫沙"之象，鋒藏畫中而得渾厚；偏鋒見"屋漏痕"之趣，側勢取妍而生姿態。藏鋒如君子含章，露鋒似利刃出匣，二者相濟乃見虛實之妙。王右軍【筆陣圖】云"藏鋒滅跡"，正謂此理。

二、提按節度
自頓筆至駐筆九法，實為力度調控之譜系。頓如墜石，蹲若蜻尾，提似鶴引，按同虎踞。尤須體會"蹲鋒"與"挫筆"之別：前者着力如綿里裹鐵，後者運指似逆水撐篙。米南宮"無垂不縮，無往不收"八字真言，可為此組筆法註腳。

三、使轉乾坤
方筆取隸意，圓筆得篆趣，折轉二法尤見書家造詣。折筆貴在"折釵股"，轉筆妙於"折帶紋"。回筆作勢如顧盼，衄筆蓄力似引弓。黃庭堅【論書】謂"心能轉腕，手能轉筆"，正此中三昧。

四、速度韻律
峻澀二法構成行書節奏骨架。戰筆如萬歲枯藤，澀筆類溯灘逆舟；縱筆若飛鳥出林，搶筆似驚蛇入草。張旭觀公孫大娘舞劍器，悟得此般筆勢往來之理。

五、特殊技法
衄筆之"蝸牛入殼"、戰筆之"顫掣前行"，皆屬古人"屋漏痕""印印泥"等自然取象之法。駐筆"似停非停"之態，尤見褚遂良【陰符經】筆意。

此二十七法非孤立存在，實為有機整體。如寫"永"字八法，中鋒立骨而側鋒取勢，藏鋒起筆而露鋒收束，提按使轉間自見血脈流通。學者當於【蘭亭】【祭侄稿】中印證諸法，方不致淪為死法。董其昌【畫禪室隨筆】云："作書須得勢，有轉側起伏之妙"，誠為的論。今人習書，當以此二十七法為階，進而追求"技進乎道"之境。