什麼是書法中的疏密關係？

書法中的疏密關係

古人云：疏處可以跑馬，密處難以插針。這是對書法疏密對比的生動比喻。

疏密體現在結字上，就是要加強對比，製造視覺反差。

高手都是疏密運用大師，請看圖片。

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王羲之【蘭亭序】

王羲之是帖學大師，在疏密處理上，王羲之非常大膽，他大量使用省略、合併等疏密對比的手段，來加強字的表現力，獲取了驚人的藝術感染力。

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王羲之【蘭亭序】

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王羲之【喪亂貼】

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王羲之【憂懸帖】

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王羲之【孔侍中帖】

米芾也是疏密手段的高手，他雖然是學習王羲之，但沒有王羲之那麼簡略，用筆也變得秀氣了。

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米芾【蜀素帖】

蘇東坡也是學王羲之，但他學的就更為徹底，用筆厚重方折，敢於大面積用墨，形成墨塊效果，藝術效果十分強烈。

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蘇軾洞庭春色賦

智永是王羲之後人，筆法也遺傳了書聖的基因，『雞』的疏密手法就是直接來自王羲之。

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智永千字文

通過對歷代書家單字的梳理，我們發現一個現象：

在字法的處理上，宋以後名家就很少精彩的手法和技巧，能值得單個字把玩的就很少了。

由此可見，學習書法，更要把精力放在宋以前的書家上。

書法中的疏密關係，實乃結字布白之核心要義。【書譜】所謂"違而不犯，和而不同"，正揭示了疏密相生的辯證法則。王右軍【蘭亭序】中"騁"字左密右疏，如孤松倚澗；"帶"字上密下疏，似瀑落幽潭，皆顯"計白當黑"之妙。米南宮【蜀素帖】以"刷字"著稱，然"虹"字中部留白恰似雲開見月，此乃疏處求韻之典範。東坡居士【黃州寒食帖】"墓"字下部墨瀋淋漓，與上部飛白形成虛實交響，真得"疏可走馬，密不透風"三昧。

細究之，疏密非徒視覺對比，實關氣脈流通。智永【真草千字文】"雞"字左收右放，恰如呼吸吐納；顏魯公【祭侄稿】"傾"字右部留白，暗合悲愴頓挫之情。宋後書家多囿於法度，如黃山谷雖創輻射體勢，然單字疏密較晉唐已失天然之趣。習書者當從鍾王入手，先悟"大字促之貴小，小字展之使大"之理，進而體會疏密虛實中的生命律動，方得書道真諦。