《洛神赋十三行》《高清》

洛神赋十三行

王献之所书《洛神赋》（十三行）体势秀逸，笔致洒脱，清杨宾《铁函斋书号》认为“字之秀劲园润，行世小楷无出其右”。从《洛神赋》（十三行）中可看出，王献之的楷书笔法不再带有隶意，字形也由横势变为纵势，已是完全成熟的楷书之作。

洛神赋十三行高清版欣赏

《洛神赋十三行》书艺管窥——兼论王献之楷书之变

东晋王献之《洛神赋十三行》（以下简称《十三行》）者，诚小楷之圭臬也。此帖原迹久佚，今传者乃宋人摹刻之碧玉版本，存十三行计二百五十余字，虽断简残编，然风神具在，足窥大令笔法三昧。

一、笔法之变：去隶存真
献之承家学而能变古，观《十三行》点画，横画收笔已无波磔之态，垂露悬针皆备楷则。如"翩"字长撇如利刃断犀，"婉"字右折方劲挺拔，较之右军《黄庭经》犹存隶意者，实为楷法成熟之标志。杨宾《铁函斋书号》称其"秀劲圆润"，诚非虚誉。盖献之变父法为"破体"，此帖正其变法之实证。

二、结字之妙：纵势生姿
《十三行》字形峭拔，多取纵势。如"鸿"字三点水作垂露，"惊"字马部紧缩上提，皆显峻拔之姿。较钟繇《宣示表》之横扁结体，已开唐人楷法先河。董其昌《画禅室随笔》谓："大令《洛神赋》真迹不可得见，石刻中惟十三行最佳。"其纵向取势，尤见魏晋风度之演进。

三、章法之韵：错落天成
残本虽仅十三行，然行间疏密有致。字距紧密而行气贯通，如"荣曜秋菊"四字连绵若贯珠，"流风回雪"诸字俯仰生姿。朱和羹《临池心解》云："魏晋人书，一正一偏，纵横变化，了乏蹊径。"此帖正得此中三昧。

今睹高清影本，但见纤毫毕现：笔锋使转处如"轻云蔽月"之"月"字，钩挑分明；墨色虚实间若"飘飖兮若流风"之"流"字，枯润相生。学者临习，当于秀润中求骨力，纵逸处见法度，方不负大令"一笔书"之遗意。

按《十三行》虽残，然"丹青不渝"之精神犹在。其承汉魏之古朴，启隋唐之严整，实为中国书法由隶变楷之关键实证。今人得观高清刻本，更当珍视此文化基因之传承。