饶宗颐先生给书友留下的10句话，值得揣摩！

饶宗颐论书

饶宗颐书法作品

在2011年12月饶宗颐先生担任第七任西泠印社社长之前，这个位子已经空缺了6年之久，前一任社长是启功先生。钱钟书说他是『旷世奇才』，季羡林说『心目中的大师就是饶宗颐』，金庸说『有了饶宗颐，香港就不是文化沙漠』，国外把他誉为『东洲鸿儒』、『汉学泰斗』、『东方达·芬奇』，国内更称呼他为『国学大师』。

饶宗颐（1917年8月9日-2018年2月6日）著名国学大师，香港中文大学、南京大学等学校名誉教授，西泠印社社长。

饶宗颐出身书香名门，自学而成一代宗师。其茹古涵今之学，上及夏商，下至明清，经史子集，诗词歌赋，书画金石，无一不精；其贯通中西之学，则甲骨敦煌，梵文巴利，希腊楔形，楚汉简帛无一不晓。人谓『业精六学，才备九能，已臻化境』。

季羡林心目中的大师，饶宗颐走了，他用100年给书法人留下10句话。

1、书要『重』『拙』『大』，庶免轻佻、妩媚、纤巧之病。倚声尚然，何况锋颖之美，其可忽乎哉！

所谓『重』，就是不轻佻；所谓『拙』，就是避免妩媚；所谓『大』，是纤巧的对比。我所说的『重』的意思其实有点接近『宁支离毋轻滑』。就书法而言，纤弱是一个很大的毛病，『拙』更接近于浑厚。清末沈曾植的章草就最能表达书法的拙意。至于『大』的意思，是指书法上所表现的雄大气魄，其实这不是字体、字形大小的问题。王羲之书〖乐毅论〗〖画赞〗〖黄庭经〗〖太师箴〗虽然都是小楷，但是气魄豪雄，为历代书家所推崇，这就是一个很好的例子。

2、 主『留』，即行笔要停滀、迂徐。又须变熟为生，忌俗、忌滑。

我所说的『主留』，基本上和孙过庭所谓的『迟留』大致相同，基本是说用笔应该如米南宫（芾）所云『无垂不缩，无往不复』，如此用笔自然行笔就会见到停滀、迂徐。『变熟为生』就是不论在用笔、造型还是结构上，都要尽量避免流于公式化。所谓『生』的意思，就是经过自己的思考，造成一种与世俗不同的表达方式。故此，『变熟为生』可以理解为防避『俗』这一感觉的主要方法。

3、 学书历程，须由上而下。不从先秦、汉、魏植基，则莫由浑厚。

所谓『水之积也不厚，则扶大舟也无力』。『二王』『二爨』可相资为用，入手最宜。若从唐人起步，则始终如矮人观场矣。我主张顺着篆、隶、楷、行、草这一个次序来奠定根基，主要的原因是不论是学书或是艺术，都要投其根源，而书法艺术更加应该如此。因为书法史书写文字的艺术化，文字是书法的基础。知道文字的原形，不但可以求得书法的古趣，同时亦可真正了解每一个字的结构，自然更容易追求每一个字的气势，进而表达出其美感。学习『二爨』『二王』的原因是书法艺术既要讲究深厚，亦要讲究俊逸。在『二爨』中求古拙，在『二王』中求流丽，方能不顾此失彼。

4、 险中求平。学书先求平直，复追险绝，最后人书俱老，再归平正。

我所谓的『学书先求平直』，就是学书的最初阶段，即孙过庭说的『至如初学分布，但求平正』这一目标。当书法有了一定的成就，对于平正已经是一个自然的情况，在这个情况下，就可以追求从『平正』中显出『险绝』。就像王羲之的书法，就是在平正之中显出不平正，也就是一个『险绝』的艺术境界。『人书俱老』的境界是，当一个人人书俱老的时候，书法就变成一种自然而然的表达，不再有什么造作或故意求险、求美，或求异于人，故此，自然就返归平正。

5、书丹之法，在于抵壁，书者能执笔题壁作字，则任何榜书可运诸掌。

『书丹』是古代用朱笔在石碑表面书写文词的专用名词。现代人写字作画大多数是把纸或绢铺在桌上，在写面积较小的书画时，当然可以坐着绘写，但是如果是写面积较大的书画，站立悬臂来运笔才能够把全身的气力使用出来。

6、于古人书，不仅手摹，又当心追。故宜细读、深思。须看整幅气派，笔阵呼应。

于碑版要观全拓成幅，当于别妍媸上着力；至于辨点画、定真伪，乃考证家之务，书家不必沾沾于是。临摹古人作品要做到心手相应，其实没有什么秘诀，就是要功夫深，而且不是刻板的临摹，是要在临摹的时候用心去理解古人作品中的规律、特色及其用笔、用墨的方法。

7、 书道如琴理，行笔譬诸按弦，要能入木三分。轻重、急徐、转折、起伏之间，正如吟猱、进退、往复之节奏，宜于此仔细体会。

天下万物，尤其是各种艺术，其理都相通，音乐与书法的基本道理自然也是一样。而琴道与书道都是以心运手，以手运作，故此，两者的道理自然是有共通的地方，可以相互体会。用笔能够不论是刚、是柔、是重、是轻，都力透纸背，其实就是多写的关系，而且是不断思考用笔方法的结果。

8、 明代后期书风丕变，行草变化多辟新境，殊为卓绝，不可以其时代近而蔑视之。

倘能揣摩功深，于行书定大有裨益。新出土秦汉简帛诸书，奇古悉如椎画，且皆是笔墨原状，无碑刻断烂、臃肿之失，最堪师法。触类旁通，无数新蹊径，正待吾人之开拓也。我认为明代后期的大师如董其昌、张瑞图、王觉斯、傅青主、倪元璐、黄道周等人的作品，都可供我们临摹，主要是看每个人笔性相近于哪一种风格。新出土的秦汉简帛数量极多，而且有不同的书体，我认为只要选取自己喜欢的来多加临摹，就会有更好的效果。

9、 书道与画通，贵以线条挥写，淋漓痛快。笔欲饱，其锋方能开展，然后肆焉，可以纵意所如，故以羊毫为长。

初学者一开始时用什么工具，用狼毫或羊毫哪一种好，基本视书写什么字体或作品的大小而定。『展锋』不等于把锋展散，笔锋开展是依然具有笔锋，笔画不应该会变扁。

10、 作书运腕行笔，与气功无殊。精神所至，真如飘风涌泉，人天凑泊。尺幅之内，将磅礴万物而为一，其真乐不啻逍遥游，何可交臂失之。

执笔者要把全身之力集中于手臂，臂运腕，腕运笔，最后使力到笔端，做到笔笔中锋。这是基本功，从此入手，日积月累，就可以达到所谓『人天凑泊』的境界。古人云：天道酬勤。只要用功，而且是用心去思考，就一定可以成功。