干货！行书入门要领

行书书法相对于楷书来说，在书写速度和用笔上都有所不同，书写速度加快，用笔也不像楷书那样笔笔逆锋，笔笔回锋收笔。但是，行书也有行书的特点和规律，学习的方法也有所不同。

1、书体流畅。行书是介于楷书和草书之间的一种书体，从某种意义上讲，是楷书的书写，草书的慢写。

2、笔法简洁。行书的笔法相对于楷书来说，其特点表现在运笔过程中的简洁性、快捷性，但并不是说写行书就是随意性。行书的书写是建立在楷书基本功的基础上而来的。也有人认为，不写楷书直接学习行书，笔者认为没有严格要求。

3、章法自如。这里说的章法既有整篇也有单字的章法。整篇来说，可以根据需要调整字的大小，单字结体也可以调整笔画大小，这些就是行书的自如性的特点。

4、可变可省。可变，即是可以变化之意，在连续出现几个相同字形或偏旁时，可以改变为不同的写法。可省就是某些偏旁可以省略写法，但必须符合规律要求。

5、点画连号。在行书中最为常见的就是点画的连带，通过这些连带，使行书显得更加行云流水。

6、方圆交替。行书以圆笔改变了楷书的方笔，但也有方笔，进而实现方圆交替，使字的内涵更加丰富多变。

行书笔法的特点：

1、中锋为主。在行书书写中，中锋用笔仍然是主要部分，这样的效果使书法更加饱满、入木三分。

2、藏锋为重。有时用在起笔上，但更多时用在收笔处，比如横画的收笔，使字更加稳重，消除了漂浮之感。

3、尖笔起笔。大多数情况下，都使切笔的方法，形成尖笔效果，更容易体现行书“自如”的特点。这其中也包括顿笔、提笔、压笔、按笔等多种笔法。

4、使转连贯。行书在遇到需要使转时，它的笔势必须是连贯的、一致的，要求书写者要有较好的笔控和驾驭能力，不能出现“断气”、”断笔“等现象。

学习行书应当把握好以下几个要点，否则会影响学习效果。

1、要掌握好行书的基本笔法。笔法是构成书写的主要因素，学习行书首先要从简单的笔法开始，在提、按、起、落、收、转等各个笔法上多下功夫，掌握要领，打牢基础。

2、熟悉点画的书写规律。行书的点画很多，但也是有规律可循的，尽量多记、多练，为进一步书写提供能力。

3、多看多画。多看就是多看帖，看古人是怎么写的，包括点画、结体、字形等，加深记忆性的概念。多画就是在初学阶段，不要急于提笔书写，而是用手指对着字帖画，养成书写习惯。

4、加强对使转的单独训练。使转是行书最大的一个特点，从某种意义上说，使转就是行书书法的灵魂。要特别注意对毛笔的驾驭和控制能力，让使转保持连续性和气息的统一性。

《行书笔法要义阐微》

行书之为体，实乃书法艺术中至为精妙者。其介于楷草之间，得楷之骨而取草之势，诚如孙过庭《书谱》所言"草不兼真，殆于专谨；真不通草，殊非翰札"。今就行书要旨，分疏如下：

一、笔法三昧
1. 中侧互用：米南宫"八面出锋"之说，正道出行书用笔玄机。中锋取质，侧锋取势，二者相济，方得"沉着痛快"之妙。观《兰亭序》"之"字转折处，可见中侧转换之精微。

2. 使转方圆：黄庭坚谓"心能转腕，手能转笔"，行书使转当如折钗股，圆中寓方。智永《真草千字文》行书部分，横画收笔多作顿挫，竖画则顺势而下，方圆之变，存乎一心。

二、结字要诀
1. 虚实相生：董其昌《画禅室随笔》云："作书最忌位置等匀"，行书尤重疏密之变。如颜真卿《祭侄稿》"荼毒"二字，左密右疏，险绝中见平衡。

2. 连断有致：点画连带当如"行云流水"，然过则失之缭乱。王铎行书虽连绵不绝，然每字主笔必见顿挫，此所谓"笔断意连"之妙。

三、临池心法
1. 读帖九观：先察章法布局，次观字势呼应，再味笔锋出入。赵孟𫖯日临《兰亭》一通，非徒摹形，实为得古人笔意。

2. 递进三阶：初学当以《圣教序》立骨，继习米芾得势，后追王铎求变。苏东坡"端庄杂流丽，刚健含婀娜"之境，当循此渐进。

四、避忌举要
1. 忌浮滑：行书虽尚流畅，然笔力须贯注。文徵明八十作行书犹"笔笔送到"，足见沉着之要。

2. 忌做作：傅山"宁拙毋巧"之诫，尤当铭记。何绍基行书回腕执笔，看似笨拙，反得天真烂漫之趣。

结语：行书之道，要在"从心所欲不逾矩"。学者当以楷法筑基，参以草意，假以岁月，自可臻于"潇洒流落，翰逸神飞"之境。昔人云"匆匆不暇草书"，吾则谓"从容方能行书"，盖欲速则不达也。