乾貨！行書入門要領

行書書法相對於楷書來說，在書寫速度和用筆上都有所不同，書寫速度加快，用筆也不像楷書那樣筆筆逆鋒，筆筆回鋒收筆。但是，行書也有行書的特點和規律，學習的方法也有所不同。

1、書體流暢。行書是介於楷書和草書之間的一種書體，從某種意義上講，是楷書的書寫，草書的慢寫。

2、筆法簡潔。行書的筆法相對於楷書來說，其特點表現在運筆過程中的簡潔性、快捷性，但並不是說寫行書就是隨意性。行書的書寫是建立在楷書基本功的基礎上而來的。也有人認為，不寫楷書直接學習行書，筆者認為沒有嚴格要求。

3、章法自如。這裏說的章法既有整篇也有單字的章法。整篇來說，可以根據需要調整字的大小，單字結體也可以調整筆畫大小，這些就是行書的自如性的特點。

4、可變可省。可變，即是可以變化之意，在連續出現幾個相同字形或偏旁時，可以改變為不同的寫法。可省就是某些偏旁可以省略寫法，但必須符合規律要求。

5、點畫連號。在行書中最為常見的就是點畫的連帶，通過這些連帶，使行書顯得更加行雲流水。

6、方圓交替。行書以圓筆改變了楷書的方筆，但也有方筆，進而實現方圓交替，使字的內涵更加豐富多變。

行書筆法的特點：

1、中鋒為主。在行書書寫中，中鋒用筆仍然是主要部分，這樣的效果使書法更加飽滿、入木三分。

2、藏鋒為重。有時用在起筆上，但更多時用在收筆處，比如橫畫的收筆，使字更加穩重，消除了漂浮之感。

3、尖筆起筆。大多數情況下，都使切筆的方法，形成尖筆效果，更容易體現行書『自如』的特點。這其中也包括頓筆、提筆、壓筆、按筆等多種筆法。

4、使轉連貫。行書在遇到需要使轉時，它的筆勢必須是連貫的、一致的，要求書寫者要有較好的筆控和駕馭能力，不能出現『斷氣』、』斷筆『等現象。

學習行書應當把握好以下幾個要點，否則會影響學習效果。

1、要掌握好行書的基本筆法。筆法是構成書寫的主要因素，學習行書首先要從簡單的筆法開始，在提、按、起、落、收、轉等各個筆法上多下功夫，掌握要領，打牢基礎。

2、熟悉點畫的書寫規律。行書的點畫很多，但也是有規律可循的，儘量多記、多練，為進一步書寫提供能力。

3、多看多畫。多看就是多看帖，看古人是怎麼寫的，包括點畫、結體、字形等，加深記憶性的概念。多畫就是在初學階段，不要急於提筆書寫，而是用手指對着字帖畫，養成書寫習慣。

4、加強對使轉的單獨訓練。使轉是行書最大的一個特點，從某種意義上說，使轉就是行書書法的靈魂。要特別注意對毛筆的駕馭和控制能力，讓使轉保持連續性和氣息的統一性。

【行書筆法要義闡微】

行書之為體，實乃書法藝術中至為精妙者。其介於楷草之間，得楷之骨而取草之勢，誠如孫過庭【書譜】所言"草不兼真，殆於專謹；真不通草，殊非翰札"。今就行書要旨，分疏如下：

一、筆法三昧
1. 中側互用：米南宮"八面出鋒"之說，正道出行書用筆玄機。中鋒取質，側鋒取勢，二者相濟，方得"沉着痛快"之妙。觀【蘭亭序】"之"字轉折處，可見中側轉換之精微。

2. 使轉方圓：黃庭堅謂"心能轉腕，手能轉筆"，行書使轉當如折釵股，圓中寓方。智永【真草千字文】行書部分，橫畫收筆多作頓挫，豎畫則順勢而下，方圓之變，存乎一心。

二、結字要訣
1. 虛實相生：董其昌【畫禪室隨筆】云："作書最忌位置等勻"，行書尤重疏密之變。如顏真卿【祭侄稿】"荼毒"二字，左密右疏，險絕中見平衡。

2. 連斷有致：點畫連帶當如"行雲流水"，然過則失之繚亂。王鐸行書雖連綿不絕，然每字主筆必見頓挫，此所謂"筆斷意連"之妙。

三、臨池心法
1. 讀帖九觀：先察章法佈局，次觀字勢呼應，再味筆鋒出入。趙孟頫日臨【蘭亭】一通，非徒摹形，實為得古人筆意。

2. 遞進三階：初學當以【聖教序】立骨，繼習米芾得勢，後追王鐸求變。蘇東坡"端莊雜流麗，剛健含婀娜"之境，當循此漸進。

四、避忌舉要
1. 忌浮滑：行書雖尚流暢，然筆力須貫注。文徵明八十作行書猶"筆筆送到"，足見沉着之要。

2. 忌做作：傅山"寧拙毋巧"之誡，尤當銘記。何紹基行書回腕執筆，看似笨拙，反得天真爛漫之趣。

結語：行書之道，要在"從心所欲不逾矩"。學者當以楷法築基，參以草意，假以歲月，自可臻於"瀟灑流落，翰逸神飛"之境。昔人云"匆匆不暇草書"，吾則謂"從容方能行書"，蓋欲速則不達也。