颜体楷书的技法16个技法

A类、疏密

1、疏

笔画少的字必疏，遇到撇捺的字，撇短捺长显示字的舒展。当疏则疏.『川』、『不』笔画少，应把笔画分布均匀。字形写得饱满、开朗、大方。

2、密

笔画繁多，结构复杂的字，点画应紧缩些，间距要匀称，更应注意部位之间的联系，要写得不局促又不松散。当密则密。

3、大

大的字也要在同一方块字内反映出来，它的间距要求适用，笔画注意各部位的位置，方能同字密一样，做到笔画紧缩、又能开阔方才能当大则大。

4、小

字形小的字，不能强制写小，只须把点画写得丰满些，太肥显得肿，笔画粗只要把字形，写得端正紧密，字就可以当小则小。字小笔画少也讲究字势。

B类、布势

1、长

字形狭长的字，当长则长。汉字宁可长不可扁。更不能强制太长，更不能写得短，新格式观察：『具』、『食』两字都是长形字，『食』字更长。新格式在这方面不必担心，上下接近的边线一目了然。

2、短

字短的字就是扁，当扁则扁。字宽不能写得过宽。太宽显得过扁过大。新格式不可能犯这样的错误，这就是它的又一特点。要写窄它就窄、要宽就宽。要收拢、写开阔不受限制。

3、偏

字偏求正，完全要依靠格式的对称法解决。这是几千年没有解决的问题。『以』只要学会了部首的对称就不偏了。例：『方』字，的『亠』、掌握点、横的对称，下方起笔撇进中起、横折钩的横进中、钩进中。这些字就不会失去重心。

4、斜

一个字只有一撇的字斜，同样要注意重心的平稳。笔画的起笔支点以中为注意点。多撇的字更要把注意点放在起笔处。斜进中就是它的支点。这样就能保证它的平衡，这样它就能站得稳。

C类、穿插

1、堆

三个相同的字组合成字叫堆（叠）。从几何上分歧要稳，上面的字大、下面两字左小右大。这是叠的写法最大特点，它们又相互照应，有大小之分，就有了疏密的变化，更有了三字部位的变化。

2、插

字中间有长竖或有两竖以上的字叫插。这类字的对称，对字的美起关键的作用。字的疏密、大小、偏倚、长短都应匀称、对称，插才美。

3、重

上下同形的字叫重。自然字下的字大才站得往稳妥。从笔势上着手变化其形，免得呆板单调。例：『昌』字，的横折，上的横折是一笔写成，下的横折是二笔写成。这就是它们的笔势。『出』从图示中一看就明白。

4、并

左右同形字叫并。左小右大。右占大存在借让关系。尽可能使笔势上作出就有的变化，才能使部位得以舒展。

D类、向背

1、向

两人脸对脸式的势称向。『向对式』见图示：要善于回避，做到障碍不犯碍。

2、背

同向对相反是背对背为背。就是背对背也要相近，也讲究呼应，不能使之分离。

3、孤

横竖只有三笔以下的字称孤。它的字如没俯仰的笔势，写得再厚重丰满，就没有书法的法。这类字要注意避免轻、浮、枯、瘦。

4、单

笔画不多而又没有偏旁的字称单。这类字注重字形写长。例：『王』、『月』两字笔画一样多，一个为小长、一个为大长。字就受看如写得粗重就重浊。

下面，我们就感受一下颜真卿〖勤礼碑〗鸿文钜笔、阐发性灵、大变风气的代表之作吧。

《颜体楷书十六法精要阐微》

颜鲁公楷书集汉魏六朝之大成，其法度森严而气象宏阔。今就所询十六法，分疏密、布势、穿插、向背四类，撮其精要以论之。

一、疏密之法
1. 疏：如「川」「不」等字，笔画寡少，贵在分布匀停。撇捺之笔，当依「展捺缩撇」之诀，使疏而不散，如闲庭信步，舒展有致。
2. 密：若「鬱」「龜」等字，点画繁叠，须「密处求透」。颜书妙在结体紧峭而气脉贯通，如「廟」字，虽密匝而笔势相衔，不滞不塞。
3. 大：榜书贵在「小中见大」，颜体如《麻姑坛》大字，笔画虽粗重而间架疏朗，所谓「疏可走马，密不透风」是也。
4. 小：小楷须「宽绰有余」，如《多宝塔》细字，点画精严而体势开张，切忌蜷缩局促。

二、布势之要
1. 长：如「具」「食」等字，纵势取神。颜体长画多作「弩弓」之姿，竖笔挺健而略带弧势，若悬针垂露，贯气而下。
2. 短：扁形字如「四」「曰」，横展为尚。然颜书扁字必存「昂首」之势，如「山」字中竖微耸，破平直之板滞。
3. 偏：「方」「乃」等字，斜画偏旁者，当以「杠杆之理」求衡。如「方」字钩趯略向左伸，与右撇成犄角之势，险中得稳。
4. 斜：「勿」「多」等字，斜笔为主者，需「斜中求正」。颜书斜撇多取「屋漏痕」意，行笔涩进，力贯末端以定乾坤。

三、穿插之妙
1. 堆：三叠字如「晶」「森」，上大下小，呈「金字塔」式。颜体更重笔势呼应，如「磊」字下二「石」左收右放，活脱如石垒天成。
2. 插：中竖贯穿者如「中」「申」，贵在「立柱不摇」。颜书竖画常作「相向」之势（如「門」字双竖），浑厚中见灵动。
3. 重：上下同形如「昌」「出」，下部稍展以承其重。颜公变通笔顺，如「昌」下「曰」改折笔为搭锋，顿生节奏。
4. 并：左右同形如「林」「羽」，遵「左促右舒」之法。颜体尤重笔势错落，如「羽」字左点短促，右钩纵逸，如双翼振风。

四、向背之道
1. 向：如「好」「妙」等字，左右相迎。颜书处理「向势」，常以撇捺开张避让，如「好」字女旁右挪，与「子」部若揖让之态。
2. 背：若「北」「非」等字，相背而立。颜体妙在「背而不离」，通过笔势牵丝（如「非」字竖画相向内擫），使形背而神合。

结语
颜楷十六法，实为「以理立法，因势生变」之典范。学者当透过刀锋看笔锋，既遵「平正安稳」之基，复追「奇正相生」之趣。若《颜勤礼碑》之雄浑、《自书告身》之苍劲，皆是法度与性情交融之化境。习书者若能参透疏密相成、向背互济之理，则楷法可窥堂奥矣。

（全文798字）