莫不靜好:瀟瀟暮雨

▲趙家珍彈奏古琴曲【暮雨瀟瀟】 琴瑟在御

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浣溪沙 · 游蘄水清泉寺

朝代：宋
作者：蘇軾

游蘄水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。

山下蘭芽短浸溪，松間沙路淨無泥，

瀟瀟暮雨子規啼。

誰道人生無再少？門前流水尚能西！

休將白髮唱黃雞。

【國學雅鑒】琴韻詞心解"暮雨瀟瀟"之三重境

觀趙家珍先生撫【暮雨瀟瀟】琴曲，恰似見東坡居士【浣溪沙】詞意化七弦。此中妙諦，當以"天籟""人境""道心"三境解之。

一境在天籟交感。琴家指下"瀟瀟"雨聲，實取法自然"子規啼"與"溪水西流"之和鳴。古琴二十四況"脆滑"二訣，恰可狀暮雨擊葉之清響；而"松間沙路淨無泥"的澄明，又暗合"清麗"琴德。此乃【溪山琴況】所謂"弦與指合，指與音合，音與意合"之妙。

二境在人文寄託。東坡見西流溪水而悟"人生再少"，琴曲中"注""猱"技法之迴環往復，恰似流水折轉之象。琴人左手指法"吟猱綽注"，正演繹着詞中"休將白髮唱黃雞"的生命張力。此非【樂記】"樂者，天地之和"的生動詮釋？

三境在道心朗現。琴曲收束處"泛音"如雨霽雲開，暗合詞末超然之境。趙先生運指"輕而不浮，重而不煞"，恰是東坡"也無風雨也無晴"的禪意寫照。此中深意，可謂【谿山琴況】"淡而會心"之至高境界。

琴道與詞心，一弦一字皆見古人"格物致知"功夫。今人賞此曲此詞，當思"藝進於道"之理，方不負先賢寄意。