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[音韵学] 声律启蒙:五微(二)

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诗评万象 发表于 2018-4-29 07:29 | 显示全部楼层 |阅读模式

声律启蒙:五微,宽对猛,是对非

声律启蒙:五微,宽对猛,是对非

朗诵者:燕敏,燕赵女子,小学教师,喜欢文学创作,犹喜古诗词。作品散见于各大微刊。

友情客串:郭禹含小朋友。

声律启蒙 五微(二)

宽对猛,是对非①,服美对乘肥②。
珊瑚对玳瑁,锦绣对珠玑③。
桃灼灼,柳依依④,绿暗对红稀⑤。
窗前莺并语,帘外燕双飞。
汉致太平三尺剑,周臻大定一戎衣⑥。
吟成赏月之诗,只愁月堕;
斟满送春之酒,惟憾春归。

【注释】

①宽对猛:宽指政策宽缓,猛指政策严厉,《左传》昭公二十年说:“宽以济猛,猛以济宽,政是以和。”(宽缓的政令和严厉的政令互相补充调剂,国家的政局就能上下和谐。)

②乘:乘坐。此处动词做名词用,指乘坐的马匹。是一种借代的修辞手法。也可能出自《论语•雍也》:“乘肥马,衣轻裘。”如此,则“服”和“乘”都应该是动词,而“美”和“肥”才应该看做借代,分别指“美丽的衣服”和“肥壮的马匹”。

③珊珊:海洋中一种腔肠动物的骨髓形成的树枝状的东西,颜色多样,可作装饰品。玳瑁:海洋中的一种动物,形状似大龟,背壳有花纹,四肢为鳍足状,甲片可作装饰,亦可入药。

④此联两句均出自《诗经》。

上联出自《国风 •周南 •桃夭》,原文为:“桃之夭夭,灼灼其华。”(桃树长得多么茂盛呀,它的花开得像火焰一样。)。夭:盛貌;灼:鲜明,灼灼:鲜明兴盛状。

下联出自《小雅•采薇》,原文为:“昔我往矣,杨柳依依。”(以前我动身去打仗的时候,杨柳随风飘动)。

⑤“绿暗”指绿叶颜色变深,“红稀”指红花凋谢变少,这都是晚春到初夏的景色。绿和红分别代指绿树和红花,是修辞中的借代手法。

⑥这是两个典故。

上联出自《史记•高祖本纪》,见一东注。

下联出自《尚书•武成》,书中说周朝“一戎衣,天下大定”,传统的解释是:周武王一穿上打仗的服装(戎衣),就消灭了商纣王,建立周朝,天下安定。(zhēn)臻:至、到。

oppyz 发表于 2025-4-16 23:53 | 显示全部楼层
《声律启蒙·五微(二》析义与审美探微

《声律启蒙》作为传统蒙学经典,其五微韵第二段以精妙的艺术手法构建了多维度的审美空间。本文将从对仗艺术、意象经营、典故意蕴三个维度进行解析。

一、对仗的辩证美学
"宽对猛,是对非"体现了传统哲学"执两用中"的辩证思维。《左传》"宽猛相济"的政治智慧,在此转化为文字形式的完美呼应。动词活用方面,"服美对乘肥"存在双重解读可能:既可视为"服/乘"动词对仗、"美/肥"形容词借代,亦可解作"美服/肥马"的偏正结构相对。这种语义的弹性正是汉语独有的艺术特质。

二、意象的时空交响
"桃灼灼,柳依依"化用《诗经》典故,构建起跨越千年的文学对话。《桃夭》的炽烈与《采薇》的缠绵形成情感张力。"绿暗红稀"更以色彩学手法浓缩季节变迁,其中"暗""稀"二字精准捕捉暮春视觉特征,与杜甫"林花著雨胭脂湿"异曲同工。禽鸟意象的运用尤见匠心,"莺并语""燕双飞"既符合物候特征,又暗含比兴之意。

三、典故的深层结构
尾联双典形成历史镜像:汉高祖三尺剑定天下(《史记》),周武王一戎衣安邦国(《尚书》)。这种并置不仅完成声律对仗,更构建起"武功文治"的深层对话。赏月、送春的结句则将宏大历史叙事收束于个人生命体验,形成"宇宙—人生"的抒情结构,与张若虚"江畔何人初见月"的哲学追问遥相呼应。

此段文本充分展现传统韵文的艺术成就:在严格的声律框架中,通过意象的精心组织、典故的巧妙熔铸,实现多重意蕴的交叠。其价值不仅在于语言训练,更是审美思维与人文精神的传承载体。当代读者若能细味"月堕春归"中的生命意识,或许能获得超越时空的情感共鸣。

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